原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
樑詩正書法集
書法上，“顏筋柳骨”在樑詩正作品體現的淋漓盡致，不誇張的說，他把漢字之美髮揮到極致，後人很難超越！
他的作品骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
樑詩正書法集
書法上，“顏筋柳骨”在樑詩正作品體現的淋漓盡致，不誇張的說，他把漢字之美髮揮到極致，後人很難超越！
他的作品骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
樑詩正書法集
他不但吸取王羲之、王獻之的精華，而且還融入柳公權，顏真卿等大書法家精髓！
而楷書又有很明顯的趙孟頫（fu）的風格，可謂是全才！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
樑詩正書法集
書法上，“顏筋柳骨”在樑詩正作品體現的淋漓盡致，不誇張的說，他把漢字之美髮揮到極致，後人很難超越！
他的作品骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
樑詩正書法集
他不但吸取王羲之、王獻之的精華，而且還融入柳公權，顏真卿等大書法家精髓！
而楷書又有很明顯的趙孟頫（fu）的風格，可謂是全才！
樑詩正書法集
如此通融百家的造詣，其實主要和他仕途經歷有關，因他在乾隆要求下，編著了名家書法真跡《三希堂法帖》，讓他有機會臨摹大量書法名家真跡。
仔細欣賞啟功老師作品，尤其是行書方面，在筆法、章法都與樑詩正有很大神似，可見啟功老師對他喜愛程度！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
樑詩正書法集
書法上，“顏筋柳骨”在樑詩正作品體現的淋漓盡致，不誇張的說，他把漢字之美髮揮到極致，後人很難超越！
他的作品骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
樑詩正書法集
他不但吸取王羲之、王獻之的精華，而且還融入柳公權，顏真卿等大書法家精髓！
而楷書又有很明顯的趙孟頫（fu）的風格，可謂是全才！
樑詩正書法集
如此通融百家的造詣，其實主要和他仕途經歷有關，因他在乾隆要求下，編著了名家書法真跡《三希堂法帖》，讓他有機會臨摹大量書法名家真跡。
仔細欣賞啟功老師作品，尤其是行書方面，在筆法、章法都與樑詩正有很大神似，可見啟功老師對他喜愛程度！
樑詩正書法集
當然，按現在的審美標準，樑詩正的書法被歸為館閣體，因沒有創新，而備受冷落！
書法在晉唐時期，依然發到巔峰，後人只有在臨好晉唐名家作品，把握好古意的法度，加上現代元素進行創新，才有價值，否則就是“以創新為名，大行醜書之道”！
我們來看看以下幾幅“創新性”作品，讓人目瞪口呆，啞口無言！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
樑詩正書法集
書法上，“顏筋柳骨”在樑詩正作品體現的淋漓盡致，不誇張的說，他把漢字之美髮揮到極致，後人很難超越！
他的作品骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
樑詩正書法集
他不但吸取王羲之、王獻之的精華，而且還融入柳公權，顏真卿等大書法家精髓！
而楷書又有很明顯的趙孟頫（fu）的風格，可謂是全才！
樑詩正書法集
如此通融百家的造詣，其實主要和他仕途經歷有關，因他在乾隆要求下，編著了名家書法真跡《三希堂法帖》，讓他有機會臨摹大量書法名家真跡。
仔細欣賞啟功老師作品，尤其是行書方面，在筆法、章法都與樑詩正有很大神似，可見啟功老師對他喜愛程度！
樑詩正書法集
當然，按現在的審美標準，樑詩正的書法被歸為館閣體，因沒有創新，而備受冷落！
書法在晉唐時期，依然發到巔峰，後人只有在臨好晉唐名家作品，把握好古意的法度，加上現代元素進行創新，才有價值，否則就是“以創新為名，大行醜書之道”！
我們來看看以下幾幅“創新性”作品，讓人目瞪口呆，啞口無言！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
讓啟功老師最佩服，也是臨帖最多，是200年前的一位探花：樑詩正，也是大書法家樑同書的父親！
啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
樑詩正書法集
書法上，“顏筋柳骨”在樑詩正作品體現的淋漓盡致，不誇張的說，他把漢字之美髮揮到極致，後人很難超越！
他的作品骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
樑詩正書法集
他不但吸取王羲之、王獻之的精華，而且還融入柳公權，顏真卿等大書法家精髓！
而楷書又有很明顯的趙孟頫（fu）的風格，可謂是全才！
樑詩正書法集
如此通融百家的造詣，其實主要和他仕途經歷有關，因他在乾隆要求下，編著了名家書法真跡《三希堂法帖》，讓他有機會臨摹大量書法名家真跡。
仔細欣賞啟功老師作品，尤其是行書方面，在筆法、章法都與樑詩正有很大神似，可見啟功老師對他喜愛程度！
樑詩正書法集
當然，按現在的審美標準，樑詩正的書法被歸為館閣體，因沒有創新，而備受冷落！
書法在晉唐時期，依然發到巔峰，後人只有在臨好晉唐名家作品，把握好古意的法度，加上現代元素進行創新，才有價值，否則就是“以創新為名，大行醜書之道”！
我們來看看以下幾幅“創新性”作品，讓人目瞪口呆，啞口無言！
原中書協主席啟功老師，在書法方面具有很深的造詣，並在獨創了“啟功體”，備受書壇推崇和敬愛！
啟功老先生
啟功老師非常幽默，在北師大，很多人都叫他“博導”，啟功便言：
“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
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啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
樑詩正書法集
書法上，“顏筋柳骨”在樑詩正作品體現的淋漓盡致，不誇張的說，他把漢字之美髮揮到極致，後人很難超越！
他的作品骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
樑詩正書法集
他不但吸取王羲之、王獻之的精華，而且還融入柳公權，顏真卿等大書法家精髓！
而楷書又有很明顯的趙孟頫（fu）的風格，可謂是全才！
樑詩正書法集
如此通融百家的造詣，其實主要和他仕途經歷有關，因他在乾隆要求下，編著了名家書法真跡《三希堂法帖》，讓他有機會臨摹大量書法名家真跡。
仔細欣賞啟功老師作品，尤其是行書方面，在筆法、章法都與樑詩正有很大神似，可見啟功老師對他喜愛程度！
樑詩正書法集
當然，按現在的審美標準，樑詩正的書法被歸為館閣體，因沒有創新，而備受冷落！
書法在晉唐時期，依然發到巔峰，後人只有在臨好晉唐名家作品，把握好古意的法度，加上現代元素進行創新，才有價值，否則就是“以創新為名，大行醜書之道”！
我們來看看以下幾幅“創新性”作品，讓人目瞪口呆，啞口無言！
推薦語：
今天把樑詩正在《十宮詞》、《月曼清遊圖冊》、 《小園閒詠圖冊》、《郎世寧圖鳥畫冊》的題跋，共有47首詞，彙集成《樑詩正書法集》，期待大家喜歡！
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“老朽垂垂老矣，一撥就倒、一駁就倒，我是‘撥倒’，不撥‘自倒’ 矣！”
啟功老師臨了很多古貼，所以他的行書造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分了得，備受喜愛！
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啟功老師不止一次說過：書法，我最服他，200年來才出一位！
樑詩正書法集
很多人不知道樑詩正，《王羲之快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等等名畫，都是乾隆皇帝專門請樑詩正來題跋，可見他的書法造詣是非常高的！
樑詩正的題跋
樑詩正無論是楷書，還是行書，在當時都是首屈一指，我們可以看看他在古畫的上的題跋，可見他的功力深厚！
樑詩正把漢字規範與美觀性融為一體，他的楷書和行書也不會輸於清代之後任何一位書法集！
樑詩正書法集
書法上，“顏筋柳骨”在樑詩正作品體現的淋漓盡致，不誇張的說，他把漢字之美髮揮到極致，後人很難超越！
他的作品骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
樑詩正書法集
他不但吸取王羲之、王獻之的精華，而且還融入柳公權，顏真卿等大書法家精髓！
而楷書又有很明顯的趙孟頫（fu）的風格，可謂是全才！
樑詩正書法集
如此通融百家的造詣，其實主要和他仕途經歷有關，因他在乾隆要求下，編著了名家書法真跡《三希堂法帖》，讓他有機會臨摹大量書法名家真跡。
仔細欣賞啟功老師作品，尤其是行書方面，在筆法、章法都與樑詩正有很大神似，可見啟功老師對他喜愛程度！
樑詩正書法集
當然，按現在的審美標準，樑詩正的書法被歸為館閣體，因沒有創新，而備受冷落！
書法在晉唐時期，依然發到巔峰，後人只有在臨好晉唐名家作品，把握好古意的法度，加上現代元素進行創新，才有價值，否則就是“以創新為名，大行醜書之道”！
我們來看看以下幾幅“創新性”作品，讓人目瞪口呆，啞口無言！
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