追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
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《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
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以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
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我先不論它和《哪吒》的品質孰高孰低，就單憑上述兩個絕對數值，你們覺得還有多少國漫能夠將它比下去呢？
事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
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好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
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上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
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上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
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事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
這還可能乏味嗎？
當然，如果你也是一位閱片無數的影視愛好者，那想來一定清楚上述劇情其實恰恰就是對李安導演《少年派的奇幻漂流》的深度借鑑---
同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
我先不論它和《哪吒》的品質孰高孰低，就單憑上述兩個絕對數值，你們覺得還有多少國漫能夠將它比下去呢？
事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
這還可能乏味嗎？
當然，如果你也是一位閱片無數的影視愛好者，那想來一定清楚上述劇情其實恰恰就是對李安導演《少年派的奇幻漂流》的深度借鑑---
同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
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事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
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而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
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同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
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所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
好了，給大家闡述了我對這部國漫的讚賞之處，那接下來就進入“槽點”的解讀。
過去幾天，我在網上看了不少網友對《羅小黑》電影的稱讚，而歸結來說，他們的讚歎都基本集中在“深度”這一特徵上。
是的，區別於連載番劇的“治癒溫馨”，這部大電影確實給我們勾勒出了更為龐大的世界觀體系，也重筆濃墨的刻畫了人類和妖精的敵對關係---
開場幾分鐘，原本幸福愜意的生活在森林深處的小黑，卻突逢到人類挖掘機的破壞，頃刻間高樓拔地而起，原本的自然生態也全然變成了鋼筋水泥。
而此刻的小黑只好流落街頭，並依託人類的剩菜殘羹維持生命力。
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
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事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
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因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
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同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
好了，給大家闡述了我對這部國漫的讚賞之處，那接下來就進入“槽點”的解讀。
過去幾天，我在網上看了不少網友對《羅小黑》電影的稱讚，而歸結來說，他們的讚歎都基本集中在“深度”這一特徵上。
是的，區別於連載番劇的“治癒溫馨”，這部大電影確實給我們勾勒出了更為龐大的世界觀體系，也重筆濃墨的刻畫了人類和妖精的敵對關係---
開場幾分鐘，原本幸福愜意的生活在森林深處的小黑，卻突逢到人類挖掘機的破壞，頃刻間高樓拔地而起，原本的自然生態也全然變成了鋼筋水泥。
而此刻的小黑只好流落街頭，並依託人類的剩菜殘羹維持生命力。
可以看到，短短几分鐘就將人類發展和妖精生存的本質矛盾給揭露出來了，而隨後搭接上“人妖終極大戰”的走向，無疑也就成為了人們預期之內的事情。
有足夠的鋪墊，也有相當宏大的劇情展現，這在一初開始確實沒少為我所欣喜若狂，深覺這難道又有一部《哪吒》品質的國漫要橫空出世啦？
然而可惜的是，後來的發展“完全洩氣”了---
就拿最大反派“風息”來說，此人極度憎恨人類，也對投誠人類的妖精會館的同類深惡痛絕。
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
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無知！
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首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
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再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
我先不論它和《哪吒》的品質孰高孰低，就單憑上述兩個絕對數值，你們覺得還有多少國漫能夠將它比下去呢？
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因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
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是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
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有足夠的鋪墊，也有相當宏大的劇情展現，這在一初開始確實沒少為我所欣喜若狂，深覺這難道又有一部《哪吒》品質的國漫要橫空出世啦？
然而可惜的是，後來的發展“完全洩氣”了---
就拿最大反派“風息”來說，此人極度憎恨人類，也對投誠人類的妖精會館的同類深惡痛絕。
那他是要鬧革命了？是要組建數量龐大的妖精並予以人類全體殲滅方可罷休嗎？
沒有，風息自始至終夢想的也就只是構建一個“與世隔絕的空間”，然後讓一眾妖精能夠自由暢快的生活於其中。於是他打起了小黑的主意（需要依賴小黑獨有的技能來實現），並最終掀起禍及一城人類的終極大戰。
但你們覺得風息的追求經得起推敲嗎？
答案顯然是否定的，而究其原因就在於“可替代方案”實在太多了---
劇末出現的騰空在雲層之上的妖精會館我就不說了，明明風息和一眾小夥伴在大洋一隅生活的森林海島就是絕佳的夢想之地啊，壓根就和他想要侵佔的城市沒有區別好不好？
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事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
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好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
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因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
這還可能乏味嗎？
當然，如果你也是一位閱片無數的影視愛好者，那想來一定清楚上述劇情其實恰恰就是對李安導演《少年派的奇幻漂流》的深度借鑑---
同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
好了，給大家闡述了我對這部國漫的讚賞之處，那接下來就進入“槽點”的解讀。
過去幾天，我在網上看了不少網友對《羅小黑》電影的稱讚，而歸結來說，他們的讚歎都基本集中在“深度”這一特徵上。
是的，區別於連載番劇的“治癒溫馨”，這部大電影確實給我們勾勒出了更為龐大的世界觀體系，也重筆濃墨的刻畫了人類和妖精的敵對關係---
開場幾分鐘，原本幸福愜意的生活在森林深處的小黑，卻突逢到人類挖掘機的破壞，頃刻間高樓拔地而起，原本的自然生態也全然變成了鋼筋水泥。
而此刻的小黑只好流落街頭，並依託人類的剩菜殘羹維持生命力。
可以看到，短短几分鐘就將人類發展和妖精生存的本質矛盾給揭露出來了，而隨後搭接上“人妖終極大戰”的走向，無疑也就成為了人們預期之內的事情。
有足夠的鋪墊，也有相當宏大的劇情展現，這在一初開始確實沒少為我所欣喜若狂，深覺這難道又有一部《哪吒》品質的國漫要橫空出世啦？
然而可惜的是，後來的發展“完全洩氣”了---
就拿最大反派“風息”來說，此人極度憎恨人類，也對投誠人類的妖精會館的同類深惡痛絕。
那他是要鬧革命了？是要組建數量龐大的妖精並予以人類全體殲滅方可罷休嗎？
沒有，風息自始至終夢想的也就只是構建一個“與世隔絕的空間”，然後讓一眾妖精能夠自由暢快的生活於其中。於是他打起了小黑的主意（需要依賴小黑獨有的技能來實現），並最終掀起禍及一城人類的終極大戰。
但你們覺得風息的追求經得起推敲嗎？
答案顯然是否定的，而究其原因就在於“可替代方案”實在太多了---
劇末出現的騰空在雲層之上的妖精會館我就不說了，明明風息和一眾小夥伴在大洋一隅生活的森林海島就是絕佳的夢想之地啊，壓根就和他想要侵佔的城市沒有區別好不好？
當然，風息其實也就這個答案給出過迴應：“人類發展太快了，甭管我們去到哪裡，他們遲早都會找來”。
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
我先不論它和《哪吒》的品質孰高孰低，就單憑上述兩個絕對數值，你們覺得還有多少國漫能夠將它比下去呢？
事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
這還可能乏味嗎？
當然，如果你也是一位閱片無數的影視愛好者，那想來一定清楚上述劇情其實恰恰就是對李安導演《少年派的奇幻漂流》的深度借鑑---
同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
好了，給大家闡述了我對這部國漫的讚賞之處，那接下來就進入“槽點”的解讀。
過去幾天，我在網上看了不少網友對《羅小黑》電影的稱讚，而歸結來說，他們的讚歎都基本集中在“深度”這一特徵上。
是的，區別於連載番劇的“治癒溫馨”，這部大電影確實給我們勾勒出了更為龐大的世界觀體系，也重筆濃墨的刻畫了人類和妖精的敵對關係---
開場幾分鐘，原本幸福愜意的生活在森林深處的小黑，卻突逢到人類挖掘機的破壞，頃刻間高樓拔地而起，原本的自然生態也全然變成了鋼筋水泥。
而此刻的小黑只好流落街頭，並依託人類的剩菜殘羹維持生命力。
可以看到，短短几分鐘就將人類發展和妖精生存的本質矛盾給揭露出來了，而隨後搭接上“人妖終極大戰”的走向，無疑也就成為了人們預期之內的事情。
有足夠的鋪墊，也有相當宏大的劇情展現，這在一初開始確實沒少為我所欣喜若狂，深覺這難道又有一部《哪吒》品質的國漫要橫空出世啦？
然而可惜的是，後來的發展“完全洩氣”了---
就拿最大反派“風息”來說，此人極度憎恨人類，也對投誠人類的妖精會館的同類深惡痛絕。
那他是要鬧革命了？是要組建數量龐大的妖精並予以人類全體殲滅方可罷休嗎？
沒有，風息自始至終夢想的也就只是構建一個“與世隔絕的空間”，然後讓一眾妖精能夠自由暢快的生活於其中。於是他打起了小黑的主意（需要依賴小黑獨有的技能來實現），並最終掀起禍及一城人類的終極大戰。
但你們覺得風息的追求經得起推敲嗎？
答案顯然是否定的，而究其原因就在於“可替代方案”實在太多了---
劇末出現的騰空在雲層之上的妖精會館我就不說了，明明風息和一眾小夥伴在大洋一隅生活的森林海島就是絕佳的夢想之地啊，壓根就和他想要侵佔的城市沒有區別好不好？
當然，風息其實也就這個答案給出過迴應：“人類發展太快了，甭管我們去到哪裡，他們遲早都會找來”。
覺得有道理嗎？坦白說吧，我就覺得挺敷衍了事的。
畢竟如今地球已經有超70億的人類個體了，但從土地資源的利用層面來說，這個星球依舊是“空蕩蕩”的存在，而究其原因就在這句話：土地並不稀缺，稀缺的是對人類有價值的土地。
那你一個或許在地圖上都沒有標記的海島，我說你基本能夠永存於世，這會誇張嗎？況且你們還能上天啊！
除此之外，導演為了烘托人類和妖精的矛盾，也曾藉由風息的嘴巴回憶了歷史發展---
一開始妖精是這個地球的主宰，而隨後人類出現了，但早期的人類卻依舊不為妖精所討厭，甚至還因為能夠生產小玩意而為妖精所喜歡。
但後來人類擁有了現代科技，並開啟了肆意開墾森林的活動，逐漸逐漸的壓榨妖精的生存地。
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
我先不論它和《哪吒》的品質孰高孰低，就單憑上述兩個絕對數值，你們覺得還有多少國漫能夠將它比下去呢？
事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
這還可能乏味嗎？
當然，如果你也是一位閱片無數的影視愛好者，那想來一定清楚上述劇情其實恰恰就是對李安導演《少年派的奇幻漂流》的深度借鑑---
同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
好了，給大家闡述了我對這部國漫的讚賞之處，那接下來就進入“槽點”的解讀。
過去幾天，我在網上看了不少網友對《羅小黑》電影的稱讚，而歸結來說，他們的讚歎都基本集中在“深度”這一特徵上。
是的，區別於連載番劇的“治癒溫馨”，這部大電影確實給我們勾勒出了更為龐大的世界觀體系，也重筆濃墨的刻畫了人類和妖精的敵對關係---
開場幾分鐘，原本幸福愜意的生活在森林深處的小黑，卻突逢到人類挖掘機的破壞，頃刻間高樓拔地而起，原本的自然生態也全然變成了鋼筋水泥。
而此刻的小黑只好流落街頭，並依託人類的剩菜殘羹維持生命力。
可以看到，短短几分鐘就將人類發展和妖精生存的本質矛盾給揭露出來了，而隨後搭接上“人妖終極大戰”的走向，無疑也就成為了人們預期之內的事情。
有足夠的鋪墊，也有相當宏大的劇情展現，這在一初開始確實沒少為我所欣喜若狂，深覺這難道又有一部《哪吒》品質的國漫要橫空出世啦？
然而可惜的是，後來的發展“完全洩氣”了---
就拿最大反派“風息”來說，此人極度憎恨人類，也對投誠人類的妖精會館的同類深惡痛絕。
那他是要鬧革命了？是要組建數量龐大的妖精並予以人類全體殲滅方可罷休嗎？
沒有，風息自始至終夢想的也就只是構建一個“與世隔絕的空間”，然後讓一眾妖精能夠自由暢快的生活於其中。於是他打起了小黑的主意（需要依賴小黑獨有的技能來實現），並最終掀起禍及一城人類的終極大戰。
但你們覺得風息的追求經得起推敲嗎？
答案顯然是否定的，而究其原因就在於“可替代方案”實在太多了---
劇末出現的騰空在雲層之上的妖精會館我就不說了，明明風息和一眾小夥伴在大洋一隅生活的森林海島就是絕佳的夢想之地啊，壓根就和他想要侵佔的城市沒有區別好不好？
當然，風息其實也就這個答案給出過迴應：“人類發展太快了，甭管我們去到哪裡，他們遲早都會找來”。
覺得有道理嗎？坦白說吧，我就覺得挺敷衍了事的。
畢竟如今地球已經有超70億的人類個體了，但從土地資源的利用層面來說，這個星球依舊是“空蕩蕩”的存在，而究其原因就在這句話：土地並不稀缺，稀缺的是對人類有價值的土地。
那你一個或許在地圖上都沒有標記的海島，我說你基本能夠永存於世，這會誇張嗎？況且你們還能上天啊！
除此之外，導演為了烘托人類和妖精的矛盾，也曾藉由風息的嘴巴回憶了歷史發展---
一開始妖精是這個地球的主宰，而隨後人類出現了，但早期的人類卻依舊不為妖精所討厭，甚至還因為能夠生產小玩意而為妖精所喜歡。
但後來人類擁有了現代科技，並開啟了肆意開墾森林的活動，逐漸逐漸的壓榨妖精的生存地。
表面看來挺悲催的，但細琢一下你會發現其中的荒誕之處：斷層了啊！人類發展是個漸進過程吧，為什麼作為原本地球的主宰，並擁簇強大異能的妖精卻會屢屢被壓迫，以至於淪落到如斯境地呢？
我換個更直白的類比：
假如《三體》反寫一下，讓人類去到三體星生存，那你們覺得最終的局面會去到人類反碾壓三體人的程度嗎？
好，你說可能是有的，技術爆炸嘛。那這個過程是不是也應該出現一個名叫“三體帝國”的國度，然後和人類聯盟來上一場“類《魔獸爭霸》”的勢均力敵的戰爭呢？
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
我先不論它和《哪吒》的品質孰高孰低，就單憑上述兩個絕對數值，你們覺得還有多少國漫能夠將它比下去呢？
事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
這還可能乏味嗎？
當然，如果你也是一位閱片無數的影視愛好者，那想來一定清楚上述劇情其實恰恰就是對李安導演《少年派的奇幻漂流》的深度借鑑---
同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
好了，給大家闡述了我對這部國漫的讚賞之處，那接下來就進入“槽點”的解讀。
過去幾天，我在網上看了不少網友對《羅小黑》電影的稱讚，而歸結來說，他們的讚歎都基本集中在“深度”這一特徵上。
是的，區別於連載番劇的“治癒溫馨”，這部大電影確實給我們勾勒出了更為龐大的世界觀體系，也重筆濃墨的刻畫了人類和妖精的敵對關係---
開場幾分鐘，原本幸福愜意的生活在森林深處的小黑，卻突逢到人類挖掘機的破壞，頃刻間高樓拔地而起，原本的自然生態也全然變成了鋼筋水泥。
而此刻的小黑只好流落街頭，並依託人類的剩菜殘羹維持生命力。
可以看到，短短几分鐘就將人類發展和妖精生存的本質矛盾給揭露出來了，而隨後搭接上“人妖終極大戰”的走向，無疑也就成為了人們預期之內的事情。
有足夠的鋪墊，也有相當宏大的劇情展現，這在一初開始確實沒少為我所欣喜若狂，深覺這難道又有一部《哪吒》品質的國漫要橫空出世啦？
然而可惜的是，後來的發展“完全洩氣”了---
就拿最大反派“風息”來說，此人極度憎恨人類，也對投誠人類的妖精會館的同類深惡痛絕。
那他是要鬧革命了？是要組建數量龐大的妖精並予以人類全體殲滅方可罷休嗎？
沒有，風息自始至終夢想的也就只是構建一個“與世隔絕的空間”，然後讓一眾妖精能夠自由暢快的生活於其中。於是他打起了小黑的主意（需要依賴小黑獨有的技能來實現），並最終掀起禍及一城人類的終極大戰。
但你們覺得風息的追求經得起推敲嗎？
答案顯然是否定的，而究其原因就在於“可替代方案”實在太多了---
劇末出現的騰空在雲層之上的妖精會館我就不說了，明明風息和一眾小夥伴在大洋一隅生活的森林海島就是絕佳的夢想之地啊，壓根就和他想要侵佔的城市沒有區別好不好？
當然，風息其實也就這個答案給出過迴應：“人類發展太快了，甭管我們去到哪裡，他們遲早都會找來”。
覺得有道理嗎？坦白說吧，我就覺得挺敷衍了事的。
畢竟如今地球已經有超70億的人類個體了，但從土地資源的利用層面來說，這個星球依舊是“空蕩蕩”的存在，而究其原因就在這句話：土地並不稀缺，稀缺的是對人類有價值的土地。
那你一個或許在地圖上都沒有標記的海島，我說你基本能夠永存於世，這會誇張嗎？況且你們還能上天啊！
除此之外，導演為了烘托人類和妖精的矛盾，也曾藉由風息的嘴巴回憶了歷史發展---
一開始妖精是這個地球的主宰，而隨後人類出現了，但早期的人類卻依舊不為妖精所討厭，甚至還因為能夠生產小玩意而為妖精所喜歡。
但後來人類擁有了現代科技，並開啟了肆意開墾森林的活動，逐漸逐漸的壓榨妖精的生存地。
表面看來挺悲催的，但細琢一下你會發現其中的荒誕之處：斷層了啊！人類發展是個漸進過程吧，為什麼作為原本地球的主宰，並擁簇強大異能的妖精卻會屢屢被壓迫，以至於淪落到如斯境地呢？
我換個更直白的類比：
假如《三體》反寫一下，讓人類去到三體星生存，那你們覺得最終的局面會去到人類反碾壓三體人的程度嗎？
好，你說可能是有的，技術爆炸嘛。那這個過程是不是也應該出現一個名叫“三體帝國”的國度，然後和人類聯盟來上一場“類《魔獸爭霸》”的勢均力敵的戰爭呢？
沒有，這通通都被忽略了。然後人類統治地球了，而且更滑稽的是，N多妖精也被人類歸化，並做著所謂“維繫平衡”的舉措。
坦白說，我真不明白什麼叫做“維繫平衡”，你作為這個地球更早的原生者，也擁有並不比人類羸弱的認知和協作能力，而且數量也極其龐大。
那為什麼非要是默默的隱藏在人類群體裡面，不為人類個體所感知，這才能叫做“維繫平衡”呢？
你說人類會恐慌，然後爆發災難級別的戰爭？
首先如此恐慌不也是妖精們不可理喻的在過去數千年時間中從不露臉，而如今突然登場才導致的嗎？
再者，恐慌是常態嗎？難道人類就不會適應新物種出現的這個客觀事實嗎？
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
我先不論它和《哪吒》的品質孰高孰低，就單憑上述兩個絕對數值，你們覺得還有多少國漫能夠將它比下去呢？
事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
這還可能乏味嗎？
當然，如果你也是一位閱片無數的影視愛好者，那想來一定清楚上述劇情其實恰恰就是對李安導演《少年派的奇幻漂流》的深度借鑑---
同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
好了，給大家闡述了我對這部國漫的讚賞之處，那接下來就進入“槽點”的解讀。
過去幾天，我在網上看了不少網友對《羅小黑》電影的稱讚，而歸結來說，他們的讚歎都基本集中在“深度”這一特徵上。
是的，區別於連載番劇的“治癒溫馨”，這部大電影確實給我們勾勒出了更為龐大的世界觀體系，也重筆濃墨的刻畫了人類和妖精的敵對關係---
開場幾分鐘，原本幸福愜意的生活在森林深處的小黑，卻突逢到人類挖掘機的破壞，頃刻間高樓拔地而起，原本的自然生態也全然變成了鋼筋水泥。
而此刻的小黑只好流落街頭，並依託人類的剩菜殘羹維持生命力。
可以看到，短短几分鐘就將人類發展和妖精生存的本質矛盾給揭露出來了，而隨後搭接上“人妖終極大戰”的走向，無疑也就成為了人們預期之內的事情。
有足夠的鋪墊，也有相當宏大的劇情展現，這在一初開始確實沒少為我所欣喜若狂，深覺這難道又有一部《哪吒》品質的國漫要橫空出世啦？
然而可惜的是，後來的發展“完全洩氣”了---
就拿最大反派“風息”來說，此人極度憎恨人類，也對投誠人類的妖精會館的同類深惡痛絕。
那他是要鬧革命了？是要組建數量龐大的妖精並予以人類全體殲滅方可罷休嗎？
沒有，風息自始至終夢想的也就只是構建一個“與世隔絕的空間”，然後讓一眾妖精能夠自由暢快的生活於其中。於是他打起了小黑的主意（需要依賴小黑獨有的技能來實現），並最終掀起禍及一城人類的終極大戰。
但你們覺得風息的追求經得起推敲嗎？
答案顯然是否定的，而究其原因就在於“可替代方案”實在太多了---
劇末出現的騰空在雲層之上的妖精會館我就不說了，明明風息和一眾小夥伴在大洋一隅生活的森林海島就是絕佳的夢想之地啊，壓根就和他想要侵佔的城市沒有區別好不好？
當然，風息其實也就這個答案給出過迴應：“人類發展太快了，甭管我們去到哪裡，他們遲早都會找來”。
覺得有道理嗎？坦白說吧，我就覺得挺敷衍了事的。
畢竟如今地球已經有超70億的人類個體了，但從土地資源的利用層面來說，這個星球依舊是“空蕩蕩”的存在，而究其原因就在這句話：土地並不稀缺，稀缺的是對人類有價值的土地。
那你一個或許在地圖上都沒有標記的海島，我說你基本能夠永存於世，這會誇張嗎？況且你們還能上天啊！
除此之外，導演為了烘托人類和妖精的矛盾，也曾藉由風息的嘴巴回憶了歷史發展---
一開始妖精是這個地球的主宰，而隨後人類出現了，但早期的人類卻依舊不為妖精所討厭，甚至還因為能夠生產小玩意而為妖精所喜歡。
但後來人類擁有了現代科技，並開啟了肆意開墾森林的活動，逐漸逐漸的壓榨妖精的生存地。
表面看來挺悲催的，但細琢一下你會發現其中的荒誕之處：斷層了啊！人類發展是個漸進過程吧，為什麼作為原本地球的主宰，並擁簇強大異能的妖精卻會屢屢被壓迫，以至於淪落到如斯境地呢？
我換個更直白的類比：
假如《三體》反寫一下，讓人類去到三體星生存，那你們覺得最終的局面會去到人類反碾壓三體人的程度嗎？
好，你說可能是有的，技術爆炸嘛。那這個過程是不是也應該出現一個名叫“三體帝國”的國度，然後和人類聯盟來上一場“類《魔獸爭霸》”的勢均力敵的戰爭呢？
沒有，這通通都被忽略了。然後人類統治地球了，而且更滑稽的是，N多妖精也被人類歸化，並做著所謂“維繫平衡”的舉措。
坦白說，我真不明白什麼叫做“維繫平衡”，你作為這個地球更早的原生者，也擁有並不比人類羸弱的認知和協作能力，而且數量也極其龐大。
那為什麼非要是默默的隱藏在人類群體裡面，不為人類個體所感知，這才能叫做“維繫平衡”呢？
你說人類會恐慌，然後爆發災難級別的戰爭？
首先如此恐慌不也是妖精們不可理喻的在過去數千年時間中從不露臉，而如今突然登場才導致的嗎？
再者，恐慌是常態嗎？難道人類就不會適應新物種出現的這個客觀事實嗎？
不妨想想過去三次工業革命的經過吧：從蒸汽機，到電力的普及，再到如今正在經歷的計算機革命。
哪一次不是先讓一部分踏上時代浪潮的人類擁有碾壓其餘一切的競爭力，而後大家再交互共融，並於嶄新的基礎設施和社會規則的制定下迎來全新時代的？
用隱姓埋名的方式來維護微妙的平衡？然後在某某災難上出手幫助人類後，又一以貫之的用“超自然現象”來開脫？
我感覺動畫裡的人類都被寫傻了，然後妖精們的作為，說白了也就只是為了滿足某某幾個妖精統治者的“扭曲的個人偏好”罷了，遠說不上是為了種族的大義好不好。
上述槽點，當屬我對《羅小黑戰記》大電影的遺憾之處。
追更了8年，也錯過了上週的點映，原本以為還要再等一週，但事情就是如此出乎人們的意料。
《羅小黑戰記》大電影提檔了，就在今天，正式在全國範圍公映了！
什麼？你們覺得這沒啥了不起的，不就是一部國產動畫用得了大驚小怪嗎？
無知！
我們不妨來看看兩個“嚇死人”的數據吧---
首先，如今的票房統計網站，位列在第一的已非《速度與激情》和《哪吒》了，取而代之的恰恰就是《羅小黑戰記》。
以超24%的排片量，獲得了36%的票房佔比，首映日營收應當能夠最終突破4000萬大關吧。
再來，國內權威的影評網站豆瓣，目前已經擁有超過8000名用戶打出8.8的高分，同樣要比《哪吒》的8.6好上一丟丟---
我先不論它和《哪吒》的品質孰高孰低，就單憑上述兩個絕對數值，你們覺得還有多少國漫能夠將它比下去呢？
事實上今天早上的首映場我就去支持了，結果1個人，30塊，承包了整個電影院。
別怕，我這不是揶揄《羅小黑》的票房作假。相反，我想向你們說明的是，這部作品的票房崛升潛力還存有嚴重的抑制。
說白了，這絕對是一部國漫佳作，而我也相信在經過隨後幾天的醞釀，《羅小黑》的票房走勢方才可能漸入佳境。
好了，上面這番話就是我對這部國產動畫的綜合價值評價。
而接下來的內容，我將會用客觀的態度，來給各位儘可能詳細的解讀這部作品，好讓你們能夠透徹明晰其中的優劣之處（內含劇透，酌情食用）---
《羅小黑戰記》大電影
從上方海報可以看到一大一小的兩個人物，而這正正就是大電影的兩大男主“小黑”和“無限”。
前者對於一直追番的小夥伴來說應當再熟悉不過了，而後者則一直以神祕的姿態躲藏到番劇帷幕之後，動漫迷能夠知道的信息也就只有“小黑師傅”，“力量強大”等等標籤。
因此，本部大電影最引人入勝的亮點當屬重現了小黑和無限的相識過程，而這從熱血番的角度來評判，還有什麼方式能比將傳說人物搬到臺前更具吸引力呢？
上述幾張動圖當屬無限於劇中的戰鬥畫面，可以看到，在延續了番劇行雲流水般的動作分鏡的基礎上，甭管畫面的精度還是場景特效，都已遠非番劇能夠媲美了。
另外值得一提，《羅小黑》大電影為了醞釀小黑和無限的情感，可是大概花費了1/3的時長來描繪兩位主角“獨處”的劇情。
什麼？你說這也太乏味了？兩個大老爺們相伴一塊還能玩出什麼花樣呢？
是的，我在一初看到小黑和無限兩人被孤零零的遺棄在荒島，而作為最強執行者的後者竟然也只能乖乖伐木做船，漂洋過海時，我可真沒少覺得荒誕和刻奇。
然而慶幸的是，就在隨後登場的旅行過程中，我無不為木頭導演設定的人物交互過程（如何從相互冷漠和對峙，到逐漸的打開心扉相互依靠），以及海洋麵上出現的各式壯觀景象（各種巨獸的翻騰，靜謐如黑夜星空的海水，乃至波濤怒吼的暴風巨浪），拍案叫絕。
這還可能乏味嗎？
當然，如果你也是一位閱片無數的影視愛好者，那想來一定清楚上述劇情其實恰恰就是對李安導演《少年派的奇幻漂流》的深度借鑑---
同樣是一片漫無邊際的汪洋，同樣是兩位僅存的主角，而這兩人的關係也同樣從剛開始的敵視，逐漸逐漸的變成了相濡以沫的存在。幾乎所有一切的驚豔場景，其實都是對《少年派》的復刻呢。
坦白說，我是非常欣賞創作者能夠將其他經典作品的精粹無縫融洽到自家的原創故事裡的。
這不是說“減不減少製作時間”的問題（如何將他人東西打磨成自己的，這其實已是件相當耗時的工作了），而是內容創作者真的毫無必要追求所謂的“完真獨創性”---一定要在別的作品沒有出現過的，一定要是空前絕後的。
然而事實往往是，你認為的獨創，其實早被別人家玩爛幾十年了。
所以，我們看到前有餃子導演的在《哪吒》中肆無忌憚的運用周星馳的“無厘頭喜劇”，而如今又再度看到木頭導演給我們帶來對李安電影的借鑑。
我相信這種創作方式，在隨後幾年一定會成為國漫創作者的普遍套路，也勢必能夠催生出一大批票房高企的熒幕大作。
畢竟認知心理學告訴我們：最深得人心的事物，往往就是在熟悉的基礎上，再賦予一定程度的原創性。
所以我會說，《羅小黑》大電影的未來票房，鐵定會迎來真正的爆發期呢。
好了，給大家闡述了我對這部國漫的讚賞之處，那接下來就進入“槽點”的解讀。
過去幾天，我在網上看了不少網友對《羅小黑》電影的稱讚，而歸結來說，他們的讚歎都基本集中在“深度”這一特徵上。
是的，區別於連載番劇的“治癒溫馨”，這部大電影確實給我們勾勒出了更為龐大的世界觀體系，也重筆濃墨的刻畫了人類和妖精的敵對關係---
開場幾分鐘，原本幸福愜意的生活在森林深處的小黑，卻突逢到人類挖掘機的破壞，頃刻間高樓拔地而起，原本的自然生態也全然變成了鋼筋水泥。
而此刻的小黑只好流落街頭，並依託人類的剩菜殘羹維持生命力。
可以看到，短短几分鐘就將人類發展和妖精生存的本質矛盾給揭露出來了，而隨後搭接上“人妖終極大戰”的走向，無疑也就成為了人們預期之內的事情。
有足夠的鋪墊，也有相當宏大的劇情展現，這在一初開始確實沒少為我所欣喜若狂，深覺這難道又有一部《哪吒》品質的國漫要橫空出世啦？
然而可惜的是，後來的發展“完全洩氣”了---
就拿最大反派“風息”來說，此人極度憎恨人類，也對投誠人類的妖精會館的同類深惡痛絕。
那他是要鬧革命了？是要組建數量龐大的妖精並予以人類全體殲滅方可罷休嗎？
沒有，風息自始至終夢想的也就只是構建一個“與世隔絕的空間”，然後讓一眾妖精能夠自由暢快的生活於其中。於是他打起了小黑的主意（需要依賴小黑獨有的技能來實現），並最終掀起禍及一城人類的終極大戰。
但你們覺得風息的追求經得起推敲嗎？
答案顯然是否定的，而究其原因就在於“可替代方案”實在太多了---
劇末出現的騰空在雲層之上的妖精會館我就不說了，明明風息和一眾小夥伴在大洋一隅生活的森林海島就是絕佳的夢想之地啊，壓根就和他想要侵佔的城市沒有區別好不好？
當然，風息其實也就這個答案給出過迴應：“人類發展太快了，甭管我們去到哪裡，他們遲早都會找來”。
覺得有道理嗎？坦白說吧，我就覺得挺敷衍了事的。
畢竟如今地球已經有超70億的人類個體了，但從土地資源的利用層面來說，這個星球依舊是“空蕩蕩”的存在，而究其原因就在這句話：土地並不稀缺，稀缺的是對人類有價值的土地。
那你一個或許在地圖上都沒有標記的海島，我說你基本能夠永存於世，這會誇張嗎？況且你們還能上天啊！
除此之外，導演為了烘托人類和妖精的矛盾，也曾藉由風息的嘴巴回憶了歷史發展---
一開始妖精是這個地球的主宰，而隨後人類出現了，但早期的人類卻依舊不為妖精所討厭，甚至還因為能夠生產小玩意而為妖精所喜歡。
但後來人類擁有了現代科技，並開啟了肆意開墾森林的活動，逐漸逐漸的壓榨妖精的生存地。
表面看來挺悲催的，但細琢一下你會發現其中的荒誕之處：斷層了啊！人類發展是個漸進過程吧，為什麼作為原本地球的主宰，並擁簇強大異能的妖精卻會屢屢被壓迫，以至於淪落到如斯境地呢？
我換個更直白的類比：
假如《三體》反寫一下，讓人類去到三體星生存，那你們覺得最終的局面會去到人類反碾壓三體人的程度嗎？
好，你說可能是有的，技術爆炸嘛。那這個過程是不是也應該出現一個名叫“三體帝國”的國度，然後和人類聯盟來上一場“類《魔獸爭霸》”的勢均力敵的戰爭呢？
沒有，這通通都被忽略了。然後人類統治地球了，而且更滑稽的是，N多妖精也被人類歸化，並做著所謂“維繫平衡”的舉措。
坦白說，我真不明白什麼叫做“維繫平衡”，你作為這個地球更早的原生者，也擁有並不比人類羸弱的認知和協作能力，而且數量也極其龐大。
那為什麼非要是默默的隱藏在人類群體裡面，不為人類個體所感知，這才能叫做“維繫平衡”呢？
你說人類會恐慌，然後爆發災難級別的戰爭？
首先如此恐慌不也是妖精們不可理喻的在過去數千年時間中從不露臉，而如今突然登場才導致的嗎？
再者，恐慌是常態嗎？難道人類就不會適應新物種出現的這個客觀事實嗎？
不妨想想過去三次工業革命的經過吧：從蒸汽機，到電力的普及，再到如今正在經歷的計算機革命。
哪一次不是先讓一部分踏上時代浪潮的人類擁有碾壓其餘一切的競爭力，而後大家再交互共融，並於嶄新的基礎設施和社會規則的制定下迎來全新時代的？
用隱姓埋名的方式來維護微妙的平衡？然後在某某災難上出手幫助人類後，又一以貫之的用“超自然現象”來開脫？
我感覺動畫裡的人類都被寫傻了，然後妖精們的作為，說白了也就只是為了滿足某某幾個妖精統治者的“扭曲的個人偏好”罷了，遠說不上是為了種族的大義好不好。
上述槽點，當屬我對《羅小黑戰記》大電影的遺憾之處。
是的，木頭導演確實竭盡全力的在營造“大片感”了，然而這部時長100+分鐘的大電影卻有點兒超出木頭的劇本統籌能力，從而導致劇初鋪陳開來的“矛盾設定”，白白的洩氣浪費了。
不過歸結來說，《羅小黑戰記》依舊是部不容錯過的國漫佳作。
而這種魅力並非僅僅針對羅小黑粉，是所有鍾愛動漫的小夥伴們都難以逃脫的。
所以，又到週末了，不妨行動起來吧。
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