都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
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影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
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影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
在看守所改造的過程中，溥儀不在矛盾與中不斷重複自我認知與自我分析，光線不再衝突，而是趨於融合
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
在看守所改造的過程中，溥儀不在矛盾與中不斷重複自我認知與自我分析，光線不再衝突，而是趨於融合
溥儀被看守所釋放時，臉部使用了順光，他終於得到了心靈上的解放和救贖，走向新生
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
在看守所改造的過程中，溥儀不在矛盾與中不斷重複自我認知與自我分析，光線不再衝突，而是趨於融合
溥儀被看守所釋放時，臉部使用了順光，他終於得到了心靈上的解放和救贖，走向新生
都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
在看守所改造的過程中，溥儀不在矛盾與中不斷重複自我認知與自我分析，光線不再衝突，而是趨於融合
溥儀被看守所釋放時，臉部使用了順光，他終於得到了心靈上的解放和救贖，走向新生
最終溥儀走到了陽光下，以一個自由的普通人身份走向了他戲劇人生的終點
除了這些單個場景的光線表達，整部影片還根據影片故事不同時空結構，設計了不同的光線結構。影片採用層層嵌套的雙敘事線索，從現實和回憶兩個角度交叉表現人物在複雜環境下的矛盾心理和情感訴求。在現實時空的光線設計中，大多采用大光比的自然光線，色調以冷色調為主，傾向於自然主義；而在回憶的插入時空中，色調以暖色調為主，影調暗淡，光線跳躍而戲劇化，更有表現化用光的傾向。
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
在看守所改造的過程中，溥儀不在矛盾與中不斷重複自我認知與自我分析，光線不再衝突，而是趨於融合
溥儀被看守所釋放時，臉部使用了順光，他終於得到了心靈上的解放和救贖，走向新生
最終溥儀走到了陽光下，以一個自由的普通人身份走向了他戲劇人生的終點
除了這些單個場景的光線表達，整部影片還根據影片故事不同時空結構，設計了不同的光線結構。影片採用層層嵌套的雙敘事線索，從現實和回憶兩個角度交叉表現人物在複雜環境下的矛盾心理和情感訴求。在現實時空的光線設計中，大多采用大光比的自然光線，色調以冷色調為主，傾向於自然主義；而在回憶的插入時空中，色調以暖色調為主，影調暗淡，光線跳躍而戲劇化，更有表現化用光的傾向。
溥儀追趕被送走的奶孃，偌大的宮殿和渺小的身影的對比，身不由己的荒涼
作為一部經典的影片，《末代皇帝》在各方面都表現得淋漓盡致，傳神地刻畫了溥儀跌宕起伏的一生。在這部影片中，攝影師斯托拉羅貫穿始終的光影關係精妙地塑造人物形象，還巧妙地對人物不同階段的處境與心理狀態的變化進行了藝術化的表達，這無疑是光影運用的最高境界。
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
在看守所改造的過程中，溥儀不在矛盾與中不斷重複自我認知與自我分析，光線不再衝突，而是趨於融合
溥儀被看守所釋放時，臉部使用了順光，他終於得到了心靈上的解放和救贖，走向新生
最終溥儀走到了陽光下，以一個自由的普通人身份走向了他戲劇人生的終點
除了這些單個場景的光線表達，整部影片還根據影片故事不同時空結構，設計了不同的光線結構。影片採用層層嵌套的雙敘事線索，從現實和回憶兩個角度交叉表現人物在複雜環境下的矛盾心理和情感訴求。在現實時空的光線設計中，大多采用大光比的自然光線，色調以冷色調為主，傾向於自然主義；而在回憶的插入時空中，色調以暖色調為主，影調暗淡，光線跳躍而戲劇化，更有表現化用光的傾向。
溥儀追趕被送走的奶孃，偌大的宮殿和渺小的身影的對比，身不由己的荒涼
作為一部經典的影片，《末代皇帝》在各方面都表現得淋漓盡致，傳神地刻畫了溥儀跌宕起伏的一生。在這部影片中，攝影師斯托拉羅貫穿始終的光影關係精妙地塑造人物形象，還巧妙地對人物不同階段的處境與心理狀態的變化進行了藝術化的表達，這無疑是光影運用的最高境界。
命運的雙手將溥儀推到歷史的舞臺前
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
在看守所改造的過程中，溥儀不在矛盾與中不斷重複自我認知與自我分析，光線不再衝突，而是趨於融合
溥儀被看守所釋放時，臉部使用了順光，他終於得到了心靈上的解放和救贖，走向新生
最終溥儀走到了陽光下，以一個自由的普通人身份走向了他戲劇人生的終點
除了這些單個場景的光線表達，整部影片還根據影片故事不同時空結構，設計了不同的光線結構。影片採用層層嵌套的雙敘事線索，從現實和回憶兩個角度交叉表現人物在複雜環境下的矛盾心理和情感訴求。在現實時空的光線設計中，大多采用大光比的自然光線，色調以冷色調為主，傾向於自然主義；而在回憶的插入時空中，色調以暖色調為主，影調暗淡，光線跳躍而戲劇化，更有表現化用光的傾向。
溥儀追趕被送走的奶孃，偌大的宮殿和渺小的身影的對比，身不由己的荒涼
作為一部經典的影片，《末代皇帝》在各方面都表現得淋漓盡致，傳神地刻畫了溥儀跌宕起伏的一生。在這部影片中，攝影師斯托拉羅貫穿始終的光影關係精妙地塑造人物形象，還巧妙地對人物不同階段的處境與心理狀態的變化進行了藝術化的表達，這無疑是光影運用的最高境界。
命運的雙手將溥儀推到歷史的舞臺前
溥儀老年回到紫禁城，坐上這張曾經屬於他的龍椅，令人唏噓
不知道看完這部影片，你有些什麼感想呢？或者有什麼值得攝影愛好者學習的影片向大家推薦嗎？下方留言區歡迎你的交流！
-END-
資料來源於網絡
微信編輯 蘇通 | 實習生 江幸美
"都說攝影是用光的藝術，那麼對於光線的表達，你瞭解多少？有這樣一部影片，把光線使用得出神入化，也是各大攝影學院課堂上的反覆觀賞經典之作，非常值得攝影愛好者學習，它就是
《末代皇帝》
這部由貝託魯奇指導，斯托拉羅攝影的影片，一舉獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等9個奧斯卡大獎，講述了溥儀這個極富爭議人物的一生。下面我們就來看看，如何用光影展現他壓抑、矛盾的一生。
影片開始，溥儀企圖自殺時用光線表達人物陰暗的情緒，同時也暗示著他截然不同的兩段人生
皇宮外陽光猛烈刺眼，溥儀卻籠罩在巨大的陰影當中
接受了西式教育的溥儀上開始擺脫封建思想的束縛，逐漸轉向高調光，身上的光線也多了起來
母親去世時溥儀想要騎車離開這高高的圍城，卻被一道大門緊緊地關在紫禁城內，瞬間暗下來的光線述說著他內心的憤怒
隨著軍閥軍隊的闖入，畫面由明亮轉向陰暗，壓抑的氛圍再次籠罩，溥儀被迫第一次踏出他生活了20年的紫禁城
斯托拉羅曾對本片光線有這樣的評價：“中國的皇帝生活在特定的界限——城牆之內。總處在陽傘、屋頂的陰影下，所以我們為影片確立了一種半陰影的基調。”
在日本帝國主義扶持下建立了偽滿洲國，妻子也與自己貌合神離，依舊是處在壓抑和矛盾之中
陰陽臉這一光效幾乎貫穿整個偽滿時期，一方面溥儀有復辟掌握實權的野心，一方面又懼怕受困日本人，心中矛盾重重，處境尷尬而困頓
在看守所改造的過程中，溥儀不在矛盾與中不斷重複自我認知與自我分析，光線不再衝突，而是趨於融合
溥儀被看守所釋放時，臉部使用了順光，他終於得到了心靈上的解放和救贖，走向新生
最終溥儀走到了陽光下，以一個自由的普通人身份走向了他戲劇人生的終點
除了這些單個場景的光線表達，整部影片還根據影片故事不同時空結構，設計了不同的光線結構。影片採用層層嵌套的雙敘事線索，從現實和回憶兩個角度交叉表現人物在複雜環境下的矛盾心理和情感訴求。在現實時空的光線設計中，大多采用大光比的自然光線，色調以冷色調為主，傾向於自然主義；而在回憶的插入時空中，色調以暖色調為主，影調暗淡，光線跳躍而戲劇化，更有表現化用光的傾向。
溥儀追趕被送走的奶孃，偌大的宮殿和渺小的身影的對比，身不由己的荒涼
作為一部經典的影片，《末代皇帝》在各方面都表現得淋漓盡致，傳神地刻畫了溥儀跌宕起伏的一生。在這部影片中，攝影師斯托拉羅貫穿始終的光影關係精妙地塑造人物形象，還巧妙地對人物不同階段的處境與心理狀態的變化進行了藝術化的表達，這無疑是光影運用的最高境界。
命運的雙手將溥儀推到歷史的舞臺前
溥儀老年回到紫禁城，坐上這張曾經屬於他的龍椅，令人唏噓
不知道看完這部影片，你有些什麼感想呢？或者有什麼值得攝影愛好者學習的影片向大家推薦嗎？下方留言區歡迎你的交流！
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