當今書法界楷書寫得好的人並不多，中青一代大多研究魏碑，對唐楷涉及很少。像田英章這個級別的楷書家真的是鳳毛麟角，正是因為這樣稀缺，田英章也被稱為了“歐楷第一人”。沒錯，田英章一生都在研究楷書，並且取得了非常高的成就。於是有人將田英章跟歐陽詢放在一起，做了簡單的比較。那麼，到底是誰更厲害呢？
當今“歐楷第一人”遇上“唐楷第一高手”，這是書法界的一場頂級大決戰。很多人覺得，兩人的實力懸殊太大，又不在同一個時代背景下，所以沒法比，或者說答案是顯而易見的。可是筆者覺得不能簡單判斷，而且，有差別也是有原因的。那是什麼呢？
事實上，千百年來，有太多太多學習歐陽詢書法的人，他們都曾想過要超越歐陽詢，但是沒有成功。因此歐陽詢也留下了，一直被模仿，從未被超越的不敗神話。那麼，後人到底輸在了哪裡呢？其實很多人忽略了這3點！
第一：選帖上的失敗。大部分人學習楷書就首先選擇了唐人的楷書。但是，後來的書法家說這樣是不對的。康有為就不支持直接學習一流書法家的書法，尤其上像歐陽詢這樣的頂級書家。至於為什麼，沒有說明。我們知道“宋人尚意”，宋代的書法家直接學習晉人的書法，而拒絕唐代的楷書，是因為唐代的楷書太成熟了，沒有突破口。從這個原則上看，田英章是不明智的，也就是從這個時候就註定了他將來的失敗！
第二：書法發展的方向錯誤。歐陽詢已經離我們遠去，他的學書思路和方向我們已經無法知道了。但是可以參考他的書法軌跡。在歐陽詢之前，是沒有歐楷這種字體的，但是，在筆畫形態上又可以找到前朝的一些意味。我們由此推測，歐陽詢是一位從繼承傳統，再向創新的過渡型書法家。我們再看田英章，他的書法方向很簡單，因為有歐陽詢可以直接繼承，他的發展方向就是，將歐楷字的結構簡單化，使原本非常難學的字變得簡單容易上手，而且看起來更加漂亮。他走的是一條規範道路，比起歐陽詢的創新路差一點。
第三：結構上的獨特技法。歐陽詢被稱為結構大師，他的書法作品因為結構太過於嚴謹，以至於很多後人在他身上吃了虧，“學九成宮，十之八九不成功”就是對他的楷書的結構的最好的讚譽。他在《三十六法》中詳細講解了楷書的一些結構規律，比如：排疊，字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹，如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"之字，“系"旁、“言"旁之類，《八訣》所謂“分間布白",又曰“調勻點畫"是也。高宗《唱法》所謂“堆垛"亦是也。其中講述了36中處理方法。
相比之下，田英章的楷書雖然結構上也是繼承了歐陽詢的方法，但是，一方面繼承的地方有不足，另一方面以他的簡化理念，這些結構方法會被忽略，而不會深究。因此不會有太大的成就。
總體而言，田英章跟歐陽詢的差距就是這3個方面，但是，具體的文化底蘊上的差距、書法藝術功底的差距也是非常大的。但是最主要的還是結構上的純熟，這是歐陽詢的獨創，就是王羲之的字在結構上也不及他。對此，大家有什麼不同的看法呢？歡迎在下方的評論區裡留言討論哦！
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