'日本平面設計驚豔世界的背後原因'
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
1、日本的平面設計普及程度，很可怕
要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
其實走在日本的街頭 ，你就可以感受到這個國家強大的平面設計功力。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
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要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
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各種設計精良的店鋪Logo和標牌排排站，以及優惠促銷的宣傳海報，形成了一道獨特的風景線。【有想學習平面設計的小夥伴可以家我的學習交流裙：773--494--631】
一路上捲簾門上的插畫，沙井蓋上的插畫，紅磚牆上的塗鴉，這樣一個藝術大國，沒有一處不在“彰顯”它的設計水平。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
1、日本的平面設計普及程度，很可怕
要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
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2、日本平面設計的發展史
其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
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這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
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2、日本平面設計的發展史
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這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
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2、日本平面設計的發展史
其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
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其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
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20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
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其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
就在20世紀的60年代末到70年代，日本的平面設計就已經進入到了繁榮時期。
1964年日本東京奧運會的標誌設計和海報設計，開始讓日本平面設計在全世界嶄露頭角。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
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要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
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其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
就在20世紀的60年代末到70年代，日本的平面設計就已經進入到了繁榮時期。
1964年日本東京奧運會的標誌設計和海報設計，開始讓日本平面設計在全世界嶄露頭角。
這屆奧運會的會徽設計從影響力來說算是日本平面設計由此至今的社會作用最強烈的一次，強而有力地展示了戰後日本設計反作用於社會的影響力。
因此也把一部分參與奧運會設計工作的設計師推向了世界。
3、日本設計水平高的原因
日本平面設計水平，發展至今，反倒是越來越厲害。
這就很奇怪了，由盛到衰才是事物發展的一貫邏輯。
但是為了維持他們國家平面設計的一貫高水平，他們倒也付出了不少的努力。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
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要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
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2、日本平面設計的發展史
其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
就在20世紀的60年代末到70年代，日本的平面設計就已經進入到了繁榮時期。
1964年日本東京奧運會的標誌設計和海報設計，開始讓日本平面設計在全世界嶄露頭角。
這屆奧運會的會徽設計從影響力來說算是日本平面設計由此至今的社會作用最強烈的一次，強而有力地展示了戰後日本設計反作用於社會的影響力。
因此也把一部分參與奧運會設計工作的設計師推向了世界。
3、日本設計水平高的原因
日本平面設計水平，發展至今，反倒是越來越厲害。
這就很奇怪了，由盛到衰才是事物發展的一貫邏輯。
但是為了維持他們國家平面設計的一貫高水平，他們倒也付出了不少的努力。
①對設計行業的尊重：
這不僅僅是甲方對乙方的尊重而已，日本人民普遍都對設計從業者都充滿尊重。
因為在他們的認知中，好的設計能改變生活，只有對尊重設計更多人去參與設計，才能讓設計真正意義地改變生活。
他們對設計行業尊重、對設計從業者尊重、對設計出的物件充滿著敬仰和尊重。
不僅如此，他們對於知識產權的法律保護也是非常完善的，設計師是一個培養週期很長的工作，如果產出不受保護，維權太難，大部分人是不願意接觸它的。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
1、日本的平面設計普及程度，很可怕
要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
其實走在日本的街頭 ，你就可以感受到這個國家強大的平面設計功力。
各種設計精良的店鋪Logo和標牌排排站，以及優惠促銷的宣傳海報，形成了一道獨特的風景線。【有想學習平面設計的小夥伴可以家我的學習交流裙：773--494--631】
一路上捲簾門上的插畫，沙井蓋上的插畫，紅磚牆上的塗鴉，這樣一個藝術大國，沒有一處不在“彰顯”它的設計水平。
2、日本平面設計的發展史
其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
就在20世紀的60年代末到70年代，日本的平面設計就已經進入到了繁榮時期。
1964年日本東京奧運會的標誌設計和海報設計，開始讓日本平面設計在全世界嶄露頭角。
這屆奧運會的會徽設計從影響力來說算是日本平面設計由此至今的社會作用最強烈的一次，強而有力地展示了戰後日本設計反作用於社會的影響力。
因此也把一部分參與奧運會設計工作的設計師推向了世界。
3、日本設計水平高的原因
日本平面設計水平，發展至今，反倒是越來越厲害。
這就很奇怪了，由盛到衰才是事物發展的一貫邏輯。
但是為了維持他們國家平面設計的一貫高水平，他們倒也付出了不少的努力。
①對設計行業的尊重：
這不僅僅是甲方對乙方的尊重而已，日本人民普遍都對設計從業者都充滿尊重。
因為在他們的認知中，好的設計能改變生活，只有對尊重設計更多人去參與設計，才能讓設計真正意義地改變生活。
他們對設計行業尊重、對設計從業者尊重、對設計出的物件充滿著敬仰和尊重。
不僅如此，他們對於知識產權的法律保護也是非常完善的，設計師是一個培養週期很長的工作，如果產出不受保護，維權太難，大部分人是不願意接觸它的。
②社會審美決定水平高低：
先有伯樂然後有千里馬，日本的平面設計水平普遍偏高也是這個道理。
日本五六十年代經濟騰飛到現在已過了四代人，形成一大批受過高等教育“有閒階級”。
尤其是有一大批受過高等教育又不必從事專業勞動的女性（家庭婦女），她們從小學開始就注重美學，文藝方面的教育和訓練，成人後又形成一個美學設計的市場基礎。
插畫、繪畫，是她們的日常。
母親很有品位，從而朝夕相處的丈夫和孩子也會有所感染。這是漸進是一代代積累的過程。
由此以來依靠審美能力的不斷攀升，對於作品的設計觀賞性也越來越獨特、越來越強。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
1、日本的平面設計普及程度，很可怕
要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
其實走在日本的街頭 ，你就可以感受到這個國家強大的平面設計功力。
各種設計精良的店鋪Logo和標牌排排站，以及優惠促銷的宣傳海報，形成了一道獨特的風景線。【有想學習平面設計的小夥伴可以家我的學習交流裙：773--494--631】
一路上捲簾門上的插畫，沙井蓋上的插畫，紅磚牆上的塗鴉，這樣一個藝術大國，沒有一處不在“彰顯”它的設計水平。
2、日本平面設計的發展史
其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
就在20世紀的60年代末到70年代，日本的平面設計就已經進入到了繁榮時期。
1964年日本東京奧運會的標誌設計和海報設計，開始讓日本平面設計在全世界嶄露頭角。
這屆奧運會的會徽設計從影響力來說算是日本平面設計由此至今的社會作用最強烈的一次，強而有力地展示了戰後日本設計反作用於社會的影響力。
因此也把一部分參與奧運會設計工作的設計師推向了世界。
3、日本設計水平高的原因
日本平面設計水平，發展至今，反倒是越來越厲害。
這就很奇怪了，由盛到衰才是事物發展的一貫邏輯。
但是為了維持他們國家平面設計的一貫高水平，他們倒也付出了不少的努力。
①對設計行業的尊重：
這不僅僅是甲方對乙方的尊重而已，日本人民普遍都對設計從業者都充滿尊重。
因為在他們的認知中，好的設計能改變生活，只有對尊重設計更多人去參與設計，才能讓設計真正意義地改變生活。
他們對設計行業尊重、對設計從業者尊重、對設計出的物件充滿著敬仰和尊重。
不僅如此，他們對於知識產權的法律保護也是非常完善的，設計師是一個培養週期很長的工作，如果產出不受保護，維權太難，大部分人是不願意接觸它的。
②社會審美決定水平高低：
先有伯樂然後有千里馬，日本的平面設計水平普遍偏高也是這個道理。
日本五六十年代經濟騰飛到現在已過了四代人，形成一大批受過高等教育“有閒階級”。
尤其是有一大批受過高等教育又不必從事專業勞動的女性（家庭婦女），她們從小學開始就注重美學，文藝方面的教育和訓練，成人後又形成一個美學設計的市場基礎。
插畫、繪畫，是她們的日常。
母親很有品位，從而朝夕相處的丈夫和孩子也會有所感染。這是漸進是一代代積累的過程。
由此以來依靠審美能力的不斷攀升，對於作品的設計觀賞性也越來越獨特、越來越強。
③注重下一代的培養：
國家對兒童的設計教育的重視，呼籲兒童從小就參與設計，開闊思維。
這不僅僅是在學校裡增加一部分的設計類課程，還在電視節目上增加了這樣的一些節目。
幾年前，日本NHK電視臺特地為少年兒童開設了一檔設計類教育節目，名字叫《Design あ》，翻譯成中文就是《啊！設計》。
節目從設計的角度出發，專為兒童設計，每集只有短短15分鐘，且內容簡明易懂。但視角獨特，充滿對思維的啟發，不少成年人也對它讚不絕口。
這檔高質量設計節目的誕生，離不開這些日本一線的設計師對教育的支持。
為了發展培養下一代設計師，社會各界都在參與其中。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
1、日本的平面設計普及程度，很可怕
要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
其實走在日本的街頭 ，你就可以感受到這個國家強大的平面設計功力。
各種設計精良的店鋪Logo和標牌排排站，以及優惠促銷的宣傳海報，形成了一道獨特的風景線。【有想學習平面設計的小夥伴可以家我的學習交流裙：773--494--631】
一路上捲簾門上的插畫，沙井蓋上的插畫，紅磚牆上的塗鴉，這樣一個藝術大國，沒有一處不在“彰顯”它的設計水平。
2、日本平面設計的發展史
其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
就在20世紀的60年代末到70年代，日本的平面設計就已經進入到了繁榮時期。
1964年日本東京奧運會的標誌設計和海報設計，開始讓日本平面設計在全世界嶄露頭角。
這屆奧運會的會徽設計從影響力來說算是日本平面設計由此至今的社會作用最強烈的一次，強而有力地展示了戰後日本設計反作用於社會的影響力。
因此也把一部分參與奧運會設計工作的設計師推向了世界。
3、日本設計水平高的原因
日本平面設計水平，發展至今，反倒是越來越厲害。
這就很奇怪了，由盛到衰才是事物發展的一貫邏輯。
但是為了維持他們國家平面設計的一貫高水平，他們倒也付出了不少的努力。
①對設計行業的尊重：
這不僅僅是甲方對乙方的尊重而已，日本人民普遍都對設計從業者都充滿尊重。
因為在他們的認知中，好的設計能改變生活，只有對尊重設計更多人去參與設計，才能讓設計真正意義地改變生活。
他們對設計行業尊重、對設計從業者尊重、對設計出的物件充滿著敬仰和尊重。
不僅如此，他們對於知識產權的法律保護也是非常完善的，設計師是一個培養週期很長的工作，如果產出不受保護，維權太難，大部分人是不願意接觸它的。
②社會審美決定水平高低：
先有伯樂然後有千里馬，日本的平面設計水平普遍偏高也是這個道理。
日本五六十年代經濟騰飛到現在已過了四代人，形成一大批受過高等教育“有閒階級”。
尤其是有一大批受過高等教育又不必從事專業勞動的女性（家庭婦女），她們從小學開始就注重美學，文藝方面的教育和訓練，成人後又形成一個美學設計的市場基礎。
插畫、繪畫，是她們的日常。
母親很有品位，從而朝夕相處的丈夫和孩子也會有所感染。這是漸進是一代代積累的過程。
由此以來依靠審美能力的不斷攀升，對於作品的設計觀賞性也越來越獨特、越來越強。
③注重下一代的培養：
國家對兒童的設計教育的重視，呼籲兒童從小就參與設計，開闊思維。
這不僅僅是在學校裡增加一部分的設計類課程，還在電視節目上增加了這樣的一些節目。
幾年前，日本NHK電視臺特地為少年兒童開設了一檔設計類教育節目，名字叫《Design あ》，翻譯成中文就是《啊！設計》。
節目從設計的角度出發，專為兒童設計，每集只有短短15分鐘，且內容簡明易懂。但視角獨特，充滿對思維的啟發，不少成年人也對它讚不絕口。
這檔高質量設計節目的誕生，離不開這些日本一線的設計師對教育的支持。
為了發展培養下一代設計師，社會各界都在參與其中。
④社會藝術氛圍濃厚：
眾所周知日本是個漫畫大國，漫畫產業水平一直處於世界的領先的位置。
並且國家設計類的院校多，教學質量強。
每一年的漫畫展覽、藝術節、設計展數不勝數。
整個社會風氣藝術氛圍濃厚。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
1、日本的平面設計普及程度，很可怕
要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
其實走在日本的街頭 ，你就可以感受到這個國家強大的平面設計功力。
各種設計精良的店鋪Logo和標牌排排站，以及優惠促銷的宣傳海報，形成了一道獨特的風景線。【有想學習平面設計的小夥伴可以家我的學習交流裙：773--494--631】
一路上捲簾門上的插畫，沙井蓋上的插畫，紅磚牆上的塗鴉，這樣一個藝術大國，沒有一處不在“彰顯”它的設計水平。
2、日本平面設計的發展史
其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
就在20世紀的60年代末到70年代，日本的平面設計就已經進入到了繁榮時期。
1964年日本東京奧運會的標誌設計和海報設計，開始讓日本平面設計在全世界嶄露頭角。
這屆奧運會的會徽設計從影響力來說算是日本平面設計由此至今的社會作用最強烈的一次，強而有力地展示了戰後日本設計反作用於社會的影響力。
因此也把一部分參與奧運會設計工作的設計師推向了世界。
3、日本設計水平高的原因
日本平面設計水平，發展至今，反倒是越來越厲害。
這就很奇怪了，由盛到衰才是事物發展的一貫邏輯。
但是為了維持他們國家平面設計的一貫高水平，他們倒也付出了不少的努力。
①對設計行業的尊重：
這不僅僅是甲方對乙方的尊重而已，日本人民普遍都對設計從業者都充滿尊重。
因為在他們的認知中，好的設計能改變生活，只有對尊重設計更多人去參與設計，才能讓設計真正意義地改變生活。
他們對設計行業尊重、對設計從業者尊重、對設計出的物件充滿著敬仰和尊重。
不僅如此，他們對於知識產權的法律保護也是非常完善的，設計師是一個培養週期很長的工作，如果產出不受保護，維權太難，大部分人是不願意接觸它的。
②社會審美決定水平高低：
先有伯樂然後有千里馬，日本的平面設計水平普遍偏高也是這個道理。
日本五六十年代經濟騰飛到現在已過了四代人，形成一大批受過高等教育“有閒階級”。
尤其是有一大批受過高等教育又不必從事專業勞動的女性（家庭婦女），她們從小學開始就注重美學，文藝方面的教育和訓練，成人後又形成一個美學設計的市場基礎。
插畫、繪畫，是她們的日常。
母親很有品位，從而朝夕相處的丈夫和孩子也會有所感染。這是漸進是一代代積累的過程。
由此以來依靠審美能力的不斷攀升，對於作品的設計觀賞性也越來越獨特、越來越強。
③注重下一代的培養：
國家對兒童的設計教育的重視，呼籲兒童從小就參與設計，開闊思維。
這不僅僅是在學校裡增加一部分的設計類課程，還在電視節目上增加了這樣的一些節目。
幾年前，日本NHK電視臺特地為少年兒童開設了一檔設計類教育節目，名字叫《Design あ》，翻譯成中文就是《啊！設計》。
節目從設計的角度出發，專為兒童設計，每集只有短短15分鐘，且內容簡明易懂。但視角獨特，充滿對思維的啟發，不少成年人也對它讚不絕口。
這檔高質量設計節目的誕生，離不開這些日本一線的設計師對教育的支持。
為了發展培養下一代設計師，社會各界都在參與其中。
④社會藝術氛圍濃厚：
眾所周知日本是個漫畫大國，漫畫產業水平一直處於世界的領先的位置。
並且國家設計類的院校多，教學質量強。
每一年的漫畫展覽、藝術節、設計展數不勝數。
整個社會風氣藝術氛圍濃厚。
⑤方向正確：
日本平面設計之所以能夠走得越來越好，還有一個原因是因為他們大步伐去邁進的方向正是我們所需要的。
日本傳統審美思想中受禪宗的影響推崇少而簡約、極簡的風格，這種特性與現代設計的要求不謀而合。
各類信息、數據爆炸的年代，現代人崇尚簡約的生活放肆，而現代設計也開始以極簡主義為主導，因此不謀而合。
一個國家的平面設計水平之所以能夠稱之為強，是綜合所有的環境條件所呈現出來的。
其中包括了成熟的商業社會、社會文化氛圍、民主文化的傳承以及從業者的職業精神等等。
今天就挑出日本的平面設計來跟大家聊一下。
1、日本的平面設計普及程度，很可怕
要想知道日本對於平面設計的普及程度有多高。
其實走在日本的街頭 ，你就可以感受到這個國家強大的平面設計功力。
各種設計精良的店鋪Logo和標牌排排站，以及優惠促銷的宣傳海報，形成了一道獨特的風景線。【有想學習平面設計的小夥伴可以家我的學習交流裙：773--494--631】
一路上捲簾門上的插畫，沙井蓋上的插畫，紅磚牆上的塗鴉，這樣一個藝術大國，沒有一處不在“彰顯”它的設計水平。
2、日本平面設計的發展史
其實日本設計的發展史很短，在二戰之後隨著經濟發展而起步。
這其中離不開日本政府的扶持，利用國家的力量來推動設計的發展水平，從成立協會、注重教育、舉辦活動、讓設計概念深入人心。
20世紀50年代“日宣美”成立，這是日本戰後第一個全國性的設計團體，全稱為“日本宣傳美術會”。
日宣美每年在東京等日本的主要城市舉辦“日宣美展”，面向社會公開徵集作品，令眾多優秀設計人才脫穎而出，日宣美也一躍成為發掘並培養戰後新一代設計師的搖籃而備受矚目。
“日宣美”作為日本戰後平面設計運動的中心，開創了平面設計的黃金時代。
也在這個時候日本設計開始進行傳統與現代雙軌並行體制。
世界上很少有國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持，甚至發揚自己的民族傳統設計。
雙軌並行體制、民族傳統性與現代意識並重、本土文化內涵與個性文化俱佳以及審美的民族性表現強烈形成了日本平面設計發展的基本特徵。
20世紀60年代日本設計中心（NDC）成立，NDC的成立可以說對日本設計具有非凡意義，同時也是時代推進的必然產物。
“NDC”成立至今設計出了眾多具有強大影響力的設計作品。
除了1964年東京奧林匹克運動會的海報和標誌這樣具有劃時代意義的設計外。
甚至是在中國已經成為一種風景的豐田汽車，無印良品等日本品牌，也都來自於“NDC”。
就在20世紀的60年代末到70年代，日本的平面設計就已經進入到了繁榮時期。
1964年日本東京奧運會的標誌設計和海報設計，開始讓日本平面設計在全世界嶄露頭角。
這屆奧運會的會徽設計從影響力來說算是日本平面設計由此至今的社會作用最強烈的一次，強而有力地展示了戰後日本設計反作用於社會的影響力。
因此也把一部分參與奧運會設計工作的設計師推向了世界。
3、日本設計水平高的原因
日本平面設計水平，發展至今，反倒是越來越厲害。
這就很奇怪了，由盛到衰才是事物發展的一貫邏輯。
但是為了維持他們國家平面設計的一貫高水平，他們倒也付出了不少的努力。
①對設計行業的尊重：
這不僅僅是甲方對乙方的尊重而已，日本人民普遍都對設計從業者都充滿尊重。
因為在他們的認知中，好的設計能改變生活，只有對尊重設計更多人去參與設計，才能讓設計真正意義地改變生活。
他們對設計行業尊重、對設計從業者尊重、對設計出的物件充滿著敬仰和尊重。
不僅如此，他們對於知識產權的法律保護也是非常完善的，設計師是一個培養週期很長的工作，如果產出不受保護，維權太難，大部分人是不願意接觸它的。
②社會審美決定水平高低：
先有伯樂然後有千里馬，日本的平面設計水平普遍偏高也是這個道理。
日本五六十年代經濟騰飛到現在已過了四代人，形成一大批受過高等教育“有閒階級”。
尤其是有一大批受過高等教育又不必從事專業勞動的女性（家庭婦女），她們從小學開始就注重美學，文藝方面的教育和訓練，成人後又形成一個美學設計的市場基礎。
插畫、繪畫，是她們的日常。
母親很有品位，從而朝夕相處的丈夫和孩子也會有所感染。這是漸進是一代代積累的過程。
由此以來依靠審美能力的不斷攀升，對於作品的設計觀賞性也越來越獨特、越來越強。
③注重下一代的培養：
國家對兒童的設計教育的重視，呼籲兒童從小就參與設計，開闊思維。
這不僅僅是在學校裡增加一部分的設計類課程，還在電視節目上增加了這樣的一些節目。
幾年前，日本NHK電視臺特地為少年兒童開設了一檔設計類教育節目，名字叫《Design あ》，翻譯成中文就是《啊！設計》。
節目從設計的角度出發，專為兒童設計，每集只有短短15分鐘，且內容簡明易懂。但視角獨特，充滿對思維的啟發，不少成年人也對它讚不絕口。
這檔高質量設計節目的誕生，離不開這些日本一線的設計師對教育的支持。
為了發展培養下一代設計師，社會各界都在參與其中。
④社會藝術氛圍濃厚：
眾所周知日本是個漫畫大國，漫畫產業水平一直處於世界的領先的位置。
並且國家設計類的院校多，教學質量強。
每一年的漫畫展覽、藝術節、設計展數不勝數。
整個社會風氣藝術氛圍濃厚。
⑤方向正確：
日本平面設計之所以能夠走得越來越好，還有一個原因是因為他們大步伐去邁進的方向正是我們所需要的。
日本傳統審美思想中受禪宗的影響推崇少而簡約、極簡的風格，這種特性與現代設計的要求不謀而合。
各類信息、數據爆炸的年代，現代人崇尚簡約的生活放肆，而現代設計也開始以極簡主義為主導，因此不謀而合。
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