藝恩出席奇幻產業論壇 前瞻奇幻影視IP發展新方向

2019年伊始，隨著《流浪地球》的橫空出世，奇幻，特別是科幻題材影視劇成為了整個行業內熱議的話題。《流浪地球》46億元的票房也再次證明，國產科幻片只要能在質量上有所提升，就有機會獲得巨大的經濟效益。

另一方面，科幻、玄幻等題材的文學作品歷來為中國讀者所追捧。無論是網文IP，還是《三體》《北京摺疊》等小說作品都頗具知名度。文學作品，以及國外的科幻影視早已為中國影視創造了巨大的市場空間。科幻題材，乃至整個奇幻題材的起飛已經“萬事俱備，只欠東風”了。

5月17日，第二屆奇幻影視博覽會的“奇幻產業論壇暨創投會”在深圳召開。大會為中國奇幻IP市場現狀，以及如何開發中國自己的奇幻IP開設了圓桌會議。中國電影股份有限公司電視公司常務副總經理高博洋擔任了本次會議的主持人。藝恩數據合夥人、解決方案中心總經理高文韜與CineVizion創始合夥人、CFG DCS公司CEO，JoeHart；引力影視投資有限公司高級副總裁桂侑銘；影評人、編劇、製片人、電影學博士虞昕則作為嘉賓共同就這個議題發表了自己的見解。

（從左至右）中國電影股份有限公司電視公司常務副總經理高博洋；藝恩數據合夥人、解決方案中心總經理高文韜；CineVizion創始合夥人、CFG DCS公司CEO，Joe Hart；引力影視投資有限公司高級副總裁桂侑銘；影評人、編劇、製片人、電影學博士虞昕

與會嘉賓首先對奇幻IP，以及其在國內的現狀談了自己的看法。高文韜首先介紹了自己瞭解到的一個數據“中國生產的奇幻電影在過去幾年票房總共200多億，平均一年大約三四十億”，但另一方面，“奇幻電影經歷了發展期到高潮期以及現在的瓶頸期等階段。2018年奇幻IP的電影進入瓶頸期，整年奇幻IP的電影票房下降到12億左右”。

而對於2018年票房下降的原因，高文韜認為，“這是因為我們沒有更新奇的東西出現，沒有給觀眾更多的新鮮感和創新”。高文韜補充道，“我們需要結合傳統文化再挖掘一些更好的傳統文化，並把它與新時達的價值觀相結合。”

近來，隨著《復仇者聯盟4》在中國票房超過40億，國內影視行業對於打造系列IP的討論再起。但具體到操作階段，從人物脈絡到故事設置，又涉及非常繁雜的工作。

對此，高文韜認為，想要判斷一個系列IP的開發情況，“第二部是否還在走上坡路”是一個很重要的評判標準。“比如《唐人街探案》，第二部仍舊保持上升勢頭，而且在故事最後埋了一個引子，這個IP體系的打造也在借鑑《復仇者聯盟》，注重角色的創作，後面每一個角色埋下的故事線都可以創造出另外一個故事。之前比較成功的就是《盜墓筆記》和《鬼吹燈》系列，電影、舞臺劇、遊戲等都做的比較成功。”

藝恩數據合夥人、解決方案中心總經理高文韜

談到奇幻IP，高文韜指出，“奇幻IP從中國古典小說裡取材的比較多，近幾年奇幻在網文上有不少的大IP，但孵化出來的劇很多都失敗了。”對於失敗原因，高文韜認為，創作中操之過急是其中原因之一，“一個IP還是要精耕細作做每一個劇本和塑造角色，要有一定的孵化過程，一般都要有三到四年的週期，要尊重創作的規律，不能太急。”

與會其他嘉賓也紛紛圍繞著議題談了自己的見解，桂侑銘認為，一個好的國產IP一定要注意普世性，“一個故事要讓全世界的觀眾都能明白。據說灰姑娘的故事來源於宋朝時的中國，然後傳到了歐洲，慢慢變成現在的樣子。其實每一個民族講英雄的故事，裡面的人物和他們要做的事情差不多都是一樣的。所以我們要找IP的時候，要找到情緒上的共同點。然後要看這個故事能不能展開來，最後看這個故事的製作和故事展開的體量能否有很多集，哪些人物的故事可以拓展，比如《流浪地球》可不可以把某些人物背後的故事都挖掘一下，等等。”

虞昕則從作者的角度認為，一個作者或者編劇在創作的開始，可能考慮不到IP的事情，要先把精力放在故事創作本身上。很多事都是在發展過程中慢慢出現的，“《星球大戰》就是盧卡斯生生造出來的一部電影，之前沒有原著的，他做第一部也沒有想著往後做；JK羅琳剛開始寫《哈利波特》，也不會想到會有今天。一個人寫劇本的時候，從編劇和創作的角度來說不太可能管IP的，創作者得先有熱情想寫這個東西才行。漫威的經驗很難直接借鑑過來，包括《流浪地球》之前也沒有什麼先例。”

中國有非常多奇幻IP，包括以《西遊記》《封神演義》為首古典小說，以及當下劉慈欣、郝景芳等作家創作的科幻小說。但在影視開發上，中國距離好萊塢還有很大差距。近年來隨著中美影視合作的不斷升級，在奇幻領域的合作也在不斷加深。

對於未來的合作前景，Joe Hart給出了自己的看法，“中國應該把更多獨有的元素應用到作品中，比如說《功夫熊貓》，因為熊貓是中國獨有的動物，中國有豐富的傳說、神話故事、寓言等資源。中國的電影人一定要更自信，不要盲目地模仿好萊塢。我也希望大家思想的碰撞，把不同的想法匯聚到一起。在美國，每一個電影故事都要經過反覆的修改和碰撞，最後才能進入到實拍階段。”

而談到好萊塢的成功經驗，Joe Hart提到了皮克斯的團隊工作模式，“皮克斯有四個主要的團隊，每個團隊四年能出一部作品，這就保證他們每年能有一部比較好的作品出現，這些團隊的人員長期在一起，配合非常默契。這對作品的開發及後期製作非常重要。”

隨著經濟的快速發展，中國在影視，特別是奇幻影視發展上面臨著良好的機會。中國有浩若煙海的古代典籍，現在中國的傳統文化正在復興，並且在發展中不斷時尚化，甚至引領時代潮流。同樣，奇幻IP要想不斷保持生命力，它的精神內核就要與時俱進，貼合普世價值觀，並且要有可延展性。同時我們也要借鑑漫威等公司對IP的打造能力，從人設、故事線等方面不斷豐富中國自己的奇幻IP。