最近，歐豪和宋茜有一部偶像劇熱播，名叫《山月不知心底事》，講述了南方的偏遠鄉村裡的一對青年男女，在共同經歷生活磨難的過程中相依相守、彼此成長的故事。
我也有幸通過朋友約到了這部劇的編劇李學兵老師一起吃飯，順便對她做了個簡短的訪問。聽到李學兵這個名字，也許大家不會那麼陌生，因為之前在《美麗的契約》播出時，她曾在微博上與宋方金和宋丹丹兩位老師脣槍舌戰，也將這個名字推入了吃瓜群眾的視野。
但是，身為靠才華吃飯的幕後工作者，李學兵老師從來不靠輿論炒作，而是一直在用作品說話。她不僅是一名編劇，還是北京電影學院導演系的副教授，教書育人與劇本寫作兩不誤，她本人也非常知性和幽默。
不僅如此，她還是知名導演餘淳的妻子，兩個人和和美美，擁有幸福的家庭。從言談間，可見兩個人的相處模式是相敬如賓的，互相幫忙救火，也互相欣賞，他們夫妻二人也合作過很多部膾炙人口的作品。
最近，歐豪和宋茜有一部偶像劇熱播，名叫《山月不知心底事》，講述了南方的偏遠鄉村裡的一對青年男女，在共同經歷生活磨難的過程中相依相守、彼此成長的故事。
我也有幸通過朋友約到了這部劇的編劇李學兵老師一起吃飯，順便對她做了個簡短的訪問。聽到李學兵這個名字，也許大家不會那麼陌生，因為之前在《美麗的契約》播出時，她曾在微博上與宋方金和宋丹丹兩位老師脣槍舌戰，也將這個名字推入了吃瓜群眾的視野。
但是，身為靠才華吃飯的幕後工作者，李學兵老師從來不靠輿論炒作，而是一直在用作品說話。她不僅是一名編劇，還是北京電影學院導演系的副教授，教書育人與劇本寫作兩不誤，她本人也非常知性和幽默。
不僅如此，她還是知名導演餘淳的妻子，兩個人和和美美，擁有幸福的家庭。從言談間，可見兩個人的相處模式是相敬如賓的，互相幫忙救火，也互相欣賞，他們夫妻二人也合作過很多部膾炙人口的作品。
以下對話，是我對李學兵老師的採訪：
Q1李沅樨是你的筆名嗎？
李學兵：這是我找大師算的，我本名叫李學兵，我是覺得《山月不知心底事》和沅樨這個名字很配，比較文藝（笑）。因為聽我的名字李學兵，感覺像男的。
Q2在聊這部劇之前想先聊一下您個人，您在北京電影學院學編劇的時候是師從哪位老師？
李學兵：我是師從汪柳老師，然後工作以後又讀了個導演系的博士，然後我的老師是鄭仲天，都是很厲害的老師。
Q3您當初是因為什麼原因選擇轉去編劇專業，是受到喜歡的作品的影響嗎？
李學兵：也是喜歡，也有機緣。其實我考大學的時候我沒考編劇，我們那屆是大招，我89年考的大學，我們上面只有一個88屆，北電也好久沒招生了。我當時就是挺想做電影的，我父母是在報社工作，跟這個行業也有點關係，然後他們經常會有一些內部贈票，都是市面上很少見的電影，像《最後一班地鐵》這種，他們也沒時間去看，然後就會作為我成績好的獎勵，所以那個時候就看了很多電影。然後那個時候北京電影學院就委託廣西廠，到那邊的重點中學去做演講，我在南寧的重點中學，所以就去考了北電。然後考完以後，那邊的老師就來我家裡，說我這個成績上北電肯定沒有問題，就讓我別再報別的學校了，就這樣我就去北電了。後來是因為實習的時候，我跟倪震老師在一個組，然後在他的鼓勵下我去考的編劇研究生。
Q4你入行的第一份工作是什麼？是《德齡公主》嗎？
李學兵：之前大家都在拍北京臺的戲，其實最開始寫過一個四集的戲，但我都沒看過，所以那部作品還不算特別有意識吧。然後後來莊羽新介紹我認識了一個作家叫徐小斌，她正好需要找人寫電視劇，她就讓我寫一個古裝劇，然後寫了一半投資方破產了，就沒再寫下去。但是徐小斌還挺喜歡我寫的東西，於是就給了我一本《德齡公主》的小說。但是其中也有一些挫折，因為比如投資方的問題，前面有幾集就不播了，然後中間也剪掉了很多，後來這個戲播出就比較平穩。但是這部戲也讓我得到了一些鍛鍊，因為我們在電影學院學習寫劇本的時候都是學的電影，電影需要對話少，要用事件和動作，但是電視劇不一樣，最開始別人老是給我講讓我多寫點話，要不然演員不幹了（笑）。後來就一直寫劇，很多題材都涉獵過，像艾滋病的題材，還有民國的。
最近，歐豪和宋茜有一部偶像劇熱播，名叫《山月不知心底事》，講述了南方的偏遠鄉村裡的一對青年男女，在共同經歷生活磨難的過程中相依相守、彼此成長的故事。
我也有幸通過朋友約到了這部劇的編劇李學兵老師一起吃飯，順便對她做了個簡短的訪問。聽到李學兵這個名字，也許大家不會那麼陌生，因為之前在《美麗的契約》播出時，她曾在微博上與宋方金和宋丹丹兩位老師脣槍舌戰，也將這個名字推入了吃瓜群眾的視野。
但是，身為靠才華吃飯的幕後工作者，李學兵老師從來不靠輿論炒作，而是一直在用作品說話。她不僅是一名編劇，還是北京電影學院導演系的副教授，教書育人與劇本寫作兩不誤，她本人也非常知性和幽默。
不僅如此，她還是知名導演餘淳的妻子，兩個人和和美美，擁有幸福的家庭。從言談間，可見兩個人的相處模式是相敬如賓的，互相幫忙救火，也互相欣賞，他們夫妻二人也合作過很多部膾炙人口的作品。
以下對話，是我對李學兵老師的採訪：
Q1李沅樨是你的筆名嗎？
李學兵：這是我找大師算的，我本名叫李學兵，我是覺得《山月不知心底事》和沅樨這個名字很配，比較文藝（笑）。因為聽我的名字李學兵，感覺像男的。
Q2在聊這部劇之前想先聊一下您個人，您在北京電影學院學編劇的時候是師從哪位老師？
李學兵：我是師從汪柳老師，然後工作以後又讀了個導演系的博士，然後我的老師是鄭仲天，都是很厲害的老師。
Q3您當初是因為什麼原因選擇轉去編劇專業，是受到喜歡的作品的影響嗎？
李學兵：也是喜歡，也有機緣。其實我考大學的時候我沒考編劇，我們那屆是大招，我89年考的大學，我們上面只有一個88屆，北電也好久沒招生了。我當時就是挺想做電影的，我父母是在報社工作，跟這個行業也有點關係，然後他們經常會有一些內部贈票，都是市面上很少見的電影，像《最後一班地鐵》這種，他們也沒時間去看，然後就會作為我成績好的獎勵，所以那個時候就看了很多電影。然後那個時候北京電影學院就委託廣西廠，到那邊的重點中學去做演講，我在南寧的重點中學，所以就去考了北電。然後考完以後，那邊的老師就來我家裡，說我這個成績上北電肯定沒有問題，就讓我別再報別的學校了，就這樣我就去北電了。後來是因為實習的時候，我跟倪震老師在一個組，然後在他的鼓勵下我去考的編劇研究生。
Q4你入行的第一份工作是什麼？是《德齡公主》嗎？
李學兵：之前大家都在拍北京臺的戲，其實最開始寫過一個四集的戲，但我都沒看過，所以那部作品還不算特別有意識吧。然後後來莊羽新介紹我認識了一個作家叫徐小斌，她正好需要找人寫電視劇，她就讓我寫一個古裝劇，然後寫了一半投資方破產了，就沒再寫下去。但是徐小斌還挺喜歡我寫的東西，於是就給了我一本《德齡公主》的小說。但是其中也有一些挫折，因為比如投資方的問題，前面有幾集就不播了，然後中間也剪掉了很多，後來這個戲播出就比較平穩。但是這部戲也讓我得到了一些鍛鍊，因為我們在電影學院學習寫劇本的時候都是學的電影，電影需要對話少，要用事件和動作，但是電視劇不一樣，最開始別人老是給我講讓我多寫點話，要不然演員不幹了（笑）。後來就一直寫劇，很多題材都涉獵過，像艾滋病的題材，還有民國的。
Q5當時接《山月不知心底事》是個什麼契機呢？
李學兵：其實這個戲在找到我之前已經籌備三年了，但是他們對於原來的版本一直都不滿意。然後餘淳也一直在愁這個劇，每天回到家都氣氛很不好，然後後來我就看了那個小說，我就說這個劇其實改編難度不大的。然後餘淳就讓我幫他寫幾集劇本，然後他拿給投資人看，當時我就純幫忙，因為他每天那麼犯愁也影響我們整個家庭的和諧嘛，那我就只能幫他。結果我寫完幾集劇本以後，投資方看完就非常滿意，就說要按照這個來拍來寫，然後還讓餘淳一定要找到這個編劇，多貴也認了。餘淳當時就很為難，因為之前沒說是自己老婆寫的，也擔心也會傳出閒話，就說餘淳在幫老婆找活啊什麼的，但實際上我是不缺活的。然後後來餘淳就說這是老婆寫的，但是我當時在籌備另一個戲，沒有那麼多的時間全都寫這個劇本，所以我找到我們學院的很多老師一塊幫忙寫的，重要的臺詞我來調整。
Q6對於《山月不知心底事》的小說改動大嗎？
李學兵：基本上都改了，我相當於是隻利用了名字、還有十幾年的成長以及葉家這個家族，其他都改了。因為我接手劇本的時候，歐豪和宋茜兩名演員已經定好了，他們又著急開機，因為兩個演員恰好都有檔期。因為既然演員定了，那麼我就會在葉騫澤的身上加入一點歐豪的樣子，我之前沒接觸過歐豪，但我看他那個樣子就是挺運動型的，所以我給他加了好多打籃球的戲。那個籃球場下面本來是游泳池，我們在上面鋪了個地板弄的籃球場，這個在原來的設定裡是沒有的。
Q7你之前的戲很多都是邊寫邊拍的，《山月》也是嗎？
李學兵：是的，所以這個對於編劇的壓力還是挺大的，他們常常快開機了才找我救場，我就經常住在酒店裡，然後天天統籌催我稿子。我需要提前兩天把劇本寫完，要不然劇組就沒得拍，就要停工了，服化道都要等我的劇本然後才能開始準備。
最近，歐豪和宋茜有一部偶像劇熱播，名叫《山月不知心底事》，講述了南方的偏遠鄉村裡的一對青年男女，在共同經歷生活磨難的過程中相依相守、彼此成長的故事。
我也有幸通過朋友約到了這部劇的編劇李學兵老師一起吃飯，順便對她做了個簡短的訪問。聽到李學兵這個名字，也許大家不會那麼陌生，因為之前在《美麗的契約》播出時，她曾在微博上與宋方金和宋丹丹兩位老師脣槍舌戰，也將這個名字推入了吃瓜群眾的視野。
但是，身為靠才華吃飯的幕後工作者，李學兵老師從來不靠輿論炒作，而是一直在用作品說話。她不僅是一名編劇，還是北京電影學院導演系的副教授，教書育人與劇本寫作兩不誤，她本人也非常知性和幽默。
不僅如此，她還是知名導演餘淳的妻子，兩個人和和美美，擁有幸福的家庭。從言談間，可見兩個人的相處模式是相敬如賓的，互相幫忙救火，也互相欣賞，他們夫妻二人也合作過很多部膾炙人口的作品。
以下對話，是我對李學兵老師的採訪：
Q1李沅樨是你的筆名嗎？
李學兵：這是我找大師算的，我本名叫李學兵，我是覺得《山月不知心底事》和沅樨這個名字很配，比較文藝（笑）。因為聽我的名字李學兵，感覺像男的。
Q2在聊這部劇之前想先聊一下您個人，您在北京電影學院學編劇的時候是師從哪位老師？
李學兵：我是師從汪柳老師，然後工作以後又讀了個導演系的博士，然後我的老師是鄭仲天，都是很厲害的老師。
Q3您當初是因為什麼原因選擇轉去編劇專業，是受到喜歡的作品的影響嗎？
李學兵：也是喜歡，也有機緣。其實我考大學的時候我沒考編劇，我們那屆是大招，我89年考的大學，我們上面只有一個88屆，北電也好久沒招生了。我當時就是挺想做電影的，我父母是在報社工作，跟這個行業也有點關係，然後他們經常會有一些內部贈票，都是市面上很少見的電影，像《最後一班地鐵》這種，他們也沒時間去看，然後就會作為我成績好的獎勵，所以那個時候就看了很多電影。然後那個時候北京電影學院就委託廣西廠，到那邊的重點中學去做演講，我在南寧的重點中學，所以就去考了北電。然後考完以後，那邊的老師就來我家裡，說我這個成績上北電肯定沒有問題，就讓我別再報別的學校了，就這樣我就去北電了。後來是因為實習的時候，我跟倪震老師在一個組，然後在他的鼓勵下我去考的編劇研究生。
Q4你入行的第一份工作是什麼？是《德齡公主》嗎？
李學兵：之前大家都在拍北京臺的戲，其實最開始寫過一個四集的戲，但我都沒看過，所以那部作品還不算特別有意識吧。然後後來莊羽新介紹我認識了一個作家叫徐小斌，她正好需要找人寫電視劇，她就讓我寫一個古裝劇，然後寫了一半投資方破產了，就沒再寫下去。但是徐小斌還挺喜歡我寫的東西，於是就給了我一本《德齡公主》的小說。但是其中也有一些挫折，因為比如投資方的問題，前面有幾集就不播了，然後中間也剪掉了很多，後來這個戲播出就比較平穩。但是這部戲也讓我得到了一些鍛鍊，因為我們在電影學院學習寫劇本的時候都是學的電影，電影需要對話少，要用事件和動作，但是電視劇不一樣，最開始別人老是給我講讓我多寫點話，要不然演員不幹了（笑）。後來就一直寫劇，很多題材都涉獵過，像艾滋病的題材，還有民國的。
Q5當時接《山月不知心底事》是個什麼契機呢？
李學兵：其實這個戲在找到我之前已經籌備三年了，但是他們對於原來的版本一直都不滿意。然後餘淳也一直在愁這個劇，每天回到家都氣氛很不好，然後後來我就看了那個小說，我就說這個劇其實改編難度不大的。然後餘淳就讓我幫他寫幾集劇本，然後他拿給投資人看，當時我就純幫忙，因為他每天那麼犯愁也影響我們整個家庭的和諧嘛，那我就只能幫他。結果我寫完幾集劇本以後，投資方看完就非常滿意，就說要按照這個來拍來寫，然後還讓餘淳一定要找到這個編劇，多貴也認了。餘淳當時就很為難，因為之前沒說是自己老婆寫的，也擔心也會傳出閒話，就說餘淳在幫老婆找活啊什麼的，但實際上我是不缺活的。然後後來餘淳就說這是老婆寫的，但是我當時在籌備另一個戲，沒有那麼多的時間全都寫這個劇本，所以我找到我們學院的很多老師一塊幫忙寫的，重要的臺詞我來調整。
Q6對於《山月不知心底事》的小說改動大嗎？
李學兵：基本上都改了，我相當於是隻利用了名字、還有十幾年的成長以及葉家這個家族，其他都改了。因為我接手劇本的時候，歐豪和宋茜兩名演員已經定好了，他們又著急開機，因為兩個演員恰好都有檔期。因為既然演員定了，那麼我就會在葉騫澤的身上加入一點歐豪的樣子，我之前沒接觸過歐豪，但我看他那個樣子就是挺運動型的，所以我給他加了好多打籃球的戲。那個籃球場下面本來是游泳池，我們在上面鋪了個地板弄的籃球場，這個在原來的設定裡是沒有的。
Q7你之前的戲很多都是邊寫邊拍的，《山月》也是嗎？
李學兵：是的，所以這個對於編劇的壓力還是挺大的，他們常常快開機了才找我救場，我就經常住在酒店裡，然後天天統籌催我稿子。我需要提前兩天把劇本寫完，要不然劇組就沒得拍，就要停工了，服化道都要等我的劇本然後才能開始準備。
Q8在審核上有什麼困難嗎？有一些改動嗎？
李學兵：改動還挺大的，剪掉了差不多4集分量的劇本，因為我在劇本里喜歡加入一些惡趣味，比如劇情裡原本有向遠去澡堂子推銷性感內衣的戲份，那些女孩子其實是比較羞澀的，但其實都很想穿這樣的內衣，就是不好意思，所以後來才會主動找向遠。但是澡堂子的戲份剪掉了，所以現在大家看到的就是這幫女的莫名其妙地就過來找向遠了，這些女的哪來的，我也看到了彈幕吐槽。
Q9演員看到劇本後有跟您去討論嗎？
李學兵：歐豪有來找過我，說葉騫澤可不可以不打他爸，因為他覺得打爸爸不好，看得出來他還是挺傳統、注重道德品質的小孩。最後我也把打爸爸的戲刪掉了，所以現在你們看劇情裡是沒有打爸爸的。