克里斯托弗·諾蘭是新千年以來最受矚目的電影導演，他的電影充滿了奇思妙想，在獲得極大商業成功的同時，最大保證了藝術的獨立性。雖然他導演的電影並不算多，但卻以是電影界最舉足輕重的大神級人物，他每出一部電影都是電影界的一次狂歡，這次我們就來回顧一下諾蘭的電影導演生涯。
1996年他開始拍攝自己的第一部長片《追隨》，但因為預算有限只有6000美金，這部電影中全都是非專業演員，他們平時都有工作，只能利用週末的時間進行拍攝，所以斷斷續續的拍了兩年。連諾蘭自己都說：“這是在有限的條件下完成的巔峰之作”，可見他對自己的處女作還是很滿意的，也是從這部電影開始，諾蘭展現了其對敘事機構超強的把握能力。他的電影總是會打破空間與時間的界限，讓觀眾墜入他設計的迷宮欲罷不能。
《記憶碎片》是諾蘭的突破之作，這是他弟弟喬納森·諾蘭的一篇短篇小說改編而來，《追隨》拍攝了兩年，而這部《記憶碎片》則只用了25天，同時也是諾蘭最燒腦的作品。這本來是一個簡單的故事，一個患有失憶症的人為被殺害的妻子報仇，但他只能記住十幾分鍾之內的事，為此他將線索寫在紙條上或者紋在自己身上，根據線索找到自己的仇人，諾蘭卻將這個故事“打碎”分成了倒敘與正序。將敘事結構玩到了極致，充滿了視覺密碼，讓觀眾獲得了極大的解迷樂趣。
兩年後他獲得了參與更大製作的機會，在《白夜追凶》中與艾爾帕西諾和羅賓威廉姆斯兩大巨星合作，但他這時候也只能算是好萊塢的新人，並沒有太大的話語權，也是諾蘭唯一沒有參與創作的電影，是諾蘭個人風格最弱的一部作品，更多的只是一部好萊塢常見的警匪故事。
2005年，他迎來了導演生涯的里程碑作品《蝙蝠俠》，可能當時沒有人想到，諾蘭可以以一人之力重新定義超級英雄電影的高度。諾蘭賦予了蝙蝠俠這個IP全新的風格，剝離了他身上的漫畫氣質，正與邪，不在是涇渭分明的對立。諾蘭讓這個史詩級的IP擁有了史詩級的氣魄。
2005年，他迎來了導演生涯的里程碑作品《蝙蝠俠》，可能當時沒有人想到，諾蘭可以以一人之力重新定義超級英雄電影的高度。諾蘭賦予了蝙蝠俠這個IP全新的風格，剝離了他身上的漫畫氣質，正與邪，不在是涇渭分明的對立。諾蘭讓這個史詩級的IP擁有了史詩級的氣魄。
《致命魔術》沒有采用常規的敘事手法來講述故事，而是將倒敘、插敘與閃回巧妙結合，故事大體上是一個三層嵌套的講述，在諾蘭強大的控制力下，無事不充滿著懸疑、驚悚的氣氛，這部電影是值得多看幾遍的，只看一遍的話很難理解其中的雙關意義。
2005年，他迎來了導演生涯的里程碑作品《蝙蝠俠》，可能當時沒有人想到，諾蘭可以以一人之力重新定義超級英雄電影的高度。諾蘭賦予了蝙蝠俠這個IP全新的風格，剝離了他身上的漫畫氣質，正與邪，不在是涇渭分明的對立。諾蘭讓這個史詩級的IP擁有了史詩級的氣魄。
《致命魔術》沒有采用常規的敘事手法來講述故事，而是將倒敘、插敘與閃回巧妙結合，故事大體上是一個三層嵌套的講述，在諾蘭強大的控制力下，無事不充滿著懸疑、驚悚的氣氛，這部電影是值得多看幾遍的，只看一遍的話很難理解其中的雙關意義。
2010年的《盜夢空間》又是一部全球大熱的現象級作品，以往的諾蘭作品總是在人物、空間上做文章，並經常採用多線敘事，相比之下《盜夢空間》的主線並不複雜，它不是鋪開延展式的，而是垂直向下挖，挖到人意識的最底層，諾蘭最大限度的保留了電影的精彩性，給予觀眾極大地視覺享受，和解謎樂趣。
2005年，他迎來了導演生涯的里程碑作品《蝙蝠俠》，可能當時沒有人想到，諾蘭可以以一人之力重新定義超級英雄電影的高度。諾蘭賦予了蝙蝠俠這個IP全新的風格，剝離了他身上的漫畫氣質，正與邪，不在是涇渭分明的對立。諾蘭讓這個史詩級的IP擁有了史詩級的氣魄。
《致命魔術》沒有采用常規的敘事手法來講述故事，而是將倒敘、插敘與閃回巧妙結合，故事大體上是一個三層嵌套的講述，在諾蘭強大的控制力下，無事不充滿著懸疑、驚悚的氣氛，這部電影是值得多看幾遍的，只看一遍的話很難理解其中的雙關意義。
2010年的《盜夢空間》又是一部全球大熱的現象級作品，以往的諾蘭作品總是在人物、空間上做文章，並經常採用多線敘事，相比之下《盜夢空間》的主線並不複雜，它不是鋪開延展式的，而是垂直向下挖，挖到人意識的最底層，諾蘭最大限度的保留了電影的精彩性，給予觀眾極大地視覺享受，和解謎樂趣。
《星際穿越》上映後，同樣引發了世界性的討論，連裡面的蟲洞、黑洞、五維空間這些不明覺厲的物理名詞也成了大家掛在嘴上的談資。
《敦刻爾克》的主線故事被諾蘭分成了三段，分別是海、陸、空，三條線，以一週、一天、一小時交叉剪輯的方式最大限度給予觀眾懸念
諾蘭是一個喜歡突破題材限制的導演，拍過文藝片、驚悚片、超級英雄片、心理懸疑片、科幻片、戰爭片，諾蘭一直都在突破自己，不把自己侷限在一個題材裡經常嘗試新的題材，而且每一部都獲得了不小的成就。
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