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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

深度文娛導讀:

都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

深度文娛導讀:

都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

深度文娛導讀:

都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

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都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

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正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

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大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

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正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

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同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

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大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

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在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

成長環境各異,性格矛盾升級

考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

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正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

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大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

成長環境各異,性格矛盾升級

考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

辛夷塢的作品總有意突出原生家庭的狀態,和成長環境的變化帶給人的深遠影響。身為孤兒的向遠從小帶著妹妹在鄉里吃百家飯長大,生活境遇將其培養成為自立自強的女孩,不管身處家鄉還是後來都市生存,她從未忘記靠自己安身立命和謀求幸福。因為一無所有,沒有家庭的憑藉,向遠一早就知道自身實力才是硬道理,所以在人生的每個階段,她都積極向上不斷進步。

相比之下,雖然葉騫澤跟她擁有相似的生活環境,但到底他有慈母的疼愛和老闆父親的支持,進取心總是不如向遠。面對初到廣州的壓力和陌生,他首先想到的是排斥和後退,而不是迎難而上努力立足;在父親暗示他接班公司時,他立刻否決,認為公司和他沒有關係。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

成長環境各異,性格矛盾升級

考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

辛夷塢的作品總有意突出原生家庭的狀態,和成長環境的變化帶給人的深遠影響。身為孤兒的向遠從小帶著妹妹在鄉里吃百家飯長大,生活境遇將其培養成為自立自強的女孩,不管身處家鄉還是後來都市生存,她從未忘記靠自己安身立命和謀求幸福。因為一無所有,沒有家庭的憑藉,向遠一早就知道自身實力才是硬道理,所以在人生的每個階段,她都積極向上不斷進步。

相比之下,雖然葉騫澤跟她擁有相似的生活環境,但到底他有慈母的疼愛和老闆父親的支持,進取心總是不如向遠。面對初到廣州的壓力和陌生,他首先想到的是排斥和後退,而不是迎難而上努力立足;在父親暗示他接班公司時,他立刻否決,認為公司和他沒有關係。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

與向遠時刻充滿危機感和責任感不同,物質和精神上都比較滿足的騫澤很快適應了廣州優渥的生活環境,在考上大學後又恢復了佛系的不進取狀態。因為二人原生家庭和麵臨的社會環境的不同,騫澤始終不太能理解向遠的拼命,上大學時問“掙錢跟我哪個比較重要”、工作後問“工作和我哪個重要”。顯而易見,青梅竹馬的兩人離開環境單純的老家而步入競爭壓力較大、資本作用力顯著的廣州後,人生觀的差異正在逐漸拉大,成為橫亙在兩人感情中間的鴻溝。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

成長環境各異,性格矛盾升級

考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

辛夷塢的作品總有意突出原生家庭的狀態,和成長環境的變化帶給人的深遠影響。身為孤兒的向遠從小帶著妹妹在鄉里吃百家飯長大,生活境遇將其培養成為自立自強的女孩,不管身處家鄉還是後來都市生存,她從未忘記靠自己安身立命和謀求幸福。因為一無所有,沒有家庭的憑藉,向遠一早就知道自身實力才是硬道理,所以在人生的每個階段,她都積極向上不斷進步。

相比之下,雖然葉騫澤跟她擁有相似的生活環境,但到底他有慈母的疼愛和老闆父親的支持,進取心總是不如向遠。面對初到廣州的壓力和陌生,他首先想到的是排斥和後退,而不是迎難而上努力立足;在父親暗示他接班公司時,他立刻否決,認為公司和他沒有關係。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

與向遠時刻充滿危機感和責任感不同,物質和精神上都比較滿足的騫澤很快適應了廣州優渥的生活環境,在考上大學後又恢復了佛系的不進取狀態。因為二人原生家庭和麵臨的社會環境的不同,騫澤始終不太能理解向遠的拼命,上大學時問“掙錢跟我哪個比較重要”、工作後問“工作和我哪個重要”。顯而易見,青梅竹馬的兩人離開環境單純的老家而步入競爭壓力較大、資本作用力顯著的廣州後,人生觀的差異正在逐漸拉大,成為橫亙在兩人感情中間的鴻溝。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

女性主體意識突出,不斷引導男性成長

在辛夷塢的作品裡,女性總是有著比男性更為突出的主體意識,她們能更理性地反思自己、自我定位,從而擁有相對獨立自主的人格,比同齡男性更為成熟。《致青春》裡的鄭微既可勇敢追愛、又能堅韌獨立,給錯失摯愛的陳孝正上了人生一課;《原來你還在這裡》的蘇韻錦以溫柔和堅強治癒了少年意氣、鋒芒畢露的程錚;《山月不知心底事》也一樣,把自強刻在骨子裡的向遠從頭至尾都在引導葉騫澤走向成熟。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

深度文娛導讀:

都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

成長環境各異,性格矛盾升級

考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

辛夷塢的作品總有意突出原生家庭的狀態,和成長環境的變化帶給人的深遠影響。身為孤兒的向遠從小帶著妹妹在鄉里吃百家飯長大,生活境遇將其培養成為自立自強的女孩,不管身處家鄉還是後來都市生存,她從未忘記靠自己安身立命和謀求幸福。因為一無所有,沒有家庭的憑藉,向遠一早就知道自身實力才是硬道理,所以在人生的每個階段,她都積極向上不斷進步。

相比之下,雖然葉騫澤跟她擁有相似的生活環境,但到底他有慈母的疼愛和老闆父親的支持,進取心總是不如向遠。面對初到廣州的壓力和陌生,他首先想到的是排斥和後退,而不是迎難而上努力立足;在父親暗示他接班公司時,他立刻否決,認為公司和他沒有關係。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

與向遠時刻充滿危機感和責任感不同,物質和精神上都比較滿足的騫澤很快適應了廣州優渥的生活環境,在考上大學後又恢復了佛系的不進取狀態。因為二人原生家庭和麵臨的社會環境的不同,騫澤始終不太能理解向遠的拼命,上大學時問“掙錢跟我哪個比較重要”、工作後問“工作和我哪個重要”。顯而易見,青梅竹馬的兩人離開環境單純的老家而步入競爭壓力較大、資本作用力顯著的廣州後,人生觀的差異正在逐漸拉大,成為橫亙在兩人感情中間的鴻溝。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

女性主體意識突出,不斷引導男性成長

在辛夷塢的作品裡,女性總是有著比男性更為突出的主體意識,她們能更理性地反思自己、自我定位,從而擁有相對獨立自主的人格,比同齡男性更為成熟。《致青春》裡的鄭微既可勇敢追愛、又能堅韌獨立,給錯失摯愛的陳孝正上了人生一課;《原來你還在這裡》的蘇韻錦以溫柔和堅強治癒了少年意氣、鋒芒畢露的程錚;《山月不知心底事》也一樣,把自強刻在骨子裡的向遠從頭至尾都在引導葉騫澤走向成熟。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在電視劇《山月不知心底事》中,向遠的人設幾乎挑不出毛病,彙集自立、進取、善良、大度於一身的她,在葉騫澤的成長過程中扮演著不亞於母親的角色。在葉父提議騫澤到教育水平更高的廣州求學時,騫澤的反應是“憑什麼他消失了這麼久,一回來就要我聽他的”,顯然是少年負氣,而同齡的向遠卻能站在人生髮展的角度為其考慮,勸他給自己多點機會。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

深度文娛導讀:

都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

成長環境各異,性格矛盾升級

考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

辛夷塢的作品總有意突出原生家庭的狀態,和成長環境的變化帶給人的深遠影響。身為孤兒的向遠從小帶著妹妹在鄉里吃百家飯長大,生活境遇將其培養成為自立自強的女孩,不管身處家鄉還是後來都市生存,她從未忘記靠自己安身立命和謀求幸福。因為一無所有,沒有家庭的憑藉,向遠一早就知道自身實力才是硬道理,所以在人生的每個階段,她都積極向上不斷進步。

相比之下,雖然葉騫澤跟她擁有相似的生活環境,但到底他有慈母的疼愛和老闆父親的支持,進取心總是不如向遠。面對初到廣州的壓力和陌生,他首先想到的是排斥和後退,而不是迎難而上努力立足;在父親暗示他接班公司時,他立刻否決,認為公司和他沒有關係。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

與向遠時刻充滿危機感和責任感不同,物質和精神上都比較滿足的騫澤很快適應了廣州優渥的生活環境,在考上大學後又恢復了佛系的不進取狀態。因為二人原生家庭和麵臨的社會環境的不同,騫澤始終不太能理解向遠的拼命,上大學時問“掙錢跟我哪個比較重要”、工作後問“工作和我哪個重要”。顯而易見,青梅竹馬的兩人離開環境單純的老家而步入競爭壓力較大、資本作用力顯著的廣州後,人生觀的差異正在逐漸拉大,成為橫亙在兩人感情中間的鴻溝。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

女性主體意識突出,不斷引導男性成長

在辛夷塢的作品裡,女性總是有著比男性更為突出的主體意識,她們能更理性地反思自己、自我定位,從而擁有相對獨立自主的人格,比同齡男性更為成熟。《致青春》裡的鄭微既可勇敢追愛、又能堅韌獨立,給錯失摯愛的陳孝正上了人生一課;《原來你還在這裡》的蘇韻錦以溫柔和堅強治癒了少年意氣、鋒芒畢露的程錚;《山月不知心底事》也一樣,把自強刻在骨子裡的向遠從頭至尾都在引導葉騫澤走向成熟。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在電視劇《山月不知心底事》中,向遠的人設幾乎挑不出毛病,彙集自立、進取、善良、大度於一身的她,在葉騫澤的成長過程中扮演著不亞於母親的角色。在葉父提議騫澤到教育水平更高的廣州求學時,騫澤的反應是“憑什麼他消失了這麼久,一回來就要我聽他的”,顯然是少年負氣,而同齡的向遠卻能站在人生髮展的角度為其考慮,勸他給自己多點機會。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

到了廣州,騫澤還在賭氣跟父親對著幹,稱會用自己的方式羞辱他,向遠得知後如坐鍼氈,差人送信鼓勵他別做無意義的事,要努力考上好大學,二人重聚才不辜負他們因環境變遷引發的分離苦痛。

後來上了大學,騫澤一心撲在跟向遠可以朝夕相處上,而向遠已開始鍛鍊自己的工作能力,為以後落腳廣州做準備;當騫澤因為感情不成熟與父親和妹妹董靈發生糾葛,向遠又耐心溫柔地幫助騫澤解開矛盾,做出理性得體的選擇。

在兩人相處的過程中,看上去彷彿葉騫澤為二人感情消磨的時間更多,事實上向遠付出的努力和心血更是不可估量。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

深度文娛導讀:

都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

成長環境各異,性格矛盾升級

考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

辛夷塢的作品總有意突出原生家庭的狀態,和成長環境的變化帶給人的深遠影響。身為孤兒的向遠從小帶著妹妹在鄉里吃百家飯長大,生活境遇將其培養成為自立自強的女孩,不管身處家鄉還是後來都市生存,她從未忘記靠自己安身立命和謀求幸福。因為一無所有,沒有家庭的憑藉,向遠一早就知道自身實力才是硬道理,所以在人生的每個階段,她都積極向上不斷進步。

相比之下,雖然葉騫澤跟她擁有相似的生活環境,但到底他有慈母的疼愛和老闆父親的支持,進取心總是不如向遠。面對初到廣州的壓力和陌生,他首先想到的是排斥和後退,而不是迎難而上努力立足;在父親暗示他接班公司時,他立刻否決,認為公司和他沒有關係。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

與向遠時刻充滿危機感和責任感不同,物質和精神上都比較滿足的騫澤很快適應了廣州優渥的生活環境,在考上大學後又恢復了佛系的不進取狀態。因為二人原生家庭和麵臨的社會環境的不同,騫澤始終不太能理解向遠的拼命,上大學時問“掙錢跟我哪個比較重要”、工作後問“工作和我哪個重要”。顯而易見,青梅竹馬的兩人離開環境單純的老家而步入競爭壓力較大、資本作用力顯著的廣州後,人生觀的差異正在逐漸拉大,成為橫亙在兩人感情中間的鴻溝。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

女性主體意識突出,不斷引導男性成長

在辛夷塢的作品裡,女性總是有著比男性更為突出的主體意識,她們能更理性地反思自己、自我定位,從而擁有相對獨立自主的人格,比同齡男性更為成熟。《致青春》裡的鄭微既可勇敢追愛、又能堅韌獨立,給錯失摯愛的陳孝正上了人生一課;《原來你還在這裡》的蘇韻錦以溫柔和堅強治癒了少年意氣、鋒芒畢露的程錚;《山月不知心底事》也一樣,把自強刻在骨子裡的向遠從頭至尾都在引導葉騫澤走向成熟。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在電視劇《山月不知心底事》中,向遠的人設幾乎挑不出毛病,彙集自立、進取、善良、大度於一身的她,在葉騫澤的成長過程中扮演著不亞於母親的角色。在葉父提議騫澤到教育水平更高的廣州求學時,騫澤的反應是“憑什麼他消失了這麼久,一回來就要我聽他的”,顯然是少年負氣,而同齡的向遠卻能站在人生髮展的角度為其考慮,勸他給自己多點機會。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

到了廣州,騫澤還在賭氣跟父親對著幹,稱會用自己的方式羞辱他,向遠得知後如坐鍼氈,差人送信鼓勵他別做無意義的事,要努力考上好大學,二人重聚才不辜負他們因環境變遷引發的分離苦痛。

後來上了大學,騫澤一心撲在跟向遠可以朝夕相處上,而向遠已開始鍛鍊自己的工作能力,為以後落腳廣州做準備;當騫澤因為感情不成熟與父親和妹妹董靈發生糾葛,向遠又耐心溫柔地幫助騫澤解開矛盾,做出理性得體的選擇。

在兩人相處的過程中,看上去彷彿葉騫澤為二人感情消磨的時間更多,事實上向遠付出的努力和心血更是不可估量。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在騫澤逐漸與父親、妹妹等新家庭成員和解之後,其主體意識才開始慢慢覺醒,他開始釐清愛情、家庭、事業在自己人生中的排序,理性反思自己跟向遠的關係,思考對方在彼此內心的地位。劇裡從始至終對向遠的情感變化展現不多,因為她總是以犧牲者和引導者的身份出現,騫澤在她心裡不是人生的唯一主題但也格外重要。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

深度文娛導讀:

都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

成長環境各異,性格矛盾升級

考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

辛夷塢的作品總有意突出原生家庭的狀態,和成長環境的變化帶給人的深遠影響。身為孤兒的向遠從小帶著妹妹在鄉里吃百家飯長大,生活境遇將其培養成為自立自強的女孩,不管身處家鄉還是後來都市生存,她從未忘記靠自己安身立命和謀求幸福。因為一無所有,沒有家庭的憑藉,向遠一早就知道自身實力才是硬道理,所以在人生的每個階段,她都積極向上不斷進步。

相比之下,雖然葉騫澤跟她擁有相似的生活環境,但到底他有慈母的疼愛和老闆父親的支持,進取心總是不如向遠。面對初到廣州的壓力和陌生,他首先想到的是排斥和後退,而不是迎難而上努力立足;在父親暗示他接班公司時,他立刻否決,認為公司和他沒有關係。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

與向遠時刻充滿危機感和責任感不同,物質和精神上都比較滿足的騫澤很快適應了廣州優渥的生活環境,在考上大學後又恢復了佛系的不進取狀態。因為二人原生家庭和麵臨的社會環境的不同,騫澤始終不太能理解向遠的拼命,上大學時問“掙錢跟我哪個比較重要”、工作後問“工作和我哪個重要”。顯而易見,青梅竹馬的兩人離開環境單純的老家而步入競爭壓力較大、資本作用力顯著的廣州後,人生觀的差異正在逐漸拉大,成為橫亙在兩人感情中間的鴻溝。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

女性主體意識突出,不斷引導男性成長

在辛夷塢的作品裡,女性總是有著比男性更為突出的主體意識,她們能更理性地反思自己、自我定位,從而擁有相對獨立自主的人格,比同齡男性更為成熟。《致青春》裡的鄭微既可勇敢追愛、又能堅韌獨立,給錯失摯愛的陳孝正上了人生一課;《原來你還在這裡》的蘇韻錦以溫柔和堅強治癒了少年意氣、鋒芒畢露的程錚;《山月不知心底事》也一樣,把自強刻在骨子裡的向遠從頭至尾都在引導葉騫澤走向成熟。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在電視劇《山月不知心底事》中,向遠的人設幾乎挑不出毛病,彙集自立、進取、善良、大度於一身的她,在葉騫澤的成長過程中扮演著不亞於母親的角色。在葉父提議騫澤到教育水平更高的廣州求學時,騫澤的反應是“憑什麼他消失了這麼久,一回來就要我聽他的”,顯然是少年負氣,而同齡的向遠卻能站在人生髮展的角度為其考慮,勸他給自己多點機會。

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到了廣州,騫澤還在賭氣跟父親對著幹,稱會用自己的方式羞辱他,向遠得知後如坐鍼氈,差人送信鼓勵他別做無意義的事,要努力考上好大學,二人重聚才不辜負他們因環境變遷引發的分離苦痛。

後來上了大學,騫澤一心撲在跟向遠可以朝夕相處上,而向遠已開始鍛鍊自己的工作能力,為以後落腳廣州做準備;當騫澤因為感情不成熟與父親和妹妹董靈發生糾葛,向遠又耐心溫柔地幫助騫澤解開矛盾,做出理性得體的選擇。

在兩人相處的過程中,看上去彷彿葉騫澤為二人感情消磨的時間更多,事實上向遠付出的努力和心血更是不可估量。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在騫澤逐漸與父親、妹妹等新家庭成員和解之後,其主體意識才開始慢慢覺醒,他開始釐清愛情、家庭、事業在自己人生中的排序,理性反思自己跟向遠的關係,思考對方在彼此內心的地位。劇裡從始至終對向遠的情感變化展現不多,因為她總是以犧牲者和引導者的身份出現,騫澤在她心裡不是人生的唯一主題但也格外重要。

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騫澤在成長中對向遠的看法卻是不斷改變,從最初的眼裡一切都是她,到發現向遠總是因為學業、工作忽略自己,再到向遠幫著父親一塊哄騙自己去英國留學,騫澤開始懷疑自己在向遠心中的真正地位,有了這個念頭,表現在行為上則是關注減少、耐心降低,臨近結局,葉騫澤已經下意識在這段感情裡抽身了。

從這個角度講,女主帶著男主成長,卻讓他離自己越來越遠,這何嘗不是感情的悖論呢?總是兩個人都還太固執,沒找到彼此契合的最佳方式罷了。

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辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

深度文娛導讀:

都市情感勵志劇《山月不知心底事》已於昨晚在江蘇衛視收官,這部順利入選“慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單”的劇作,於今年8月率先走上獻禮劇的前線。該劇改編自辛夷塢同名小說,得益於歐豪的穩定發揮和宋茜明顯進步的演技,劇中80後年輕一代與環境、家庭、愛人的和解引起網友共鳴,在暑期檔熱潮過後,仍保持了較高的討論度。

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正如已經影視化的《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這裡》,辛夷塢的作品總是籠罩著青春的灰暗色彩和疼痛情緒,《山月不知心底事》作為獻禮劇,對辛夷塢原作中過於悲傷撕裂的基調做了調整,保留作品散文式的浪漫和審美風格,重點突出原生家庭不同、成長環境各異的人物性格衝突,以及主角成長過程中不同的人生抉擇,開拓作品視角的同時也為觀眾注入了希望。

散文式敘事:緩慢的節奏,內心的獨白

同顧漫、桐華、匪我思存、饒雪漫一樣,辛夷塢也是被當代國產言情劇市場關注的作家,隨其《致青春》和《原來你還在這裡》兩部作品相繼影視化,且均收穫不少熱度,辛夷塢作品的市場號召力逐步顯現。不過辛夷塢的青春小說從來都不會讓主角順風順水,不是生活境遇遭受重創,便是愛情坎坷虐心,因此粉絲無奈送其“後媽”稱號。劇情太虐,作品的基調自然不會歡快,每個故事總流露著哀傷、遺憾和疼痛的情緒。為便於充分抒情,慢悠悠的敘事節奏和散文式的內心獨白就成為了辛夷塢的寫作特色。

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大概是有意展現青春情愫的隱祕和珍貴,凸顯男女主愛情的難得與純真,劇版《山月不知心底事》在取景、構圖、劇情節奏和臺詞設置上有意呈現審美式的共情效果。

在前幾集向遠和葉騫澤都在老家讀書時,劇情節奏較慢,鏡頭“不厭其煩”地展現兩人騎自行車從大片田野中穿行而過的畫面,其肆意中帶著憂傷的意境,與早年熱播韓劇《藍色生死戀》中男女主於鄉間小道騎行有異曲同工之妙。劇組還充分利用取景地安徽黃山、江西婺源絕美的自然風景,將二人在雨巷中交談、一同爬到山頂賞月等情節呈現出極強的文學性,頗具藝術美感。

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在葉騫澤離開家鄉轉到廣州求學之後,礙於主角分居兩地,劇中給予主人公大量的內心獨白,幫助他們溝通交流。葉騫澤初到廣州,對於大都市和父親重組的家庭都充滿了陌生感:“她們說話聲音都很輕,就算是說普通的事情,也像是在說祕密,我好想念媽媽的聲音啊,爽朗利落,讓人一聽就特別開心。”

而隨著劇情的發展,自強自立的品質促使女主向遠在做事之前總有許多思慮,在收到葉父遞來的銀行卡時,她礙於男友葉騫澤的面子不好駁回,可出於自尊又不想接受,於是感慨二人平等關係的獨白應運而生。

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考慮到小說劇情過於悲愴,《山月不知心底事》在電視劇改編過程中,不再重點刻畫男女主的命運悲劇和悽苦的情感糾葛,而是將其放在時代發展、生存環境轉變的背景下,具體展現每個年輕人在人生選擇中的困惑與得失,如此一來,改編後的作品就更具有現實主義的觀照意義。

葉父的突然返鄉,打破了葉騫澤在家鄉小鎮平靜的高三生活。在父母苦口婆心的勸說下,騫澤與母親和向遠告別,背井離鄉轉學到廣州。留在家鄉讀高三的向遠努力克服家鄉較為落後的教育問題,為考到廣州與騫澤團聚日夜努力;而成功轉學到廣州的騫澤,正面臨粵語溝通難題和生活習慣的差異,為了不讓向遠失望,他也在努力學習,以求順利考入大學。好在兩位主角足夠幸運,短暫的分離沒有讓他們就此淪為平行人生,而是一年後在同一所大學重聚。

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辛夷塢的作品總有意突出原生家庭的狀態,和成長環境的變化帶給人的深遠影響。身為孤兒的向遠從小帶著妹妹在鄉里吃百家飯長大,生活境遇將其培養成為自立自強的女孩,不管身處家鄉還是後來都市生存,她從未忘記靠自己安身立命和謀求幸福。因為一無所有,沒有家庭的憑藉,向遠一早就知道自身實力才是硬道理,所以在人生的每個階段,她都積極向上不斷進步。

相比之下,雖然葉騫澤跟她擁有相似的生活環境,但到底他有慈母的疼愛和老闆父親的支持,進取心總是不如向遠。面對初到廣州的壓力和陌生,他首先想到的是排斥和後退,而不是迎難而上努力立足;在父親暗示他接班公司時,他立刻否決,認為公司和他沒有關係。

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與向遠時刻充滿危機感和責任感不同,物質和精神上都比較滿足的騫澤很快適應了廣州優渥的生活環境,在考上大學後又恢復了佛系的不進取狀態。因為二人原生家庭和麵臨的社會環境的不同,騫澤始終不太能理解向遠的拼命,上大學時問“掙錢跟我哪個比較重要”、工作後問“工作和我哪個重要”。顯而易見,青梅竹馬的兩人離開環境單純的老家而步入競爭壓力較大、資本作用力顯著的廣州後,人生觀的差異正在逐漸拉大,成為橫亙在兩人感情中間的鴻溝。

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女性主體意識突出,不斷引導男性成長

在辛夷塢的作品裡,女性總是有著比男性更為突出的主體意識,她們能更理性地反思自己、自我定位,從而擁有相對獨立自主的人格,比同齡男性更為成熟。《致青春》裡的鄭微既可勇敢追愛、又能堅韌獨立,給錯失摯愛的陳孝正上了人生一課;《原來你還在這裡》的蘇韻錦以溫柔和堅強治癒了少年意氣、鋒芒畢露的程錚;《山月不知心底事》也一樣,把自強刻在骨子裡的向遠從頭至尾都在引導葉騫澤走向成熟。

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後來上了大學,騫澤一心撲在跟向遠可以朝夕相處上,而向遠已開始鍛鍊自己的工作能力,為以後落腳廣州做準備;當騫澤因為感情不成熟與父親和妹妹董靈發生糾葛,向遠又耐心溫柔地幫助騫澤解開矛盾,做出理性得體的選擇。

在兩人相處的過程中,看上去彷彿葉騫澤為二人感情消磨的時間更多,事實上向遠付出的努力和心血更是不可估量。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在騫澤逐漸與父親、妹妹等新家庭成員和解之後,其主體意識才開始慢慢覺醒,他開始釐清愛情、家庭、事業在自己人生中的排序,理性反思自己跟向遠的關係,思考對方在彼此內心的地位。劇裡從始至終對向遠的情感變化展現不多,因為她總是以犧牲者和引導者的身份出現,騫澤在她心裡不是人生的唯一主題但也格外重要。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

騫澤在成長中對向遠的看法卻是不斷改變,從最初的眼裡一切都是她,到發現向遠總是因為學業、工作忽略自己,再到向遠幫著父親一塊哄騙自己去英國留學,騫澤開始懷疑自己在向遠心中的真正地位,有了這個念頭,表現在行為上則是關注減少、耐心降低,臨近結局,葉騫澤已經下意識在這段感情裡抽身了。

從這個角度講,女主帶著男主成長,卻讓他離自己越來越遠,這何嘗不是感情的悖論呢?總是兩個人都還太固執,沒找到彼此契合的最佳方式罷了。

辛夷塢疼痛小說的變調,《山月不知心底事》重新演繹青春成長命題

在時代洪流裡,任何個體都不只是個體。在瞬息萬變的環境中自我成長,彼此糾纏又想求和解,是劇版《山月不知心底事》賦予這個原本悲情故事的精神內核,這種廣角鏡頭沖淡了原著灰暗的基調,讓觀眾對80後一代的選擇有了共情和重新理解的機會。

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