▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《修心》（山鬆）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《修心》（山鬆）
▲楊耀其作品（雀梅）
跌枝尾部的枝條要略多稍密，以保持跌枝尾部能夠旺盛地生長，只有尾部生長旺盛了，跌枝才能健康，以避免枯枝和失託的現象發生。
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《修心》（山鬆）
▲楊耀其作品（雀梅）
跌枝尾部的枝條要略多稍密，以保持跌枝尾部能夠旺盛地生長，只有尾部生長旺盛了，跌枝才能健康，以避免枯枝和失託的現象發生。
▲趙慶泉作品《出塵》（黑松，樹高106cm）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《修心》（山鬆）
▲楊耀其作品（雀梅）
跌枝尾部的枝條要略多稍密，以保持跌枝尾部能夠旺盛地生長，只有尾部生長旺盛了，跌枝才能健康，以避免枯枝和失託的現象發生。
▲趙慶泉作品《出塵》（黑松，樹高106cm）
▲吳成發作品（博蘭）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《修心》（山鬆）
▲楊耀其作品（雀梅）
跌枝尾部的枝條要略多稍密，以保持跌枝尾部能夠旺盛地生長，只有尾部生長旺盛了，跌枝才能健康，以避免枯枝和失託的現象發生。
▲趙慶泉作品《出塵》（黑松，樹高106cm）
▲吳成發作品（博蘭）
▲溫雪明作品《冬寂》（樹高85cm）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《修心》（山鬆）
▲楊耀其作品（雀梅）
跌枝尾部的枝條要略多稍密，以保持跌枝尾部能夠旺盛地生長，只有尾部生長旺盛了，跌枝才能健康，以避免枯枝和失託的現象發生。
▲趙慶泉作品《出塵》（黑松，樹高106cm）
▲吳成發作品（博蘭）
▲溫雪明作品《冬寂》（樹高85cm）
▲韓學年作品《音符》
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《修心》（山鬆）
▲楊耀其作品（雀梅）
跌枝尾部的枝條要略多稍密，以保持跌枝尾部能夠旺盛地生長，只有尾部生長旺盛了，跌枝才能健康，以避免枯枝和失託的現象發生。
▲趙慶泉作品《出塵》（黑松，樹高106cm）
▲吳成發作品（博蘭）
▲溫雪明作品《冬寂》（樹高85cm）
▲韓學年作品《音符》
▲徐昊作品《空谷》（天目鬆）
▲韓學年作品《天趣》（山鬆）
跌枝，即向下曲折跌宕的枝條，能增強樹勢的險峻與動感。枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。
▲吳成發作品《悟禪》（春花，樹高128cm）
▲韓學年作品《松風柳韻》
▲徐昊作品《陶令不知何處去》（天目鬆）
▲樓學文作品
大跌枝是人為地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝的生長明顯緩慢。如果要求跌枝要比其它枝託粗壯甚至帶有坑稔，就需要更長時間的培植。
▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭）
▲溫雪明作品《夏幽》（羅漢松，120cm ）
▲趙慶泉作品《高風亮節》（刺柏，樹高115cm）
▲左世新作品（金彈子）
跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露為主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。
▲徐昊作品《高山流水》（真柏，飄長78cm）
▲趙慶泉《臨虛》（真柏，樹高86cm）
▲陳萬均作品《平步青雲》（榕樹）
▲韓學年作品《修心》（山鬆）
▲楊耀其作品（雀梅）
跌枝尾部的枝條要略多稍密，以保持跌枝尾部能夠旺盛地生長，只有尾部生長旺盛了，跌枝才能健康，以避免枯枝和失託的現象發生。
▲趙慶泉作品《出塵》（黑松，樹高106cm）
▲吳成發作品（博蘭）
▲溫雪明作品《冬寂》（樹高85cm）
▲韓學年作品《音符》
▲徐昊作品《空谷》（天目鬆）
▲趙慶泉作品《鶴立》（真柏）
一件盆景若能在突出大跌枝的情況下，又能做到有重心、有層次、高低錯路有致、首尾相互呼應、顧盼有情，那它就是成功的作品。
攝影丨趙慶泉 徐昊 韓學年 李建 劉少紅