現在寫歐體字的人越來越多了，很多人都是受到了田英章先生的影響，表面上是寫歐體字，其實是寫田英章的字。據很多書法愛好者反映，他們寫楷書遇到了一個非常愁人的難題。寫字寫了很多年，但是沒有一點生機，除了功力深厚，就是線條僵硬！
其實在歷史上留下過一句關於歐體字的俗語：“學九成宮，十之八九不成功”。這句話就是告誡後人不要輕易嘗試歐體字，因為結構大師歐陽詢的結構很厲害，你學進去容易走不出來。很多人不信這個邪，認為這是寫不好歐體字的人找的藉口。關於這個說法，小編不作評論。我們從歷史上看，自從歐陽詢以後，寫歐體字的人很多，但是通過寫歐體字成為一流大家的人一個也沒有。換句話說，歐陽詢他兒子歐陽通寫的字都跟他爹不一樣，你憑什麼還要死心塌地地寫跟他一樣的字呢？
關於寫歐體字，其實早在歐陽詢在世的時候，就留下了一些處理技巧，只是時間久了被大家忽略了。今天我們就挑選其中3個來給大家分享一下，以此幫助大家解決“楷書死板”的問題！
第一是：粗細變化。很多學田英章的字的人將筆畫統一粗細，非常工作。這是不對的，書法不應該是印刷體那樣的整齊劃一，而應該具有豐富的變化。我們從歐陽通的楷書看，裡面的很多筆畫都發生了粗細變化。所以我們也要加入這些變化。而且要大膽變，形成一種粗細對比。
第二：大小變化。漢字是方塊字，很多人受到這個思想的束縛，寫出來的字就大小統一，整整齊齊地排列在一起。看一個字跟看幾個字的感覺都一樣的。這樣處理下來的書法嚴謹、工整和統一，你說它能有生機嗎？能不死板嗎？因此，每一個字的大小要有一個變化，該大的地方大一點，該小的地方小一點。這樣變化之後，才有一種錯落的空間感。
第三：筆畫的形狀要變化。這是細節上了問題，書法理論裡都說了忌諱那種“像排牙”、“像算子”一樣的筆畫。我們看看現在寫歐楷的人似乎早就將這兩個比喻忘光了。有幾個橫畫就恨不得全部寫成一樣的，這種複製的筆畫讓書法失去了生機，失去了活力。
我們通過這3點調節，可以適當調整字的內部結構，讓他們不再那麼僵硬和死板！對此，大家有什麼不同的看法呢？歡迎在下方的評論區留言哦！
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