我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
它在歐美電影市場遭到碰壁，畢竟影片的製片團隊全是由好萊塢製作團隊出來的，而在歐美市場這樣題材腦洞的影片並不少，《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》並未能夠取悅歐美觀眾。
在日本市場也沒好到那裡去，電影被劃分到了兒童觀影推薦中去，電影票房幾乎是顆粒無收。到了中國大陸，則更是陷入了低口碑低票房低排片的尷尬中去，這沒辦法，全球的觀眾都對印度動不動就“歌舞”的橋段水土不服。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
它在歐美電影市場遭到碰壁，畢竟影片的製片團隊全是由好萊塢製作團隊出來的，而在歐美市場這樣題材腦洞的影片並不少，《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》並未能夠取悅歐美觀眾。
在日本市場也沒好到那裡去，電影被劃分到了兒童觀影推薦中去，電影票房幾乎是顆粒無收。到了中國大陸，則更是陷入了低口碑低票房低排片的尷尬中去，這沒辦法，全球的觀眾都對印度動不動就“歌舞”的橋段水土不服。
日本電影《檢察方的罪人》的定位故障。
這部影片其實在海內外有著一致叫好的口碑，在日本本土也是掀起了一陣海浪，在日本正式上映的3周後，《檢查方罪人》也最終在中國內地上映。影片從一個案件入手，探索正義的懸疑片，通過幾組人物關係和劇情的隱喻進展，成為了“二戰視角”的諷刺片，直指當今權貴。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
它在歐美電影市場遭到碰壁，畢竟影片的製片團隊全是由好萊塢製作團隊出來的，而在歐美市場這樣題材腦洞的影片並不少，《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》並未能夠取悅歐美觀眾。
在日本市場也沒好到那裡去，電影被劃分到了兒童觀影推薦中去，電影票房幾乎是顆粒無收。到了中國大陸，則更是陷入了低口碑低票房低排片的尷尬中去，這沒辦法，全球的觀眾都對印度動不動就“歌舞”的橋段水土不服。
日本電影《檢察方的罪人》的定位故障。
這部影片其實在海內外有著一致叫好的口碑，在日本本土也是掀起了一陣海浪，在日本正式上映的3周後，《檢查方罪人》也最終在中國內地上映。影片從一個案件入手，探索正義的懸疑片，通過幾組人物關係和劇情的隱喻進展，成為了“二戰視角”的諷刺片，直指當今權貴。
但也正是因為如此，所謂“極端”和“標籤“式的”主題，讓影片的排片受到了一定的“正確性”的影響，但本身有些事情就無對錯，影片的所蘊含的“”意思“”實在是有點濃重，所以在票房上並沒有取得很大的突破。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
它在歐美電影市場遭到碰壁，畢竟影片的製片團隊全是由好萊塢製作團隊出來的，而在歐美市場這樣題材腦洞的影片並不少，《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》並未能夠取悅歐美觀眾。
在日本市場也沒好到那裡去，電影被劃分到了兒童觀影推薦中去，電影票房幾乎是顆粒無收。到了中國大陸，則更是陷入了低口碑低票房低排片的尷尬中去，這沒辦法，全球的觀眾都對印度動不動就“歌舞”的橋段水土不服。
日本電影《檢察方的罪人》的定位故障。
這部影片其實在海內外有著一致叫好的口碑，在日本本土也是掀起了一陣海浪，在日本正式上映的3周後，《檢查方罪人》也最終在中國內地上映。影片從一個案件入手，探索正義的懸疑片，通過幾組人物關係和劇情的隱喻進展，成為了“二戰視角”的諷刺片，直指當今權貴。
但也正是因為如此，所謂“極端”和“標籤“式的”主題，讓影片的排片受到了一定的“正確性”的影響，但本身有些事情就無對錯，影片的所蘊含的“”意思“”實在是有點濃重，所以在票房上並沒有取得很大的突破。
中國老戲骨的《最長1槍》的失策。
這部影片，早在17年底就已經在戛納上發佈了自己的先行預告，導演也宣稱電影將會在年底和大家見面。但這一等就是直接等了2年半的時間，而在這兩年半的時間裡面，到底發生了什麼，也沒有人清楚，但最終呈現出來的作品來看，實在是有點一流演員，二流編劇，三流導演的感覺。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
它在歐美電影市場遭到碰壁，畢竟影片的製片團隊全是由好萊塢製作團隊出來的，而在歐美市場這樣題材腦洞的影片並不少，《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》並未能夠取悅歐美觀眾。
在日本市場也沒好到那裡去，電影被劃分到了兒童觀影推薦中去，電影票房幾乎是顆粒無收。到了中國大陸，則更是陷入了低口碑低票房低排片的尷尬中去，這沒辦法，全球的觀眾都對印度動不動就“歌舞”的橋段水土不服。
日本電影《檢察方的罪人》的定位故障。
這部影片其實在海內外有著一致叫好的口碑，在日本本土也是掀起了一陣海浪，在日本正式上映的3周後，《檢查方罪人》也最終在中國內地上映。影片從一個案件入手，探索正義的懸疑片，通過幾組人物關係和劇情的隱喻進展，成為了“二戰視角”的諷刺片，直指當今權貴。
但也正是因為如此，所謂“極端”和“標籤“式的”主題，讓影片的排片受到了一定的“正確性”的影響，但本身有些事情就無對錯，影片的所蘊含的“”意思“”實在是有點濃重，所以在票房上並沒有取得很大的突破。
中國老戲骨的《最長1槍》的失策。
這部影片，早在17年底就已經在戛納上發佈了自己的先行預告，導演也宣稱電影將會在年底和大家見面。但這一等就是直接等了2年半的時間，而在這兩年半的時間裡面，到底發生了什麼，也沒有人清楚，但最終呈現出來的作品來看，實在是有點一流演員，二流編劇，三流導演的感覺。
在沒有劇情硬核支撐的條件下，《最長1槍》即使擁有者王志文，李立群，余男等這眾多的老戲骨，但依舊無法帶動整個影片的票房，目前《最長1槍》上映已經3天票房僅還不到600萬，令人寒心。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
它在歐美電影市場遭到碰壁，畢竟影片的製片團隊全是由好萊塢製作團隊出來的，而在歐美市場這樣題材腦洞的影片並不少，《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》並未能夠取悅歐美觀眾。
在日本市場也沒好到那裡去，電影被劃分到了兒童觀影推薦中去，電影票房幾乎是顆粒無收。到了中國大陸，則更是陷入了低口碑低票房低排片的尷尬中去，這沒辦法，全球的觀眾都對印度動不動就“歌舞”的橋段水土不服。
日本電影《檢察方的罪人》的定位故障。
這部影片其實在海內外有著一致叫好的口碑，在日本本土也是掀起了一陣海浪，在日本正式上映的3周後，《檢查方罪人》也最終在中國內地上映。影片從一個案件入手，探索正義的懸疑片，通過幾組人物關係和劇情的隱喻進展，成為了“二戰視角”的諷刺片，直指當今權貴。
但也正是因為如此，所謂“極端”和“標籤“式的”主題，讓影片的排片受到了一定的“正確性”的影響，但本身有些事情就無對錯，影片的所蘊含的“”意思“”實在是有點濃重，所以在票房上並沒有取得很大的突破。
中國老戲骨的《最長1槍》的失策。
這部影片，早在17年底就已經在戛納上發佈了自己的先行預告，導演也宣稱電影將會在年底和大家見面。但這一等就是直接等了2年半的時間，而在這兩年半的時間裡面，到底發生了什麼，也沒有人清楚，但最終呈現出來的作品來看，實在是有點一流演員，二流編劇，三流導演的感覺。
在沒有劇情硬核支撐的條件下，《最長1槍》即使擁有者王志文，李立群，余男等這眾多的老戲骨，但依舊無法帶動整個影片的票房，目前《最長1槍》上映已經3天票房僅還不到600萬，令人寒心。
《羅小黑戰記》喜提單日票房新榜單，國漫崛起之路也走上正軌。
在全網輿論和媒體人的一致叫好下，《羅小黑戰記》成功被賦予了接捧《哪吒》的重任。最後影片所呈現出來的效果也不錯，豆瓣上也是取得了8.8分的好評，上映首日4322.9萬元的票房，上映2天也取得近7000萬的票房，並且有望能夠在上映50小時內破億。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
它在歐美電影市場遭到碰壁，畢竟影片的製片團隊全是由好萊塢製作團隊出來的，而在歐美市場這樣題材腦洞的影片並不少，《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》並未能夠取悅歐美觀眾。
在日本市場也沒好到那裡去，電影被劃分到了兒童觀影推薦中去，電影票房幾乎是顆粒無收。到了中國大陸，則更是陷入了低口碑低票房低排片的尷尬中去，這沒辦法，全球的觀眾都對印度動不動就“歌舞”的橋段水土不服。
日本電影《檢察方的罪人》的定位故障。
這部影片其實在海內外有著一致叫好的口碑，在日本本土也是掀起了一陣海浪，在日本正式上映的3周後，《檢查方罪人》也最終在中國內地上映。影片從一個案件入手，探索正義的懸疑片，通過幾組人物關係和劇情的隱喻進展，成為了“二戰視角”的諷刺片，直指當今權貴。
但也正是因為如此，所謂“極端”和“標籤“式的”主題，讓影片的排片受到了一定的“正確性”的影響，但本身有些事情就無對錯，影片的所蘊含的“”意思“”實在是有點濃重，所以在票房上並沒有取得很大的突破。
中國老戲骨的《最長1槍》的失策。
這部影片，早在17年底就已經在戛納上發佈了自己的先行預告，導演也宣稱電影將會在年底和大家見面。但這一等就是直接等了2年半的時間，而在這兩年半的時間裡面，到底發生了什麼，也沒有人清楚，但最終呈現出來的作品來看，實在是有點一流演員，二流編劇，三流導演的感覺。
在沒有劇情硬核支撐的條件下，《最長1槍》即使擁有者王志文，李立群，余男等這眾多的老戲骨，但依舊無法帶動整個影片的票房，目前《最長1槍》上映已經3天票房僅還不到600萬，令人寒心。
《羅小黑戰記》喜提單日票房新榜單，國漫崛起之路也走上正軌。
在全網輿論和媒體人的一致叫好下，《羅小黑戰記》成功被賦予了接捧《哪吒》的重任。最後影片所呈現出來的效果也不錯，豆瓣上也是取得了8.8分的好評，上映首日4322.9萬元的票房，上映2天也取得近7000萬的票房，並且有望能夠在上映50小時內破億。
不過這個成績看似很好，但相比起霸佔榜單的《速度與激情：特別行動》和《哪吒》而言，它的單日票房以及排片和關注度指數，遠遠不足“兩位老前輩”，從大數據的預測來看，它的最終票房很有可能僅停留在3億元左右。
我們好像總說著國漫的崛起，但事實上國漫的崛起並非我們所想象的那麼簡單和容易，自《哪吒》成為現象級電影之後，後面檔期的《速度與激情：特別行動》連續15日斬獲單日票房冠軍，幾乎攔下了大部分的票房成績，而我們的國產和新進口影片是一個能打的都沒有。
新片《攀巖者》的尷尬。
在院線未正式公映之前，大眾和媒體就已經將《攀巖者》的口碑吹爆了，在豆瓣上也取得了9.0的高分成績，在此之前一直被認為將會是一批票房的黑馬，但在正式上映之後，3天僅取得2000萬的票房成績，最終預測票房只有3295.7萬元的票房。
當然《攀巖者》有著一定的侷限性，它雖有著好口碑，但畢竟是作為美國的紀錄片來上映的，而紀錄片本身就在現代的娛樂消費下的影視市場並不太好，《攀巖者》的上映，票房上的失利也早有預感。
印度“開掛片”《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》的水土不服。
早前的《寶萊塢機器人》憑藉著巨大的腦洞和好萊塢水平的製作，贏得了東方市場的喜歡，並在豆瓣上也取得了7.0的好評分，幾年之後，印度電影想繼續踩著這個IP，在全球的影視市場大賺一筆，但在續作出來之後，全球也都出現了水土不服的現象。
它在歐美電影市場遭到碰壁，畢竟影片的製片團隊全是由好萊塢製作團隊出來的，而在歐美市場這樣題材腦洞的影片並不少，《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》並未能夠取悅歐美觀眾。
在日本市場也沒好到那裡去，電影被劃分到了兒童觀影推薦中去，電影票房幾乎是顆粒無收。到了中國大陸，則更是陷入了低口碑低票房低排片的尷尬中去，這沒辦法，全球的觀眾都對印度動不動就“歌舞”的橋段水土不服。
日本電影《檢察方的罪人》的定位故障。
這部影片其實在海內外有著一致叫好的口碑，在日本本土也是掀起了一陣海浪，在日本正式上映的3周後，《檢查方罪人》也最終在中國內地上映。影片從一個案件入手，探索正義的懸疑片，通過幾組人物關係和劇情的隱喻進展，成為了“二戰視角”的諷刺片，直指當今權貴。
但也正是因為如此，所謂“極端”和“標籤“式的”主題，讓影片的排片受到了一定的“正確性”的影響，但本身有些事情就無對錯，影片的所蘊含的“”意思“”實在是有點濃重，所以在票房上並沒有取得很大的突破。
中國老戲骨的《最長1槍》的失策。
這部影片，早在17年底就已經在戛納上發佈了自己的先行預告，導演也宣稱電影將會在年底和大家見面。但這一等就是直接等了2年半的時間，而在這兩年半的時間裡面，到底發生了什麼，也沒有人清楚，但最終呈現出來的作品來看，實在是有點一流演員，二流編劇，三流導演的感覺。
在沒有劇情硬核支撐的條件下，《最長1槍》即使擁有者王志文，李立群，余男等這眾多的老戲骨，但依舊無法帶動整個影片的票房，目前《最長1槍》上映已經3天票房僅還不到600萬，令人寒心。
《羅小黑戰記》喜提單日票房新榜單，國漫崛起之路也走上正軌。
在全網輿論和媒體人的一致叫好下，《羅小黑戰記》成功被賦予了接捧《哪吒》的重任。最後影片所呈現出來的效果也不錯，豆瓣上也是取得了8.8分的好評，上映首日4322.9萬元的票房，上映2天也取得近7000萬的票房，並且有望能夠在上映50小時內破億。
不過這個成績看似很好，但相比起霸佔榜單的《速度與激情：特別行動》和《哪吒》而言，它的單日票房以及排片和關注度指數，遠遠不足“兩位老前輩”，從大數據的預測來看，它的最終票房很有可能僅停留在3億元左右。