歐陽詢與同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位並稱初唐書法四大家，與顏真卿、柳公權、趙孟頫併成楷書四大家。其獨創的歐楷筆力險勁大受後人追捧，近年來歐楷高手層出不窮，在內地有田英章、田蘊章、盧中南、孟繁禧等，在海峽的另一邊陳忠建先生可當楷模。

均間原則：橫畫均間 1. 橫畫間的距離要一樣稱為「橫畫均間」，但因筆畫粗細、角度的關係而略有差異，所以均間是視覺上的感覺，並非尺量。 2. 均間空隙大小會影響字的外形，過窄、過寬都不行。

豎畫均間： 1. 豎畫間的距離要一樣稱為「豎畫均間」，但因筆畫粗細、角度的關係而略有差異，所以均間是視覺上的感覺，並非尺量。 2. 均間空隙大小會影響字的外形，過窄、過寬都不行。

撇畫均間，呈現放射狀的效果： 1. 撇畫間的角度要呈放射狀( 如右圖) 稱為「撇畫均間」，但因筆畫粗細、角度的關係而略有差異，所以均間是視覺上的感覺，並非尺量。 2. 撇畫均間空隙起筆處最窄，越接近出鋒處則較寬，C 的空隙略大於A、B 的空白。

點畫均間：點除了要注意方向、大小外，還要注意點與點之間的距離要一致，就是 「點畫均間」。

主次原則：橫畫、撇捺當主筆 1. 最突出、最明顯的筆畫我們稱為「主筆」。 2. 一個字如果以四個邊來觀察，通常一邊都只有一個主筆，但不一定每個邊都有主筆。 3. 主筆以外的筆畫，通常會寫短一點，以突顯主筆的特徵。

橫畫短，撇捺當主筆：橫畫遇到左撇、右捺同時出現時，會將橫畫縮短，讓左撇、右捺顯得特別長。

單一主筆畫： 成：上方起筆要高一點， 下方的斜鉤要拉低一點再鉤出。 則：「直鉤」寫長一些。 進、起：平捺是主筆，通常在上方筆畫最右邊重按後再變細送出。

部首當主筆：橫鉤和豎畫或點的交接處形成左右兩段長度不同的橫畫，也就是「左短右長」。交接點的左側橫畫較短，右側橫畫較長。右邊較長的部分，去掉鉤畫佔的寬度，左右兩段包覆的空白相近，達到布白平衡的關係。

長橫或撇捺當主筆，宀部寬度要略縮： 宴、實：「宀」部當次主筆時，下方當主筆的橫畫要寫最長。 客、定：「宀」部當次主筆時，下方撇、捺就要往左右伸展，寫得比「宀」部寬。

大小原則：四周或三邊包覆的字寫小一點 四周或三邊包覆的字，如果筆畫不多，就必須寫小一些，否則會顯得特別大。

筆畫少的字寫小一點：筆畫少的字，要寫小一些，否則在作品中會顯得特別大。

外形原則：長方形、正方形、圓形等各種形狀 每個字都有各自的外形，不可通通寫成像電腦一樣的方塊字。

平行四邊形、三角形、菱形：寫出該字的造形特色，不可寫成像電腦一樣的方塊字。

避讓穿插原則：長橫、撇捺的避讓原則 左右組合的字，通常會將兩個字接觸的地方，各自避讓，讓兩個字結合成一個字。 避讓：左右組合的字，中間會有一條隱約的分隔線，例如「語」、「詩」。 穿插：左右組合的字，比較長或能伸展的筆畫，會穿插到另一邊，讓兩邊緊密結合。例如「燈」、「炊」。

橫、撇避讓原則：左右雙併的字，通常會將兩個字接觸的地方，各自避讓，橫畫較短且增 加斜率，撇畫亦變短，讓兩個字緊密結合成一個字。

捺與橫的避讓原則： 1. 「金」當左偏旁，組合時右捺會改成點，例如「針」、「餅」。 2. 「木」當左偏旁，第一筆橫畫右邊縮短，並增加斜度，以利避讓、穿插，例如「柯」、「棲」。

略改變結構或往左( 或往右) 大約切齊分格線。( 避讓) 1. 有些字為了合併，會略改變結構。例「馬、魚」往左切齊分格線；「鳥」則往右切齊分格線。 2. 「示」第二筆橫畫，左長右短，增加斜度，以利避讓原則。

左邊寬度縮小並增加斜度： 1. 左邊寬度縮小並增加斜度，特別是橫畫。例如「教」、「攻」。 2. 阜部下方較小，邑部下方較大，差別在於阜部右邊有字，而邑部右邊沒有字。

比例原則：注意左右組合字的結構比例 靜：兩邊筆畫數相當，空間各半。到：左邊筆畫多， 給予較大的空間。徒：右邊筆畫多， 給予較大的空間。湖：三個部分平均分配空間。

注意上下組合字的結構比例： 音：上下部分筆畫數相當，空間各半。巢：下方筆畫多， 給予較大的空間。悲：上方筆畫多， 給予較大的空間。意：三個部分平均分配空間。

疏密原則：守中宮─中間緊密，四周疏朗 中宮：九宮格中間的格子稱為中宮，所謂的「中宮緊密」就是筆畫最緊密的地方集中在九宮格中間。

緊密法則：留意筆畫接點的位置高低 艹部：接點偏下、偏內集中， 交叉點均非筆畫中間。兩豎上長下短， 兩橫外長內短。 欠部：1. 斜撇和直撇的交接點偏向斜撇的末端。2. 第二筆橫折勿長。3. 撇捺交接點偏上。 攵部：斜撇和橫畫的交接點偏下。直撇起筆處在橫畫的前端。 糸部：中間筆畫緊密，接點偏下。「么」形上半較長、下半較短， 下三點要注意斜勢與均間。

映帶原則：筆斷意連─筆畫雖未相接但筆意相連 「土」「王」當左偏旁時，最後一筆經常變形為挑畫，目的是為了接下一筆。為考量字的穩定度，方向未必剛好直線對準，但出鋒處必須往下一筆的方向為宜。

筆斷意連─上下兩筆互相映帶：「子」「女」左偏旁最後一筆經常變形為挑畫，目的是為了接下一筆。為考量字的穩定度，方向未必剛好直線對準，但出鋒處必須往下一筆的方向為宜。

平衡原則：中間筆畫靠左，平衡豎曲鉤的拉力 1. 以豎曲鉤為主筆的字，中間部分會靠左，以平衡豎曲鉤的拉力 2. 以豎曲鉤為主筆的字，起筆偏左邊，預留豎曲鉤順勢拉出的空間。

1. 維持梯形的平衡感。2. 計白當黑─維持空白的平衡。 氣：氣的橫斜鉤偏右，米字偏左。 省：少的撇偏左， 目字偏右。 孝：土字右邊的撇送出後偏左， 子偏右。 室：宀部的中間點偏左， 下方的至居中。

向背原則：向勢、背勢產生不同的結構風格。

部首結構法則：口部、言部 1. 口部左右兩豎畫往內縮。 2. 口字內部沒有筆畫時，末筆橫畫會突出。反之， 口字內部有筆畫時，橫折會突出。例如「目」「日」。

木部、禾部 1. 「木」當左偏旁，第一筆橫畫左長右短。一般通則：橫畫長則撇短，橫畫短則撇長，選一筆當主筆。 2. 「禾」的第一撇，往左不往下，第二筆橫畫左長右短，橫畫長則撇短，橫畫短則撇長。 • 附註：一般通則，非歐字規則，是指楷書通用結構法則。

ㄔ部、門部 1. ㄔ部撇起筆處大約上下對齊，上撇略偏右，下撇略偏左。2. 第一撇短，第二撇長。 1. 門部左半部略小，右半部略大，外形呈長方形。2. 右半部不宜過斜。

兩種心部 1. 先兩點再寫豎畫， 左點低右點高。2. 第一點為直點， 第二點為右斜點。 1. 心部在下的字，上偏左、下偏右。2. 注意三點的均間原則。3. 臥勾勿太斜。

艹部、糸部 1. 艹的兩豎上長下短，兩橫外長內短。2. 艹部的大小要配合下方筆畫多寡而調整。 1. 糸旁「么」型上半長、下半短。2. 下三點注意斜勢與均間。

欠部、攵部 1. 欠部第二筆橫畫要短不要長，左下撇靠左、先往下再往左彎。2. 參考單元4 疏密原則( 二) 緊密法則， 留意筆畫接點的位置高低。 1. 欠部第二筆橫畫要短不要長，左下撇靠左、先往下再往左彎。2. 參考單元4 疏密原則( 二) 緊密法則， 留意筆畫接點的位置高低。

阜部、邑部、示部 1. 阜部要高、要小，符合避讓、穿插原理。2. 邑部要低、要大，符合平衡原理。 1. 示部上點偏右、高高在上，橫畫左伸，豎在上點下方，末點在撇、豎相接處附近。2. 左邊最下方是豎畫或鉤畫，右邊最下方是橫畫，橫畫要高於左邊筆畫的最底部。

衣部、辶部 1. 衣字與長字下面的豎挑夾角要大，挑要長。 2. 豎挑夾角大，圍出較大的空間，讓接下來的撇、捺有足夠的空間平分空白。 辶部的字，點高高在上，中段往右下斜，捺拉長伸展，平捺第三折的重按處在上方所有筆畫的最右側，讓捺的雁尾有足夠的空間伸展，展現主筆的長度。

犬部、豕部 犬旁第二筆寫成橫豎鉤，第三筆在兩筆交叉處略下方起筆。 豕旁、豸旁左下兩撇起筆處要高，不要接在彎鉤的中段。