啟功先生在專注地寫字
啟功先生的書法，精謹秀勁，雅俗共賞。剛勁中含娟秀，嚴謹中有生動，給人一種平易近人的感覺，在大多數人印象中，啟先生的身份是中國著名的書畫家，其實，他的詩名亦享譽國內外詩壇。
啟先生不僅喜歡寫詩，也喜歡和人談詩，每每聊到起勁，老人便愛拿出自己的詩稿給人看，還挑出自己得意之作給人講。
老人不僅寫起書法來一絲不苟，作詩也是容不得半點馬虎，看啟先生的詩稿，總是塗了又改，一頓勾勾畫畫、反覆推敲後才成型，這股子認真勁兒，足可見其精益求精之態度！
啟功先生詩思極其敏銳，手筆極其快捷，常有古人即席賦詩的雅舉。
據說，在一次日本訪華團與中方聚會上，席間準備了紙筆，一位日本友人當即用漢語賦了首絕句，說是“即席”之作，並書寫了下來。這一舉動，讓中國方面一面稱讚，一面略顯尷尬，事先誰都沒料到會有此一手，要知道，毛筆字和詩詞都是中華瑰寶，豈能輸給日本人？
就在眾人不知怎麼辦才好的時候，只見啟先生踱步於案前，提起筆掭了掭墨，眉頭微皺，略加沉思，竟按照日方詩作的原韻，一口氣即興連和了兩首詩，落落大方的筆墨，工整的絕句，讓在場的日本友人讚歎不已，也給中國人爭回了面子！
故事看完了，是不是又對啟功先生多了份敬意呢？下面給大家帶來，啟功《自作詩》書法47幅，讓我們在書法的世界裡，共同回味，屬於他的詩情墨意！
天風浪浪 海山蒼蒼
真力彌滿 萬象在旁
浮光掠影樓中試筆
啟功
落落欲往 矯矯不群
詩品論詩之語 吾將持以觀人
癸酉夏日 啟功
緱山之鶴 華頂之雲
表聖詩品 妙言具象 可賅眾藝 寧止於詩
啟功
北人慣聽江南好 身在湖山未覺奇
宋玉不知鄰女色 隔牆千里望西施
頤和園雜詩之一 啟功書舊作
海舶春風日上時 舟輕寶重欲歸遲
推篷一放臨流眼 處處珊瑚出水枝
硃竹 啟功
曾得楊妃帶笑看 奇花蒙垢總無端
畫家為雪千秋恥 不把胭脂著牡丹
墨牡丹一首 啟功
喜氣寫蘭怒寫竹 叢蘭葉嫩竹枝長
漫誇心似沾泥絮 喜怒看來兩未忘
喜氣寫蘭怒氣寫竹 元人語也 啟功
千載荊關跡未傳 依稀卷裡識先賢
賞音難得龔遺叟 腕底猶飛六代煙
啟功
煙籠寒水月籠沙 掩映風枝幾道斜
不必凌歊銷酷熱 推篷放眼是生涯
題畫竹卷 啟功
山色由人隨處有 水光藉紙本來無
筆端造化元如此 何必王維雪意圖
偶然弄筆 忽得短句 所謂舜禹之事我知之矣 啟功
共依南鬥望神州 杯酒層軒笑語稠
簷下白雲欄外水 海天如鏡好同舟
香港中文大學雲起軒有贈 啟功
昔聞花圃擅南郊 紅紫紛披色倍饒
移傍小樓人共壽 芳顏月月不曾凋
贈花媵詩酬應之句也 啟功書於北京
廿年有約怯登高 應使山靈笑我曹
行見白雲生腳下 黃山絕頂聽松濤
啟功
一卷詩心綺練長 白雲紅樹映斜陽
石濤嗣得龍池法 點點隃麋海印光
啟功
滿池秋水納秋晴 石檻臨流韻倍清
蹔豁雙眸貪遠眺 偏聾左耳愛蛙鳴
郊居一首 啟功
一鉤新月印灘塗 水碧山青世所無
仙境不須求物外 行人步步踏明珠
芝罘長山島月牙灣拾石子 啟功
飽墨濃圖九棵鬆 霸才今見畫中雄
衰遲我愧蟲魚筆 難向長縑賦大風
九鬆圖神品 啟功舊題
墨痕濃淡影橫斜 綽約仙人在水涯
有目共知標格好 這般才是畫梅花
題友人畫梅 梅品最高 俗人所不能寫 啟功
群峰競秀擁層雲 黃葉山居染夕曛
劉李先型吳苑筆 不勞題署識東村
啟功
鐵鑄枝柯玉碾花 春風長在畫人家
分明七百年前樹 折作生綃萬古霞
題宋人墨梅 啟功
國香不與眾芳同 特立平蕪蔓草叢
濃墨一池花一瓣 好當寒燠四時風
墨蘭 啟功
江心水拓瘞鶴銘 坊間木刻黃庭經
翁何遞讚緣何故 一樣模糊看不清
翁正三何子貞每以二刻比論 其故在此 壬申夏夜 啟功
華陽真逸跡何如 鎊自南朝定不誣
水激沙碧鋒穎禿 遂令人說柳枝書
啟功
十幅蒲帆萬柳條 好風盈路送春潮
昨宵樽酒今朝水 一樣深情繫夢遙
啟功
靜色殊香本絕塵 何堪妄比洛川神
柔情綽態驚鴻影 子建應非識韻人
水仙於花中品格最高非洛神可比 啟功
年七十九得此硯 磨墨適手書適腕
掌上浮雲才一片 伴我幾時姑且看
新得小硯銘 堅淨翁
雙鬆光騰金 一紙色吐火
舉示李泰和 欣然稱似我
硃箋上金泥畫鬆 其格甚俗 題此解嘲
一九九二年暑中書 啟功
略似董香光 又近僧珂雪
捧心供捧腹 聊以藏吾拙
偶作墨筆山水 拙劣可哂 因題 啟功
幾筆幽蘭 是曰素友
其淡如無 不求掛口
題畫竹石未及石罅之麓 拈此解之 啟功
竹稚而瘦 石欹而醜
只此兩般 餘無所有
戲題竹石 一九九二年夏 啟功
韋偃丹青跡最奇 精靈曾入杜陵詩
釣魚臺畔長鬆障 容我淋漓倒墨池
題同樂園壁上畫長鬆一首 壬申夏日 啟功
華嶽齊天躋者稀 如今俯瞰有飛機
一拳不過兒孫樣 萬仞高崗也振衣
飛行旅途口占 啟功書舊作
終南進士出無車 折得梅花樂有餘
不管石油今貴賤 灞橋風雪跨毛驢
題鍾馗騎驢小景一首 啟功偶書舊作
一曲溪山換草萊 雨餘清淨夕陽開
小亭無語乾坤大 坐閱青黃又幾回
僕偶作晝 但能樹石 不工屋宇 一樹一亭
遂成俗格友人見嘲 題此答之 啟功
雲林設色人間少 淺碧深青韻最長
老鶴眠階初露下 高梧滿地忽霜黃
題畫 啟功
雨後層巒翠欲流 吳縑妙製出長洲
石渠舊寶桐陰鶴 相見文華殿上頭
題石田山水 啟功書於堅淨居
似葉風帆下石頭 雄磯突兀立中洲
筆端一踢銅缾倒 雲在青天水自流
題石濤畫 一九八五年夏 啟功
所南翁 心獨苦 畫幽蘭 不畫土
肖即有可思 構寧無自侮
誰實助了金安出虎銀蒙古
臨國香圖因題 啟功
燈火長廊自一時 畫船笛韻夜行遲
月波盪漾流歌板 花氣迴環逼酒巵
人跡盡隨紅燭焰 客心常繫綠楊絲
如今西壓橋邊路 添得鏗然杖一枝
舊作一首 啟功
小箑一時點筆 忽然五度秋光
且喜青松無恙 何妨兩鬢微霜
啟功
逸少蘭亭會 興懷放筆時間
誰知千載後 有訟卻無詩
昔年蘭亭小集 偶然拈此 啟功
唐賢名句歷千春 如見今朝雨露新
到處盡逢歡洽事 相看總是太平人
裡言敢頌建國五十週年大慶 啟功八十又七
舊跡濠濱三百年 今朝喜見舉歸鞭
版圖無恙珠雙煥 恰並香江左右圓
焚餘殿壁尚巍峨 舊譯三巴聖保羅
雅頃東西無異曲 泱泱四海發謳歌
一九九九年澳門迴歸誌慶
啟功書於北京寓舍 時年八十又七
秋深猶見柳毿毿 夕月晨風出漢南
又向江干成小住 眼前好景百花潭
重遊成都得句 一九八六年夏日拾得花箋
漫書舊作 時居首都寓舍之浮光掠影樓 老壬啟功
白露橫江曉月孤 篷窗斷夢醒來初
荷香十里清難寫 昨夜沉吟記已無
壬申大暑書舊作啟功
春山如笑冬如睡 殘臘祁寒寫已難
妙手有功迴大化 生機無盡蘊層巒
縑留美玉脂堪比 墨惜精金秀可餐
歷世名圖看欲飽 河陽幽谷共奇觀
題石谷雪圖一首 啟功
優孟得時皆貴客 英雄見慣亦常人
隨園所記名句也 所謂不過爾耳
楊普義，1958年2月生於甘肅慶陽，學者，無黨派，畢業於人民公安大學。書畫收藏鑑賞家、書法理論家。曾服務中石油某企業，擔任過社會治安綜合治理辦公室主任兼人民武裝部部長，政工師。
現任陝西紫光閣廉政文化研究中心高級研究員、新西部在線特約書畫評論家、中國書畫家協會高級典評師、中國國畫研究院研究員兼外聯部長、中華百家姓書畫協會高級典評師(香港)。
楊普義和千千萬萬業餘書法愛好者一樣，自幼被動練習書法而愛好書法，逐漸進入書法理論創作；作品由孤芳自賞到走向社會；由研究歷代名家書論作品到直抒胸臆的創作。幾十年來，研究、釋解歷代書法理論名著180餘篇(其中，秦漢名家書論七篇、魏晉十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。
楊普義提倡:弘揚中國書畫藝術,“人以書為傳，書以人為傳。迴歸到古典，迴歸到自然"。
一、總結出了不同朝代的書法成就:
1、漢代書法理論
東漢時期,開始出現了純粹以書法成名的書法家,並且形成了流派與家學。
2、魏晉南北朝的書法理論
魏晉南北朝時代是古代書法理論的成熟時期。比漢朝更多,更廣泛。
3、隋唐時期的書法理論
隋唐時期是我國古代書法發展的又一個高峰,這個時期,名家眾多,書學理論甚好。
4、宋元時期的書法理論
宋元時期的書法風格以尚意和復古為主要核心,其代表人物為蘇黃米蔡等。
5、明清時期的書法理論
明時期的書論繼承了前朝書論比較多,沒有太多的開拓。具有一定的反傳統性。
二、藝術成果
1、撰寫了各類書法釋文和指導性文章千餘篇；為國內、外書畫家撰寫書評560餘篇。
2、參加了2011年第一屆《高原.高原一一中國西部美術展》評選活動。
3、參加了《首屆全國廉政書畫大賽暨全國廉政書畫百傑評選活動實施方案》的制定和方案的實施工作。
4、參加了《2015年米蘭世博會》一一西安傳心文化藝術傳播活動。
