'偶像3.0時代即將開啟，不選秀如何打造優質愛豆？'
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
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2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
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2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
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“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
相比之下，由李飛創立的時代峰峻在偶像經濟的培養上更完善，力求藝人在出道後能夠熟練駕馭各種演藝技能。同時將粉絲經濟與偶像成長掛鉤，開闢中國“媽媽粉”“姐姐粉”新概念。
TFBOYS從2013年出道到現在，成功收割不少死忠粉，即便後來三小隻各自活動，但人氣和流量始終保持穩定，TF六週年演唱會一票難求的現狀足以證明他們的人氣，但三小隻之後並沒有新的成員出現再續之前的輝煌戰績。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
相比之下，由李飛創立的時代峰峻在偶像經濟的培養上更完善，力求藝人在出道後能夠熟練駕馭各種演藝技能。同時將粉絲經濟與偶像成長掛鉤，開闢中國“媽媽粉”“姐姐粉”新概念。
TFBOYS從2013年出道到現在，成功收割不少死忠粉，即便後來三小隻各自活動，但人氣和流量始終保持穩定，TF六週年演唱會一票難求的現狀足以證明他們的人氣，但三小隻之後並沒有新的成員出現再續之前的輝煌戰績。
偶像2.0時代的現狀更像是一個過渡期，現存的個人偶像也好，偶像團體也罷，終將接受市場的考驗。《青春有你》《創造營2019》的下滑趨勢似乎也預示著偶像2.0時代將是短暫的，而在下一個偶像時代，我們又將迎來什麼樣的偶像與文化呢？
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
相比之下，由李飛創立的時代峰峻在偶像經濟的培養上更完善，力求藝人在出道後能夠熟練駕馭各種演藝技能。同時將粉絲經濟與偶像成長掛鉤，開闢中國“媽媽粉”“姐姐粉”新概念。
TFBOYS從2013年出道到現在，成功收割不少死忠粉，即便後來三小隻各自活動，但人氣和流量始終保持穩定，TF六週年演唱會一票難求的現狀足以證明他們的人氣，但三小隻之後並沒有新的成員出現再續之前的輝煌戰績。
偶像2.0時代的現狀更像是一個過渡期，現存的個人偶像也好，偶像團體也罷，終將接受市場的考驗。《青春有你》《創造營2019》的下滑趨勢似乎也預示著偶像2.0時代將是短暫的，而在下一個偶像時代，我們又將迎來什麼樣的偶像與文化呢？
偶像3.0時代
不選秀該如何造星
對於國內的偶像市場來說，日韓的偶像市場已經十分成熟，可以說是非常好的研究藍本，但要打造出適合中國的優質偶像還需要更加專業系統化的中國化培養體系，而不再是通過選秀短時間內提升偶像的人氣。
近十年來的國內娛樂圈，新生力量絕大多數是有幾種模式出現的，選秀佔50%，網絡佔15%，師兄師姐帶新人佔15%到20%，還有一些其它的是佔15%。而消化這些新生力量的人群集中在90後，中國90年以後出生的有2.2億人，作為一個人口大國，這個數據不算驚人。但是韓國90後出生的人才有700萬，日本才有1800萬，從數據上看中國的偶像市場潛力巨大。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
相比之下，由李飛創立的時代峰峻在偶像經濟的培養上更完善，力求藝人在出道後能夠熟練駕馭各種演藝技能。同時將粉絲經濟與偶像成長掛鉤，開闢中國“媽媽粉”“姐姐粉”新概念。
TFBOYS從2013年出道到現在，成功收割不少死忠粉，即便後來三小隻各自活動，但人氣和流量始終保持穩定，TF六週年演唱會一票難求的現狀足以證明他們的人氣，但三小隻之後並沒有新的成員出現再續之前的輝煌戰績。
偶像2.0時代的現狀更像是一個過渡期，現存的個人偶像也好，偶像團體也罷，終將接受市場的考驗。《青春有你》《創造營2019》的下滑趨勢似乎也預示著偶像2.0時代將是短暫的，而在下一個偶像時代，我們又將迎來什麼樣的偶像與文化呢？
偶像3.0時代
不選秀該如何造星
對於國內的偶像市場來說，日韓的偶像市場已經十分成熟，可以說是非常好的研究藍本，但要打造出適合中國的優質偶像還需要更加專業系統化的中國化培養體系，而不再是通過選秀短時間內提升偶像的人氣。
近十年來的國內娛樂圈，新生力量絕大多數是有幾種模式出現的，選秀佔50%，網絡佔15%，師兄師姐帶新人佔15%到20%，還有一些其它的是佔15%。而消化這些新生力量的人群集中在90後，中國90年以後出生的有2.2億人，作為一個人口大國，這個數據不算驚人。但是韓國90後出生的人才有700萬，日本才有1800萬，從數據上看中國的偶像市場潛力巨大。
在國內90後的偶像文化中，日韓偶像佔據主流。正是因為日韓的市場中既存在著可以持續發展的偶像，又能源源不斷地輸送新的偶像出道。而中國目前還停留在選秀造星，“快銷”式打造偶像的狀態。
在這樣的市場大環境之下，需要的不只是新生偶像力量，還需要新的思路來打造新的偶像。有一個人做了一件開闢新道路的事，他就是竹書文化創始人、天娛音樂前總裁、Top Class託璞司國際偶像學校創始人——沈永閣。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
相比之下，由李飛創立的時代峰峻在偶像經濟的培養上更完善，力求藝人在出道後能夠熟練駕馭各種演藝技能。同時將粉絲經濟與偶像成長掛鉤，開闢中國“媽媽粉”“姐姐粉”新概念。
TFBOYS從2013年出道到現在，成功收割不少死忠粉，即便後來三小隻各自活動，但人氣和流量始終保持穩定，TF六週年演唱會一票難求的現狀足以證明他們的人氣，但三小隻之後並沒有新的成員出現再續之前的輝煌戰績。
偶像2.0時代的現狀更像是一個過渡期，現存的個人偶像也好，偶像團體也罷，終將接受市場的考驗。《青春有你》《創造營2019》的下滑趨勢似乎也預示著偶像2.0時代將是短暫的，而在下一個偶像時代，我們又將迎來什麼樣的偶像與文化呢？
偶像3.0時代
不選秀該如何造星
對於國內的偶像市場來說，日韓的偶像市場已經十分成熟，可以說是非常好的研究藍本，但要打造出適合中國的優質偶像還需要更加專業系統化的中國化培養體系，而不再是通過選秀短時間內提升偶像的人氣。
近十年來的國內娛樂圈，新生力量絕大多數是有幾種模式出現的，選秀佔50%，網絡佔15%，師兄師姐帶新人佔15%到20%，還有一些其它的是佔15%。而消化這些新生力量的人群集中在90後，中國90年以後出生的有2.2億人，作為一個人口大國，這個數據不算驚人。但是韓國90後出生的人才有700萬，日本才有1800萬，從數據上看中國的偶像市場潛力巨大。
在國內90後的偶像文化中，日韓偶像佔據主流。正是因為日韓的市場中既存在著可以持續發展的偶像，又能源源不斷地輸送新的偶像出道。而中國目前還停留在選秀造星，“快銷”式打造偶像的狀態。
在這樣的市場大環境之下，需要的不只是新生偶像力量，還需要新的思路來打造新的偶像。有一個人做了一件開闢新道路的事，他就是竹書文化創始人、天娛音樂前總裁、Top Class託璞司國際偶像學校創始人——沈永閣。
沈永閣被稱為“娛樂圈金手指”，而這一稱號的背後是他在這個行業內30餘年的經驗與成績。早年留學日本，進入國際頂級唱片公司工作，深入瞭解了日本音樂工業的精髓。這些都成為了他日後成功的基石，回到國內後他創辦了竹書文化，後又擔任天娛音樂總裁。搖滾時代，他讓世界認識了中國搖滾；流行音樂黃金時期，又培養出了陳琳、楊坤這樣獨具特色的歌手，打破了港臺歌星佔據國內樂壇的局面。
其實早在2014年接手天娛音樂的時候，沈永閣就有了創辦偶像學校的念頭。在這之後，他並沒有快速著手實踐這一想法。2014年他將亞洲頂級女團AKB48、乃木阪46的創始人秋元康先生帶入國內市場，成為當年的焦點話題。異國走訪，在人口4000多萬的韓國，90年後青年不超過700萬，而SM、YG、JYP 3家娛樂巨頭公司裡則一共有50個成熟的當紅團體生存著，這意味著在具有強大潛力的中國偶像市場需要更多的優質偶像。
2016年，他和日本流行音樂大師小室哲哉一同接受媒體採訪時，他首次提及將努力籌辦培育優質偶像的學校，為當下的音樂圈培育後輩人才。這個想法終於在2019年被實現了，沈永閣創辦了Top Class託璞司國際偶像學校，集合了國內外頂級團隊的經驗，立志於培育高水準綜合素質中國優質偶像。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
相比之下，由李飛創立的時代峰峻在偶像經濟的培養上更完善，力求藝人在出道後能夠熟練駕馭各種演藝技能。同時將粉絲經濟與偶像成長掛鉤，開闢中國“媽媽粉”“姐姐粉”新概念。
TFBOYS從2013年出道到現在，成功收割不少死忠粉，即便後來三小隻各自活動，但人氣和流量始終保持穩定，TF六週年演唱會一票難求的現狀足以證明他們的人氣，但三小隻之後並沒有新的成員出現再續之前的輝煌戰績。
偶像2.0時代的現狀更像是一個過渡期，現存的個人偶像也好，偶像團體也罷，終將接受市場的考驗。《青春有你》《創造營2019》的下滑趨勢似乎也預示著偶像2.0時代將是短暫的，而在下一個偶像時代，我們又將迎來什麼樣的偶像與文化呢？
偶像3.0時代
不選秀該如何造星
對於國內的偶像市場來說，日韓的偶像市場已經十分成熟，可以說是非常好的研究藍本，但要打造出適合中國的優質偶像還需要更加專業系統化的中國化培養體系，而不再是通過選秀短時間內提升偶像的人氣。
近十年來的國內娛樂圈，新生力量絕大多數是有幾種模式出現的，選秀佔50%，網絡佔15%，師兄師姐帶新人佔15%到20%，還有一些其它的是佔15%。而消化這些新生力量的人群集中在90後，中國90年以後出生的有2.2億人，作為一個人口大國，這個數據不算驚人。但是韓國90後出生的人才有700萬，日本才有1800萬，從數據上看中國的偶像市場潛力巨大。
在國內90後的偶像文化中，日韓偶像佔據主流。正是因為日韓的市場中既存在著可以持續發展的偶像，又能源源不斷地輸送新的偶像出道。而中國目前還停留在選秀造星，“快銷”式打造偶像的狀態。
在這樣的市場大環境之下，需要的不只是新生偶像力量，還需要新的思路來打造新的偶像。有一個人做了一件開闢新道路的事，他就是竹書文化創始人、天娛音樂前總裁、Top Class託璞司國際偶像學校創始人——沈永閣。
沈永閣被稱為“娛樂圈金手指”，而這一稱號的背後是他在這個行業內30餘年的經驗與成績。早年留學日本，進入國際頂級唱片公司工作，深入瞭解了日本音樂工業的精髓。這些都成為了他日後成功的基石，回到國內後他創辦了竹書文化，後又擔任天娛音樂總裁。搖滾時代，他讓世界認識了中國搖滾；流行音樂黃金時期，又培養出了陳琳、楊坤這樣獨具特色的歌手，打破了港臺歌星佔據國內樂壇的局面。
其實早在2014年接手天娛音樂的時候，沈永閣就有了創辦偶像學校的念頭。在這之後，他並沒有快速著手實踐這一想法。2014年他將亞洲頂級女團AKB48、乃木阪46的創始人秋元康先生帶入國內市場，成為當年的焦點話題。異國走訪，在人口4000多萬的韓國，90年後青年不超過700萬，而SM、YG、JYP 3家娛樂巨頭公司裡則一共有50個成熟的當紅團體生存著，這意味著在具有強大潛力的中國偶像市場需要更多的優質偶像。
2016年，他和日本流行音樂大師小室哲哉一同接受媒體採訪時，他首次提及將努力籌辦培育優質偶像的學校，為當下的音樂圈培育後輩人才。這個想法終於在2019年被實現了，沈永閣創辦了Top Class託璞司國際偶像學校，集合了國內外頂級團隊的經驗，立志於培育高水準綜合素質中國優質偶像。
市場潛力巨大，有利也有弊。利是給到了國內偶像文化更多的發展空間；弊是在利益面前許多人開始急於搶佔先機，而失去了培養文化核心力量——優質偶像的本心。
Top Class託璞司國際偶像學校是國內首家專注打造優質偶像的學校，核心理念是“育人育才”。不同於娛樂公司，培養人才成為本質，讓每一個走進這所學校的未來之星都以“學”為首要任務。畢竟只有沉下心來打造出的偶像，才能夠真正做到可持續發展，而不是一瞬搶佔流量，又快速隕落。
14~17歲的青少年將通過線上海搜招生的形式加入，在這之後是為期三年的學習。為了讓學員們綜合素質得到全面發展，學校每年為每個學生制定了575次舞蹈課，136次聲樂課，216次表演課，360次英文課，還有522次文化課，形成了2087課的系統培養體系，文化課與專業課同步進行。
同時學校設立了考核淘汰制度，分階段對學員進行專業系統的考核。考核過程除常規之外，未來也將會通過劇場的形式公開對外，讓學員實時接受市場的考驗的同時，也在前期滲透入了粉絲養成，讓粉絲參與到偶像的成長過程。
這樣的辦學制度在借鑑吸收了韓國練習生模式和日本養成模式的同時，更具中國特色。在才藝技能上培養全方位的實力派偶像，在文化上雙語教學培養文化素養合格的偶像。取長補短，不是僅僅效仿日韓偶像文化的長處來補充自己的短板，而是吸收經驗根據現狀進行因材施教的優化再創造。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
相比之下，由李飛創立的時代峰峻在偶像經濟的培養上更完善，力求藝人在出道後能夠熟練駕馭各種演藝技能。同時將粉絲經濟與偶像成長掛鉤，開闢中國“媽媽粉”“姐姐粉”新概念。
TFBOYS從2013年出道到現在，成功收割不少死忠粉，即便後來三小隻各自活動，但人氣和流量始終保持穩定，TF六週年演唱會一票難求的現狀足以證明他們的人氣，但三小隻之後並沒有新的成員出現再續之前的輝煌戰績。
偶像2.0時代的現狀更像是一個過渡期，現存的個人偶像也好，偶像團體也罷，終將接受市場的考驗。《青春有你》《創造營2019》的下滑趨勢似乎也預示著偶像2.0時代將是短暫的，而在下一個偶像時代，我們又將迎來什麼樣的偶像與文化呢？
偶像3.0時代
不選秀該如何造星
對於國內的偶像市場來說，日韓的偶像市場已經十分成熟，可以說是非常好的研究藍本，但要打造出適合中國的優質偶像還需要更加專業系統化的中國化培養體系，而不再是通過選秀短時間內提升偶像的人氣。
近十年來的國內娛樂圈，新生力量絕大多數是有幾種模式出現的，選秀佔50%，網絡佔15%，師兄師姐帶新人佔15%到20%，還有一些其它的是佔15%。而消化這些新生力量的人群集中在90後，中國90年以後出生的有2.2億人，作為一個人口大國，這個數據不算驚人。但是韓國90後出生的人才有700萬，日本才有1800萬，從數據上看中國的偶像市場潛力巨大。
在國內90後的偶像文化中，日韓偶像佔據主流。正是因為日韓的市場中既存在著可以持續發展的偶像，又能源源不斷地輸送新的偶像出道。而中國目前還停留在選秀造星，“快銷”式打造偶像的狀態。
在這樣的市場大環境之下，需要的不只是新生偶像力量，還需要新的思路來打造新的偶像。有一個人做了一件開闢新道路的事，他就是竹書文化創始人、天娛音樂前總裁、Top Class託璞司國際偶像學校創始人——沈永閣。
沈永閣被稱為“娛樂圈金手指”，而這一稱號的背後是他在這個行業內30餘年的經驗與成績。早年留學日本，進入國際頂級唱片公司工作，深入瞭解了日本音樂工業的精髓。這些都成為了他日後成功的基石，回到國內後他創辦了竹書文化，後又擔任天娛音樂總裁。搖滾時代，他讓世界認識了中國搖滾；流行音樂黃金時期，又培養出了陳琳、楊坤這樣獨具特色的歌手，打破了港臺歌星佔據國內樂壇的局面。
其實早在2014年接手天娛音樂的時候，沈永閣就有了創辦偶像學校的念頭。在這之後，他並沒有快速著手實踐這一想法。2014年他將亞洲頂級女團AKB48、乃木阪46的創始人秋元康先生帶入國內市場，成為當年的焦點話題。異國走訪，在人口4000多萬的韓國，90年後青年不超過700萬，而SM、YG、JYP 3家娛樂巨頭公司裡則一共有50個成熟的當紅團體生存著，這意味著在具有強大潛力的中國偶像市場需要更多的優質偶像。
2016年，他和日本流行音樂大師小室哲哉一同接受媒體採訪時，他首次提及將努力籌辦培育優質偶像的學校，為當下的音樂圈培育後輩人才。這個想法終於在2019年被實現了，沈永閣創辦了Top Class託璞司國際偶像學校，集合了國內外頂級團隊的經驗，立志於培育高水準綜合素質中國優質偶像。
市場潛力巨大，有利也有弊。利是給到了國內偶像文化更多的發展空間；弊是在利益面前許多人開始急於搶佔先機，而失去了培養文化核心力量——優質偶像的本心。
Top Class託璞司國際偶像學校是國內首家專注打造優質偶像的學校，核心理念是“育人育才”。不同於娛樂公司，培養人才成為本質，讓每一個走進這所學校的未來之星都以“學”為首要任務。畢竟只有沉下心來打造出的偶像，才能夠真正做到可持續發展，而不是一瞬搶佔流量，又快速隕落。
14~17歲的青少年將通過線上海搜招生的形式加入，在這之後是為期三年的學習。為了讓學員們綜合素質得到全面發展，學校每年為每個學生制定了575次舞蹈課，136次聲樂課，216次表演課，360次英文課，還有522次文化課，形成了2087課的系統培養體系，文化課與專業課同步進行。
同時學校設立了考核淘汰制度，分階段對學員進行專業系統的考核。考核過程除常規之外，未來也將會通過劇場的形式公開對外，讓學員實時接受市場的考驗的同時，也在前期滲透入了粉絲養成，讓粉絲參與到偶像的成長過程。
這樣的辦學制度在借鑑吸收了韓國練習生模式和日本養成模式的同時，更具中國特色。在才藝技能上培養全方位的實力派偶像，在文化上雙語教學培養文化素養合格的偶像。取長補短，不是僅僅效仿日韓偶像文化的長處來補充自己的短板，而是吸收經驗根據現狀進行因材施教的優化再創造。
Top Class託璞司國際偶像學校不僅在課程配置上十分用心，最重要的是這所學校還非常具有前瞻性。每一位從學校畢業的學員都將拿到國家認證的文憑，在國內這樣的配置是具有開創性和前瞻性的。這樣能夠保證學員未來的出路多樣化，既可以出道成為偶像，也可以自主擇業，更加可以選擇繼續出國深造。
為了給學員們畢業海外深造打通更多機會，開學前夕，Top Class託璞司國際偶像學校應邀與韓國秋溪藝術大學達成合作，未來從學校畢業的學生可以到韓國繼續深造學習。
2018年，《偶像練習生》和《創造101》兩檔偶像選秀迅速點燃了國內偶像市場，幾個月的時間，大量的愛豆湧入粉絲的視線，偶像市場在這一年的時間中得到了快速發展。然而到了2019年，偶像選秀卻並沒有像大家預期的那樣持續爆火。《青春有你》和《創造營2019》較前年相比，討論度明顯下降。
什麼樣的偶像文化才符合國內的市場？如何才能培養出可長線發展的偶像？這些成為了大家都在集中思考的問題。
偶像1.0時代
“超女”“快男”選秀造星
2018年被許多網友稱為“偶像元年”，因為這一年出道的偶像像是雨後春筍。眾多漂亮的小哥哥小姐姐通過偶像選秀出道，難道大家不覺得這樣的現象有些眼熟嗎？
2004年，由湖南衛視舉辦的《超級女聲》席捲全國。經歷過的人一定記得當年的盛況，大街小巷上隨處可見為自己喜歡的選手拉票的人。那個時候智能手機還沒有出現，而人們手中的諾基亞也還沒被稱之為“板磚”。同樣，那個時候也還沒有“全民製作人”這樣的說法，投票方式只能通過發短信，一人一票的形式吸引了當時自主意識逐漸覺醒的年輕人，追星這件事從圈地自萌變成了全民參與。
這檔選秀節目的出現，在當年可是改變了大陸音樂市場被港臺歌手佔據主要地位的局面，同時也為國內音樂圈輸送了大量實力與人氣兼具的音樂人才。如果非要說“偶像元年”的話，那一年才真的能夠被稱之為“元年”，只是在那個年代，“偶像”這個詞還沒有被廣為認知，但當年那群從節目走出來的人，難道不能被稱之為“偶像”嗎？
2005年那屆《超級女聲》，總決賽收視率破11，這是什麼概念呢？放到現如今來說收視率破3都算是現象級。收視率高的驚人，當年的粉絲更是創下了驚人的成績，以李宇春為例，關於她流傳著這樣一個傳說，曾有一位神祕人物為了支持李宇春，砸下50萬人民幣，買下了1萬張神州行卡，這個數目不管是在當時還是現在都不容小覷。
在李宇春之前樂壇叱吒風雲的女歌手主要是長相甜美的王心凌、張韶涵這一掛，而她的出現在中國開啟了全新的中性審美時代，中性的長相、聲音，連穿衣打扮也都是酷酷的中性風格。這樣標新立異的風格，對於當時的年輕人來說，李宇春的出現，是他們自我表達最好的代表符號。
一場比賽之後，“李宇春”變成了一種社會現象。她登上美國《時代週刊》封面，稱她為“亞洲英雄”。而李宇春並沒有因為走紅而變得浮躁，她依舊堅持做著屬於自己的音樂，她一直都知道自己想要什麼，並從未停歇。這也是為什麼從2005年到如今，她依舊坐擁無數粉絲，持續保持著流量和話題度。
有人說2005年的《超級女聲》是中國唯一一次“全民選秀”，現在的愛豆都在想辦法“出圈”，而當年的那群女生卻是自己創造了一個新圈子。十幾年之後的如今，《偶像練習生》《創造101》這類偶像選秀節目重回人們視線，看似開創實則復刻。
偶像2.0時代
“快銷”造星成功復刻
《偶像練習生》和《創造101》看似是2018年注入綜藝市場的新鮮血液，不僅為綜藝市場帶來了全新的模式，更加為國內娛樂圈輸送了一大波偶像。但是這兩檔節目是不是像極了當年《超級女聲》和《快樂男聲》的復刻版呢？選秀對象從歌手精準對標到了“偶像”，而當年瘋狂投票的粉絲觀眾被冠了全民製作人的頭銜，更加強了觀眾的參與感。
不得不說，這兩檔節目確實成為了“2018爆款綜藝”，但換個角度來看，通過節目出道的偶像，是否真正意義上適合中國的偶像市場呢？
2018年《偶像練習生》第一次出現在觀眾的視野，關注度和期待值自然是非常之高，節目相關的熱搜不斷，節目中藝人的話題討論度更是密集到爆炸，總決賽當晚獲得c位出道的蔡徐坤直接憑“一己之力”爆了新浪微博。
《創造101》更是打造出了無數出圈話題，山支大哥孟美岐，全民錦鯉楊超越......尤其是楊超越，一句“全村希望”讓這個長相甜美、業務能力不合格的女孩成了大家的關注點所在。
但這個節目中真的靠“打投”一事出圈了的人卻是王菊，她的存在像極了當年的李宇春，其他女孩子都在不斷拼美貌，菊姐卻在拼“有趣”。不白不瘦也不美，但就是這樣一個女孩卻讓大家從調侃到鍾愛，一步步為她淪陷。就算別人再怎麼詆譭，站上舞臺面對鏡頭的王菊總是自信滿滿，這恰巧滿足了當代年輕人所追求不迎合大眾的獨立個性。
第一季《偶像練習生》《創造101》成績不俗，但相比之下，第二季卻不盡如人意。《青春有你》被導師張藝興批評質量下降，連豆瓣評分也從《偶像練習生》的6.1下降到4.7。
《創造營2019》中迎來像張遠、馬雪陽這樣時隔多年重返選秀的選手，而初級評選舞臺被說像一場校園文藝匯演，這群未來即將成為偶像的人連基本的唱跳實力都不及格。
而最終成績也是相差甚遠，作為同樣c位出道的李汶瀚相比蔡徐坤，蔡徐坤的票數竟是同樣第一的李汶瀚的5倍之多，相當於《青你》最後9位選手的總和。
偶像選秀兩季中間成績對比已經明顯在走下坡路，不管是從國民關注度還是節目質量明顯都在下滑，即便能夠成功復刻當年《超級女聲》一次，但看情況現在這個時代已經不是選秀黃金時代了。
偶像選秀的目前現狀也並不是沒有根源可究，以佔據國內偶像市場的樂華、哇唧唧哇、時代峰峻三家為代表的偶像經紀、輸出的娛樂公司為例，雖各有特色，但殊途同歸，其最終目的依舊是粉絲經濟營銷，而尷尬的也是粉絲粘度的不可控，更無力去做偶像文化的培育。確實偶像選秀為娛樂市場輸送了一大批新鮮力量，但短短一年時間偶像經濟就遭遇翻車，資金鍊斷層、運營不善等重大問題接連出現。
杜華從商業市場轉向打造偶像，樂華娛樂的商業感格外重。與韓國公司STARSHIP的合作是一種互利雙贏的模式，STARSHIP藉助樂華進駐中國娛樂市場，而樂華吸收借鑑STARSHIP的練習生培養模式，練習生在韓國組團出道，之後回國發展。可發展卻不盡如人意，2013年推出的男團NU'EST，落魄到要參加男版《Produce 101》回爐重造才見起色；2014年推出男團UNIQ，而直到今年王一博才因《陳情令》的熱播躋身流量。
“選秀教母”龍丹妮創立的哇唧唧哇，也延續了她選秀造星的一貫風格。與騰訊視頻聯手成功復刻出了《創造101》，藉助平臺資源，通過選秀節目將選手人設、人氣最大化營銷。選秀造星可以在短時間之內打造出具有人氣和流量的偶像，但是募集到了眾多偶像之後呢？資源匹配不當、宣傳營銷斷層，導致這些偶像出道後只能等待時機，卻缺失了進擊的主動權。之前通過綜藝出道的X玖少年團，出道多年一直沒有太大水花，直到今年肖戰也同樣因為《陳情令》成了大熱偶像。
相比之下，由李飛創立的時代峰峻在偶像經濟的培養上更完善，力求藝人在出道後能夠熟練駕馭各種演藝技能。同時將粉絲經濟與偶像成長掛鉤，開闢中國“媽媽粉”“姐姐粉”新概念。
TFBOYS從2013年出道到現在，成功收割不少死忠粉，即便後來三小隻各自活動，但人氣和流量始終保持穩定，TF六週年演唱會一票難求的現狀足以證明他們的人氣，但三小隻之後並沒有新的成員出現再續之前的輝煌戰績。
偶像2.0時代的現狀更像是一個過渡期，現存的個人偶像也好，偶像團體也罷，終將接受市場的考驗。《青春有你》《創造營2019》的下滑趨勢似乎也預示著偶像2.0時代將是短暫的，而在下一個偶像時代，我們又將迎來什麼樣的偶像與文化呢？
偶像3.0時代
不選秀該如何造星
對於國內的偶像市場來說，日韓的偶像市場已經十分成熟，可以說是非常好的研究藍本，但要打造出適合中國的優質偶像還需要更加專業系統化的中國化培養體系，而不再是通過選秀短時間內提升偶像的人氣。
近十年來的國內娛樂圈，新生力量絕大多數是有幾種模式出現的，選秀佔50%，網絡佔15%，師兄師姐帶新人佔15%到20%，還有一些其它的是佔15%。而消化這些新生力量的人群集中在90後，中國90年以後出生的有2.2億人，作為一個人口大國，這個數據不算驚人。但是韓國90後出生的人才有700萬，日本才有1800萬，從數據上看中國的偶像市場潛力巨大。
在國內90後的偶像文化中，日韓偶像佔據主流。正是因為日韓的市場中既存在著可以持續發展的偶像，又能源源不斷地輸送新的偶像出道。而中國目前還停留在選秀造星，“快銷”式打造偶像的狀態。
在這樣的市場大環境之下，需要的不只是新生偶像力量，還需要新的思路來打造新的偶像。有一個人做了一件開闢新道路的事，他就是竹書文化創始人、天娛音樂前總裁、Top Class託璞司國際偶像學校創始人——沈永閣。
沈永閣被稱為“娛樂圈金手指”，而這一稱號的背後是他在這個行業內30餘年的經驗與成績。早年留學日本，進入國際頂級唱片公司工作，深入瞭解了日本音樂工業的精髓。這些都成為了他日後成功的基石，回到國內後他創辦了竹書文化，後又擔任天娛音樂總裁。搖滾時代，他讓世界認識了中國搖滾；流行音樂黃金時期，又培養出了陳琳、楊坤這樣獨具特色的歌手，打破了港臺歌星佔據國內樂壇的局面。
其實早在2014年接手天娛音樂的時候，沈永閣就有了創辦偶像學校的念頭。在這之後，他並沒有快速著手實踐這一想法。2014年他將亞洲頂級女團AKB48、乃木阪46的創始人秋元康先生帶入國內市場，成為當年的焦點話題。異國走訪，在人口4000多萬的韓國，90年後青年不超過700萬，而SM、YG、JYP 3家娛樂巨頭公司裡則一共有50個成熟的當紅團體生存著，這意味著在具有強大潛力的中國偶像市場需要更多的優質偶像。
2016年，他和日本流行音樂大師小室哲哉一同接受媒體採訪時，他首次提及將努力籌辦培育優質偶像的學校，為當下的音樂圈培育後輩人才。這個想法終於在2019年被實現了，沈永閣創辦了Top Class託璞司國際偶像學校，集合了國內外頂級團隊的經驗，立志於培育高水準綜合素質中國優質偶像。
市場潛力巨大，有利也有弊。利是給到了國內偶像文化更多的發展空間；弊是在利益面前許多人開始急於搶佔先機，而失去了培養文化核心力量——優質偶像的本心。
Top Class託璞司國際偶像學校是國內首家專注打造優質偶像的學校，核心理念是“育人育才”。不同於娛樂公司，培養人才成為本質，讓每一個走進這所學校的未來之星都以“學”為首要任務。畢竟只有沉下心來打造出的偶像，才能夠真正做到可持續發展，而不是一瞬搶佔流量，又快速隕落。
14~17歲的青少年將通過線上海搜招生的形式加入，在這之後是為期三年的學習。為了讓學員們綜合素質得到全面發展，學校每年為每個學生制定了575次舞蹈課，136次聲樂課，216次表演課，360次英文課，還有522次文化課，形成了2087課的系統培養體系，文化課與專業課同步進行。
同時學校設立了考核淘汰制度，分階段對學員進行專業系統的考核。考核過程除常規之外，未來也將會通過劇場的形式公開對外，讓學員實時接受市場的考驗的同時，也在前期滲透入了粉絲養成，讓粉絲參與到偶像的成長過程。
這樣的辦學制度在借鑑吸收了韓國練習生模式和日本養成模式的同時，更具中國特色。在才藝技能上培養全方位的實力派偶像，在文化上雙語教學培養文化素養合格的偶像。取長補短，不是僅僅效仿日韓偶像文化的長處來補充自己的短板，而是吸收經驗根據現狀進行因材施教的優化再創造。
Top Class託璞司國際偶像學校不僅在課程配置上十分用心，最重要的是這所學校還非常具有前瞻性。每一位從學校畢業的學員都將拿到國家認證的文憑，在國內這樣的配置是具有開創性和前瞻性的。這樣能夠保證學員未來的出路多樣化，既可以出道成為偶像，也可以自主擇業，更加可以選擇繼續出國深造。
為了給學員們畢業海外深造打通更多機會，開學前夕，Top Class託璞司國際偶像學校應邀與韓國秋溪藝術大學達成合作，未來從學校畢業的學生可以到韓國繼續深造學習。
面對國內偶像出道後呈現的實力與人氣不匹配，後期運營斷層的問題，這樣的模式更加完善。這意味著在未來的偶像3.0時代，Top Class輸出的不僅是登上舞臺的偶像，還可能是偶像經濟營銷的幕後工作者，這有利於未來偶像文化完整產業鏈的建成。同時，即便是選擇出道這些偶像的各方面實力也是更加禁受得住市場考驗與推敲的。
最讓人覺得驚訝的是學校還開設了全球唯一鉅額獎學金——Top Class託璞司偶像獎學金，每位學生入學後可享受每年30萬的獎學金，這筆獎學金將用於每位入校學員所學的專業課程。相比於娛樂公司招收帶資練習生的模式，這樣的配置更加有利於學員在學習的階段沉下心來專心打磨自己。
即將到來的偶像3.0時代註定到來，而能夠應戰下一個時代的偶像也註定不再是靠一時人氣站上巔峰的人，偶像的培育註定會迴歸到長期培養之後再出道的模式，因為只有這樣的偶像才能經得起市場的考驗。
Top Class託璞司國際偶像學校的創立，為國內娛樂行業打開了一條新的思路，培育中國優質偶像才是未來偶像3.0時代之下大家選擇的路，這樣的偶像才能可持續地發展，才能在未來的成熟市場中佔據屬於自己的一席之地。
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