文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
矛盾空間是一種十分有趣的視錯覺現象，它是需要在一個二維平面上創造出看似與現實相同的三維立體效果。矛盾空間的形成需要通過觀者視點的變化，諸如視點的轉移變換、又或者是視點的交替，在這個過程中將同一空間中兩種相互矛盾的物體進行重組，不依照規律、違反常態，從而產生奇特的矛盾空間效果。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
矛盾空間是一種十分有趣的視錯覺現象，它是需要在一個二維平面上創造出看似與現實相同的三維立體效果。矛盾空間的形成需要通過觀者視點的變化，諸如視點的轉移變換、又或者是視點的交替，在這個過程中將同一空間中兩種相互矛盾的物體進行重組，不依照規律、違反常態，從而產生奇特的矛盾空間效果。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
矛盾空間是一種十分有趣的視錯覺現象，它是需要在一個二維平面上創造出看似與現實相同的三維立體效果。矛盾空間的形成需要通過觀者視點的變化，諸如視點的轉移變換、又或者是視點的交替，在這個過程中將同一空間中兩種相互矛盾的物體進行重組，不依照規律、違反常態，從而產生奇特的矛盾空間效果。
不完全形的補充是我們看到不完整的形狀時，自覺地以經驗主義為前提進行的補充，這與人的心理有關。不完全形是相對於完整的形而言的，如果說完全形是人對一切事物的模仿、概括與簡化，那麼不完全圖形則是完全形的省略，經過誇張、變形、簡化等一系列手法表現的。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
矛盾空間是一種十分有趣的視錯覺現象，它是需要在一個二維平面上創造出看似與現實相同的三維立體效果。矛盾空間的形成需要通過觀者視點的變化，諸如視點的轉移變換、又或者是視點的交替，在這個過程中將同一空間中兩種相互矛盾的物體進行重組，不依照規律、違反常態，從而產生奇特的矛盾空間效果。
不完全形的補充是我們看到不完整的形狀時，自覺地以經驗主義為前提進行的補充，這與人的心理有關。不完全形是相對於完整的形而言的，如果說完全形是人對一切事物的模仿、概括與簡化，那麼不完全圖形則是完全形的省略，經過誇張、變形、簡化等一系列手法表現的。
與普通的圖形相比，不完全形的出現，能夠引起觀者更大的注意。現在的圖形講究簡潔有趣，不完全形的補充使得觀者內心產生高低起伏的心理感受，首先喚起觀者注意，進而將不完全形進行補充，最終看到趣味性的廣告，從而提升了廣告的傳播效果。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
矛盾空間是一種十分有趣的視錯覺現象，它是需要在一個二維平面上創造出看似與現實相同的三維立體效果。矛盾空間的形成需要通過觀者視點的變化，諸如視點的轉移變換、又或者是視點的交替，在這個過程中將同一空間中兩種相互矛盾的物體進行重組，不依照規律、違反常態，從而產生奇特的矛盾空間效果。
不完全形的補充是我們看到不完整的形狀時，自覺地以經驗主義為前提進行的補充，這與人的心理有關。不完全形是相對於完整的形而言的，如果說完全形是人對一切事物的模仿、概括與簡化，那麼不完全圖形則是完全形的省略，經過誇張、變形、簡化等一系列手法表現的。
與普通的圖形相比，不完全形的出現，能夠引起觀者更大的注意。現在的圖形講究簡潔有趣，不完全形的補充使得觀者內心產生高低起伏的心理感受，首先喚起觀者注意，進而將不完全形進行補充，最終看到趣味性的廣告，從而提升了廣告的傳播效果。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
矛盾空間是一種十分有趣的視錯覺現象，它是需要在一個二維平面上創造出看似與現實相同的三維立體效果。矛盾空間的形成需要通過觀者視點的變化，諸如視點的轉移變換、又或者是視點的交替，在這個過程中將同一空間中兩種相互矛盾的物體進行重組，不依照規律、違反常態，從而產生奇特的矛盾空間效果。
不完全形的補充是我們看到不完整的形狀時，自覺地以經驗主義為前提進行的補充，這與人的心理有關。不完全形是相對於完整的形而言的，如果說完全形是人對一切事物的模仿、概括與簡化，那麼不完全圖形則是完全形的省略，經過誇張、變形、簡化等一系列手法表現的。
與普通的圖形相比，不完全形的出現，能夠引起觀者更大的注意。現在的圖形講究簡潔有趣，不完全形的補充使得觀者內心產生高低起伏的心理感受，首先喚起觀者注意，進而將不完全形進行補充，最終看到趣味性的廣告，從而提升了廣告的傳播效果。
顧名思義，就是基於本體的影子，在光源照射下所產生的變化，通常情況下這種變化指的是本體的影子被某一種與之相類似的元素所置換，藉此賦予影子新的含義，所導致的一種視錯覺形式，作品寓意更深刻。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
矛盾空間是一種十分有趣的視錯覺現象，它是需要在一個二維平面上創造出看似與現實相同的三維立體效果。矛盾空間的形成需要通過觀者視點的變化，諸如視點的轉移變換、又或者是視點的交替，在這個過程中將同一空間中兩種相互矛盾的物體進行重組，不依照規律、違反常態，從而產生奇特的矛盾空間效果。
不完全形的補充是我們看到不完整的形狀時，自覺地以經驗主義為前提進行的補充，這與人的心理有關。不完全形是相對於完整的形而言的，如果說完全形是人對一切事物的模仿、概括與簡化，那麼不完全圖形則是完全形的省略，經過誇張、變形、簡化等一系列手法表現的。
與普通的圖形相比，不完全形的出現，能夠引起觀者更大的注意。現在的圖形講究簡潔有趣，不完全形的補充使得觀者內心產生高低起伏的心理感受，首先喚起觀者注意，進而將不完全形進行補充，最終看到趣味性的廣告，從而提升了廣告的傳播效果。
顧名思義，就是基於本體的影子，在光源照射下所產生的變化，通常情況下這種變化指的是本體的影子被某一種與之相類似的元素所置換，藉此賦予影子新的含義，所導致的一種視錯覺形式，作品寓意更深刻。
視錯覺作為一種特殊的圖形表現形式，極大的豐富了圖形藝術語言，它是平面設計的重要表達方式，也是形式語言的重要手段。
文/張文迪 視錯覺的產生是由客觀因素、主觀因素與生理因素共同作用所產生的結果。圖形形態要素之間的相互關係會直接影響、改變，甚至扭曲形態初始的面貌，從而產生視錯覺。
正空間與負空間就是指正負形的相互關係，也就是圖與底的關係，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。
正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。
當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。
所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關係，它們是一個完整的共同體。
①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。
②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。
同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。
①異形同構，異形同構圖形是把各個事物之間的形態要素相似的部分，用兩種或者多種以上事物重新構成，實現現實中不可能出現的新的視覺形象。
②置換同構，置換同構是把一個事物的某部分形態要素和另一個相似或者不相關的形態要素相互置換，不改變事物原有結構的情況下，產生奇特、新穎的新事物形態，為作品渲染出特別的氛圍。
③異質同構，任何事物都有自身的質地，就是我們說的質感，平滑的、堅硬的、粗糙的、柔軟的等等。我們日常生活中所接觸過的事物，經過長期的積累，使得它們只要在視覺中
出現，我們便會以我們的經驗主義做出相應的反應，喚起知覺。
如果我們不改變事物的外在面目，將一種物體的材質運用到另一種事物上，從而產生一種新的視覺感受，原有的物體質感突然以異常的質感所取代，進而使之產生極大的視覺衝擊和心靈震撼。
矛盾空間是一種十分有趣的視錯覺現象，它是需要在一個二維平面上創造出看似與現實相同的三維立體效果。矛盾空間的形成需要通過觀者視點的變化，諸如視點的轉移變換、又或者是視點的交替，在這個過程中將同一空間中兩種相互矛盾的物體進行重組，不依照規律、違反常態，從而產生奇特的矛盾空間效果。
不完全形的補充是我們看到不完整的形狀時，自覺地以經驗主義為前提進行的補充，這與人的心理有關。不完全形是相對於完整的形而言的，如果說完全形是人對一切事物的模仿、概括與簡化，那麼不完全圖形則是完全形的省略，經過誇張、變形、簡化等一系列手法表現的。
與普通的圖形相比，不完全形的出現，能夠引起觀者更大的注意。現在的圖形講究簡潔有趣，不完全形的補充使得觀者內心產生高低起伏的心理感受，首先喚起觀者注意，進而將不完全形進行補充，最終看到趣味性的廣告，從而提升了廣告的傳播效果。
顧名思義，就是基於本體的影子，在光源照射下所產生的變化，通常情況下這種變化指的是本體的影子被某一種與之相類似的元素所置換，藉此賦予影子新的含義，所導致的一種視錯覺形式，作品寓意更深刻。
視錯覺作為一種特殊的圖形表現形式，極大的豐富了圖形藝術語言，它是平面設計的重要表達方式，也是形式語言的重要手段。
① 官方頭條號：設計智造 頂級創意設計師必備
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