啟功,前中書協主席,書法深受大家喜歡,獨創了“外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美”啟功體!
啟功先生臨百家貼,自成一家!他最擅長的“行楷”,其字型剛正、挺拔、險峻,被後來的評論家譽為“書起千年之衰”。
啟功,前中書協主席,書法深受大家喜歡,獨創了“外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美”啟功體!
啟功先生臨百家貼,自成一家!他最擅長的“行楷”,其字型剛正、挺拔、險峻,被後來的評論家譽為“書起千年之衰”。
他最喜歡,也是最佩服一位書法家,是清朝一位探花,樑詩正!
樑詩正是雍正、乾隆兩朝元老,也是乾隆最喜歡的書法家!
這是乾隆未登基之前,樑詩正幫他在《十宮圖》的題跋:
啟功,前中書協主席,書法深受大家喜歡,獨創了“外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美”啟功體!
啟功先生臨百家貼,自成一家!他最擅長的“行楷”,其字型剛正、挺拔、險峻,被後來的評論家譽為“書起千年之衰”。
他最喜歡,也是最佩服一位書法家,是清朝一位探花,樑詩正!
樑詩正是雍正、乾隆兩朝元老,也是乾隆最喜歡的書法家!
這是乾隆未登基之前,樑詩正幫他在《十宮圖》的題跋:
跋文如下:
唐宮沉香亭畔晚春研,玉樹如煙院宇連。何事宮娥群戲劇,應緣分得洗兒錢。
啟功,前中書協主席,書法深受大家喜歡,獨創了“外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美”啟功體!
啟功先生臨百家貼,自成一家!他最擅長的“行楷”,其字型剛正、挺拔、險峻,被後來的評論家譽為“書起千年之衰”。
他最喜歡,也是最佩服一位書法家,是清朝一位探花,樑詩正!
樑詩正是雍正、乾隆兩朝元老,也是乾隆最喜歡的書法家!
這是乾隆未登基之前,樑詩正幫他在《十宮圖》的題跋:
跋文如下:
唐宮沉香亭畔晚春研,玉樹如煙院宇連。何事宮娥群戲劇,應緣分得洗兒錢。
從題跋中可以看出,樑詩正行書和楷書,把漢字之美髮揮淋漓盡致,把清朝館閣體和書法藝術性渾然一體,屬於行書、楷書上乘之作!
樑詩正和啟功先生一樣,都是取法於柳公權、顏真卿、趙孟頫(fu)、歐陽詢等人,他的書法骨骼秀挺,氣息連貫,氣質文雅,錯落有致,疏朗分明,屬於少見的精品!
啟功,前中書協主席,書法深受大家喜歡,獨創了“外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美”啟功體!
啟功先生臨百家貼,自成一家!他最擅長的“行楷”,其字型剛正、挺拔、險峻,被後來的評論家譽為“書起千年之衰”。
他最喜歡,也是最佩服一位書法家,是清朝一位探花,樑詩正!
樑詩正是雍正、乾隆兩朝元老,也是乾隆最喜歡的書法家!
這是乾隆未登基之前,樑詩正幫他在《十宮圖》的題跋:
跋文如下:
唐宮沉香亭畔晚春研,玉樹如煙院宇連。何事宮娥群戲劇,應緣分得洗兒錢。
從題跋中可以看出,樑詩正行書和楷書,把漢字之美髮揮淋漓盡致,把清朝館閣體和書法藝術性渾然一體,屬於行書、楷書上乘之作!
樑詩正和啟功先生一樣,都是取法於柳公權、顏真卿、趙孟頫(fu)、歐陽詢等人,他的書法骨骼秀挺,氣息連貫,氣質文雅,錯落有致,疏朗分明,屬於少見的精品!
據傳,樑詩正的草書也非常精湛,可惜無墨跡傳世,甚是遺憾!
啟功先生經常臨寫樑詩正的法帖,他說:
在最近200年來,在行楷方面,無一人能與樑詩正比肩,很難超越,我最佩服就是他!我的書法就是跟他學的!
啟功,前中書協主席,書法深受大家喜歡,獨創了“外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美”啟功體!
啟功先生臨百家貼,自成一家!他最擅長的“行楷”,其字型剛正、挺拔、險峻,被後來的評論家譽為“書起千年之衰”。
他最喜歡,也是最佩服一位書法家,是清朝一位探花,樑詩正!
樑詩正是雍正、乾隆兩朝元老,也是乾隆最喜歡的書法家!
這是乾隆未登基之前,樑詩正幫他在《十宮圖》的題跋:
跋文如下:
唐宮沉香亭畔晚春研,玉樹如煙院宇連。何事宮娥群戲劇,應緣分得洗兒錢。
從題跋中可以看出,樑詩正行書和楷書,把漢字之美髮揮淋漓盡致,把清朝館閣體和書法藝術性渾然一體,屬於行書、楷書上乘之作!
樑詩正和啟功先生一樣,都是取法於柳公權、顏真卿、趙孟頫(fu)、歐陽詢等人,他的書法骨骼秀挺,氣息連貫,氣質文雅,錯落有致,疏朗分明,屬於少見的精品!
據傳,樑詩正的草書也非常精湛,可惜無墨跡傳世,甚是遺憾!
啟功先生經常臨寫樑詩正的法帖,他說:
在最近200年來,在行楷方面,無一人能與樑詩正比肩,很難超越,我最佩服就是他!我的書法就是跟他學的!
樑詩正的書法達到了爐火純青的地步,筆畫與筆畫之間字與字之間的粗細長短、剛柔虛實對比較為強烈,字與字之間的穿插呼應很巧妙、有時顯得很有趣。
樑詩正書法留世很少,多半是替乾隆皇帝在名畫的題跋,今天有識之士,把這些題跋整理一本《樑詩正書法集》毛筆字帖,期待大家喜歡!
啟功,前中書協主席,書法深受大家喜歡,獨創了“外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美”啟功體!
啟功先生臨百家貼,自成一家!他最擅長的“行楷”,其字型剛正、挺拔、險峻,被後來的評論家譽為“書起千年之衰”。
他最喜歡,也是最佩服一位書法家,是清朝一位探花,樑詩正!
樑詩正是雍正、乾隆兩朝元老,也是乾隆最喜歡的書法家!
這是乾隆未登基之前,樑詩正幫他在《十宮圖》的題跋:
跋文如下:
唐宮沉香亭畔晚春研,玉樹如煙院宇連。何事宮娥群戲劇,應緣分得洗兒錢。
從題跋中可以看出,樑詩正行書和楷書,把漢字之美髮揮淋漓盡致,把清朝館閣體和書法藝術性渾然一體,屬於行書、楷書上乘之作!
樑詩正和啟功先生一樣,都是取法於柳公權、顏真卿、趙孟頫(fu)、歐陽詢等人,他的書法骨骼秀挺,氣息連貫,氣質文雅,錯落有致,疏朗分明,屬於少見的精品!
據傳,樑詩正的草書也非常精湛,可惜無墨跡傳世,甚是遺憾!
啟功先生經常臨寫樑詩正的法帖,他說:
在最近200年來,在行楷方面,無一人能與樑詩正比肩,很難超越,我最佩服就是他!我的書法就是跟他學的!
樑詩正的書法達到了爐火純青的地步,筆畫與筆畫之間字與字之間的粗細長短、剛柔虛實對比較為強烈,字與字之間的穿插呼應很巧妙、有時顯得很有趣。
樑詩正書法留世很少,多半是替乾隆皇帝在名畫的題跋,今天有識之士,把這些題跋整理一本《樑詩正書法集》毛筆字帖,期待大家喜歡!
當今書壇已經追求創新和個性的時代,所以很多人對啟功先生評頭論足,說他水平一般,難登大雅之堂!
更有人說樑詩正的書法就是館閣體,一點特色都沒有,沒有任何藝術價值!
作為一門傳統藝術,書法一定要取法於傳統,沒有傳統的支撐的創新,最終就會變成譁眾取寵!
比如書壇名家、榮寶齋畫院外聘教授、30年曆屆國展現代書法大獎獲得者,光著作都出幾十本的邵巖教授,追求創新,發明用注射器書寫“射書”,自詡是書壇劃時代的革命,也請大家評論一番!
啟功,前中書協主席,書法深受大家喜歡,獨創了“外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美”啟功體!
啟功先生臨百家貼,自成一家!他最擅長的“行楷”,其字型剛正、挺拔、險峻,被後來的評論家譽為“書起千年之衰”。
他最喜歡,也是最佩服一位書法家,是清朝一位探花,樑詩正!
樑詩正是雍正、乾隆兩朝元老,也是乾隆最喜歡的書法家!
這是乾隆未登基之前,樑詩正幫他在《十宮圖》的題跋:
跋文如下:
唐宮沉香亭畔晚春研,玉樹如煙院宇連。何事宮娥群戲劇,應緣分得洗兒錢。
從題跋中可以看出,樑詩正行書和楷書,把漢字之美髮揮淋漓盡致,把清朝館閣體和書法藝術性渾然一體,屬於行書、楷書上乘之作!
樑詩正和啟功先生一樣,都是取法於柳公權、顏真卿、趙孟頫(fu)、歐陽詢等人,他的書法骨骼秀挺,氣息連貫,氣質文雅,錯落有致,疏朗分明,屬於少見的精品!
據傳,樑詩正的草書也非常精湛,可惜無墨跡傳世,甚是遺憾!
啟功先生經常臨寫樑詩正的法帖,他說:
在最近200年來,在行楷方面,無一人能與樑詩正比肩,很難超越,我最佩服就是他!我的書法就是跟他學的!
樑詩正的書法達到了爐火純青的地步,筆畫與筆畫之間字與字之間的粗細長短、剛柔虛實對比較為強烈,字與字之間的穿插呼應很巧妙、有時顯得很有趣。
樑詩正書法留世很少,多半是替乾隆皇帝在名畫的題跋,今天有識之士,把這些題跋整理一本《樑詩正書法集》毛筆字帖,期待大家喜歡!
當今書壇已經追求創新和個性的時代,所以很多人對啟功先生評頭論足,說他水平一般,難登大雅之堂!
更有人說樑詩正的書法就是館閣體,一點特色都沒有,沒有任何藝術價值!
作為一門傳統藝術,書法一定要取法於傳統,沒有傳統的支撐的創新,最終就會變成譁眾取寵!
比如書壇名家、榮寶齋畫院外聘教授、30年曆屆國展現代書法大獎獲得者,光著作都出幾十本的邵巖教授,追求創新,發明用注射器書寫“射書”,自詡是書壇劃時代的革命,也請大家評論一番!