孫儷的新劇《那年花開月正圓》剛開播不久，就引來不少爭議。
作為娘娘近年的第三部「大女主」劇，《那年花開》的人設和劇情走向，讓不少觀眾深感審美疲勞。
周瑩，作為從靠坑蒙拐騙餬口的孤兒到陝西女首富的逆襲角色，本身跟甄嬛和羋月的成長路徑就已經十分相似了。
再加上週瑩身邊也圍繞著吳聘和沈星移這樣的高富帥，或在她危難之際伸出援手，
或任她虐了千百遍卻仍然待她如初戀。
這些情節更是讓人不由自主地聯想到甄嬛和羋月同款萬人迷曲折情路。
所以，所謂的「大女主」就是換湯不換藥的不同時代的《甄嬛傳》嗎？
面對質疑，孫儷的迴應倒是頗為霸氣：女演員就該享受大女主時代！
所以，怎樣的劇才配得上這個頭銜呢？
大女主——
作為「獨立」、「自強」的女性風潮下的產物，它不應該是蠢到觀眾恨不得替反派捅她兩刀的傻白甜，也不應該是人見人愛花見花開的瑪麗蘇。
它追求的是女性靠自身能力成就事業，自主選擇感情，必然以女性成長為核心，觀眾買單的是「女性靠自身變強大」的快感。
從十幾年前《康熙王朝》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《神醫喜來樂》的大男主風潮轉變為如今《三生三世十里桃花》、《大唐榮耀》、《楚喬傳》當道的大女主時代，女演員從陪襯的綠葉一躍成為銀幕霸王花，女演員的確迎來了最好的時代。
不過這些大女主戲，女演員們倒是演得爽了，但觀眾就不一定enjoy了。
因為許多大女主戲打著女性成長的旗號，結果演的還是瑪麗蘇的那一套。
《武媚娘傳奇》把武則天演成了小白兔，所謂成長，是在「有人害我，沒有害成，反而害了自己」的無限循環中收割皇上的青睞、太子的愛戀、將軍的深情……然後在以上外掛加持下一步步登上帝位。
接下來范冰冰還有一部大女主戲《贏天下》，也許是慣性思維作怪，總之光是這個風格雷同的海報就讓娛姬重溫了被瑪麗武支配的恐懼。
瞧見了吧，現在襯托大女主魅力的方式，往往簡單粗暴一條捷徑：讓大人物們愛上她，最好不帶智商的那種。
《秦時麗人明月心》就虛構了這樣一個完美的女主角——
衛國大將公孫羽的孫女兼徒弟，荊軻青梅竹馬的戀人，秦始皇嬴政負盡天下人也要得到的女子。
她文能分析天下大局，有諸葛之才，雖然有時候腦子會不拎清地對嬴政大吼：「你不是我的王。」
她武能放箭救秦王，是被插刀都一聲不吭的女武神，雖然在宮鬥被罰抄個經書手指破皮就哭著等男人來救。
對了，她還是懷著荊軻的孩子被納入嬴政後宮的。
至於歷史上殘暴的嬴政為什麼會無怨無悔地在頭頂放羊，只能解釋為她是大女主，她比較特別。
對於這種大女主，最大的溫柔就是幫她按住秦始皇的棺材板了。
好不容易拋棄瑪麗蘇套路，大女主們開始靠本事吃飯，不過給人留下印象的只有幾個空洞的金手指。
永遠打不死的楚喬，女奴時期就能徒手鬥狼，後來在宇文玥的精心調教下武力無人能敵，甚至能孤身暗殺宇文懷、宇文席。
兩句話就能讓其他侍女乖乖聽命，一句「我帶你們回家」就能收服軍心。
《楚喬傳》對女強形象的塑造也僅止於此。
以釋奴止戈為政治理念的楚喬，似乎從未思考過釋奴後要建設怎樣的國家，沒有奴隸的國家又要用什麼方式補充勞動力，全劇只是一味強調楚喬武力強大、頭腦冷靜、受人傾慕，到了後半部分，更是和普通的言情劇沒什麼區別。
如果說，古裝大女主的興盛與衰落依舊依附男權，還能甩鍋在時代背景侷限上的話，那麼時裝劇大女主假自強真靠男的設置，怎麼看，都是來自對優秀女性極端匱乏的想象。
《我的前半生》裡，羅子君的「自食其力」，來自於唐晶幫忙讓她當上服務員，之後又被賀涵引薦應聘銷售崗，幾個月後靠賀涵擔保進了調研公司，最後不到一年的時間就進了許多人搶破頭都進不了的知名諮詢公司。
除了留下一個「在購物車裡放個賀涵」的幻想，《我的前半生》對於和羅子君一樣處於人生困境的女性，給不出任何有借鑑意義的指引。
優秀的女性當然會有許多男性的追捧，但大女主戲們往往只重視後半部分，觀眾們津津樂道的也是各式各樣「蘇」的男主，本該屬於核心的女主優秀強大的戲份，淪為了談戀愛的陪襯。
希望下次我真心想魂穿某個大女主，不是因為看上了她的男人，而是因為她本人牛逼閃閃，讓我恨不得活出她的樣子。
【娛姬·心經】
標榜「女性成長」卻大玩瑪麗蘇的都是耍流氓。
相關推薦
