牡丹創作技法

初學畫牡丹，臨摹是借鑑他人技法的一種好方法。但要進一步畫好牡丹，還需到生活中去，通過對現實形象的寫生，才能深入瞭解牡丹的生長規律、結構特徵、形態和色彩變化，併為創作積累必要的素材。所以寫生是畫好牡丹的基礎。由寫生到創作，是一個由量變到質變的過程。創作不是自然的翻版，而應『原於生活，高於生活』。總之，實踐出真知，熟練才能生巧，只有通過不斷臨摹、借鑑、寫生和創作，水平才能不斷提高，才能出成果。

爭豔圖

本幅畫作為一分二和式的構圖，在章法上儘可能的把天頭地腳留出餘地，以便多表現出一些空間。構圖上的空間，是個微妙的空間形態，形象在畫面中的面積不應該是相同或相等的，否則畫面構成將會呆板，沒有生機。

1 首先在畫面底部畫出花冠開形向上的主花，合理安排花頭的位置、開放程度，由濃到淺的繪製花頭。

2 接著畫出側面的立式開形向右的輔花。兩花一橫一立，在畫面上形成了一種空間感。注意兩花之間的間距，為下步的葉片添加布局做好準備。

3 由左至右開始進行花冠周邊葉片的添加。將葉片錯落不一的分佈在花的周圍，注意花的前後透視關係，處理好花頭與葉片的遮擋關係。

4 畫出主花的葉片，為了讓畫面更為豐滿，畫出遠端含苞待放的花苞。

5 待花頭半乾時，點畫花蕊，用毛筆蘸墨勾畫葉片的葉脈。畫上一隻蝴蝶，讓畫面更為生動、完整。

6 不論是局部特寫還是整株描寫，在具體下筆時，必須要“整體著眼、細部入手”。最後收拾畫面，添加題款、鈐印完成。

貴妃插翠圖

本幅創作為瓶花式，這種構圖是一種單體牡丹的完整表現形式，在外國藝術作品中也常出現這種構圖方式。畫面的底部是為牡丹安排了一個花瓶，但畫面中最主要的還是花冠部位。畫面以花冠為主體，在佈局時將花冠安排在畫面的表現強烈的部位，輔以綠葉扶持，在色彩上產生冷暖、明暗對比，從而產生畫面集中，花頭醒目的效果，配合底座的花瓶，讓整個畫面顯得極為完整。

1 先依據長勢，構思花頭，用胭脂調和曙紅，兼用毛筆中、側鋒，畫出一個側開的花頭。

2 再用筆調和三綠和藤黃，畫出花頭周圍的嫩葉以及花莖，注意葉的前後關係。

3 畫出牡丹根莖，要注意分叉根莖上的細節，以幹筆之勢畫出花瓶的基本形態,讓構圖完整。

4 調和朱膘和花青，大筆側鋒染出花瓶的顏色，觀察物體的明暗，讓花瓶具有空間感。

5 最後收拾畫面、題款、鈐印。

（素材來源於網絡，版權歸作者所有）

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