知乎上有一個問題：“為什麼在中國觀眾看不懂脫口秀？”
點贊最多的答案提到，“在國外脫口秀大多是調侃時政類的社會熱點，而國內卻並沒有這樣的土壤。”西方傳統意義上的脫口秀更像Talk Show，即《艾倫秀》、《奧普拉秀》這樣邏輯緊湊的談話節目；而在中國，最受歡迎的脫口秀類型則更貼近於喜劇的變種。
“好的脫口秀一般能讓觀眾笑兩次，第一次是聽見段子的時候，第二次是他第二天早上醒了的時候。”如果說《吐槽大會》是將“美式脫口秀”概念根植在“中國喜劇”土壤上的一次成功嘗試；那麼《脫口秀大會》則是將這個成果，在全中國人當中進行普及推廣的一個過程。
值得一提的是，喜劇脫口秀更強調戳破真相那一刻的荒誕、諷刺和滑稽，除卻表層的幽默價值，智慧和觀點背後的社會價值也是它所要追求的。笑過之後還能有所領悟，這才是喜劇脫口秀真正的魅力所在。而從《脫口秀大會》開始，未來每個人都有可能成為“喜劇脫口秀”的踐行者。
不再以“吸引眼球”為目的，誰讓《脫口秀大會》如此有趣？
從《脫口秀大會》的口號“幽默不論資歷，好笑要有意義”就可以看出，這檔節目想要著重體現的是“有趣”和“有意義”兩個點。
何為“有趣”？其一，節目氣質有趣。在《脫口秀大會》中，哪怕是口播廣告，也做到了讓喜劇脫口秀“反套路”的氣質貫穿始末。主持人張紹剛在介紹自己小時候的趣事時，只用了4句話，就點燃了全場氣氛，同時還讓“念慈菴”的口播出現了三次。
期間他一直強調，包括他本人、他父親和爺爺在內的三代人，咳嗽的時候都愛喝“念慈菴”。當大家都以為“全家愛咳嗽”的梗是在為接下來的“硬廣”做鋪墊時，張紹剛卻用最後一句“這說明我們家的咳嗽是遺傳的”，打破了觀眾固有的思維模式，營造了出人意料的幽默氛圍。
其次，賽制有趣，與《吐槽大會》不同，《脫口秀大會》不僅建立在“星素結合”的基礎上，更在內容設置上加入了即興“Battle”的環節，在考驗表演者生活積累和語言功底的同時，也給予觀眾充分的互動空間，讓“脫口秀”這一表演形式，從“小眾藝術”變成“全民娛樂”。
第一期節目中，倪萍一張照片引發的“血案”，恰恰說明了這一點。臺上的嘉賓對倪萍的“笑點”、“年齡”、“主持風格”到“蛋蛋的頭髮”、“趙忠祥的《動物世界》”等輪番調侃；臺下的觀眾則用“掌聲”或是“噓聲”對每個人的段子給出即時反應，沉浸效果明顯。
最後，內容有趣。正如主持人張紹剛對《脫口秀大會》的定位，這是一檔年輕、新銳、幽默的喜劇脫口秀節目。其進步就在於“不再以吸引眼球”為目的，而是真正面向“喜劇脫口秀”本身，用內容的魅力打動觀眾，吸引更多的人來嘗試喜劇脫口秀，進而有希望促進中國觀眾養成觀看和表演喜劇脫口秀的習慣。
《脫口秀大會》：讓小人物發聲是喜劇脫口秀的未來
而談到“有意義”，則要從喜劇脫口秀進入中國以後的發展聊起。
許多人把中國喜劇脫口秀的生存視為在“夾縫中求生存”。的確，在我國現有的政策體制和國民習慣的情感接受程度條件下，做出有品位、有新意的喜劇脫口秀節目並非易事。從央視推出《實話實說》爆紅開始，各個平臺打著“脫口秀”旗號播出的談話類節目就層出不窮。
但大都是簡單的模仿，並沒有自己的定位與特色，同質化嚴重。因此，很多節目在開播一段時間後被迫下馬。近年來，喜劇脫口秀這種表演形式在中國越來越受歡迎，不管在劇場、電視節目還是廣播、視頻網站，喜劇脫口秀都是“香餑餑”。
北美崔哥、王自健、李誕、池子等來自各行各業的表演者，都通過喜劇脫口秀成了炙手可熱的明星，去年的《吐槽大會》更是在觀眾中掀起一陣“吐槽熱”。然而，培養固定收視群，正是許多製作方遇到的難點。
此前，北美崔哥也曾表示：“讓小人物發聲是脫口秀的未來。”比如說擺攤的大媽，張口來一段人生感悟，就甚是精彩。而《脫口秀大會》作為窗口之一，將目光瞄準了普羅大眾，發掘平凡且有趣的靈魂，把喜劇脫口秀文化推向全民。
觀察節目第一期對戰選手的職業，他們在原來的“崗位”也都是不起眼的“小角色”，包括“《奇葩說》的邊角料選手”、“《吐槽大會》的人肉背景板”、“討人厭”、“暴躁95後”，“滯銷書作家”、“過氣主持人”，甚至就像張紹剛說的，這個節目中的大部分選手在此之前都是默默無聞，他們的工種從留學海龜、網絡黑客，橫跨到健身教練甚至家庭婦女。
但越是這種接近生活的幽默，越讓人覺得接地氣。目前，《脫口秀大會》播出了3期節目，點擊量均集破億，第三期節目更創造了單集突破2億的成績。幾乎每一期都能登上微博熱搜榜，包括犀利主婦思文的“把兄弟過成夫妻”、李誕揭露的“飯圈真相”，以及冷麵肌肉男Rock的“不瘦十斤，不換頭像”的梗。
雖然打造一檔喜劇脫口秀節目仍屬於試水期，但騰訊視頻與笑果文化的合作，不僅為中國脫口秀打開市場，更將助力中國喜劇脫口秀生態圈的形成。未來更有可能造就一種“全民皆可喜劇脫口秀”的趨勢。
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