創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
3 按照以上方法,繼續出枝,添加葉片,注意前後的遮擋及穿插關係。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
3 按照以上方法,繼續出枝,添加葉片,注意前後的遮擋及穿插關係。
4 蘸濃墨,中側鋒兼用,畫出樹幹底下的岩石,順勢再畫出另一側的樹幹。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
3 按照以上方法,繼續出枝,添加葉片,注意前後的遮擋及穿插關係。
4 蘸濃墨,中側鋒兼用,畫出樹幹底下的岩石,順勢再畫出另一側的樹幹。
5 中鋒用筆,勾畫出小土丘的外形,並添加一些小石頭,繪製的時候注意畫面的透視關係。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
3 按照以上方法,繼續出枝,添加葉片,注意前後的遮擋及穿插關係。
4 蘸濃墨,中側鋒兼用,畫出樹幹底下的岩石,順勢再畫出另一側的樹幹。
5 中鋒用筆,勾畫出小土丘的外形,並添加一些小石頭,繪製的時候注意畫面的透視關係。
6 緊接著,刻畫出漁船和艄公,然後畫出遠山和水紋。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
3 按照以上方法,繼續出枝,添加葉片,注意前後的遮擋及穿插關係。
4 蘸濃墨,中側鋒兼用,畫出樹幹底下的岩石,順勢再畫出另一側的樹幹。
5 中鋒用筆,勾畫出小土丘的外形,並添加一些小石頭,繪製的時候注意畫面的透視關係。
6 緊接著,刻畫出漁船和艄公,然後畫出遠山和水紋。
7 畫山的時候首先勾勒出山的輪廓與脈絡,要把一座山的正、側、斜、起伏轉折與連綿走向一一表現出來。但不要瑣碎地堆砌,而是從整體著眼,表現出遠山的氣勢。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
3 按照以上方法,繼續出枝,添加葉片,注意前後的遮擋及穿插關係。
4 蘸濃墨,中側鋒兼用,畫出樹幹底下的岩石,順勢再畫出另一側的樹幹。
5 中鋒用筆,勾畫出小土丘的外形,並添加一些小石頭,繪製的時候注意畫面的透視關係。
6 緊接著,刻畫出漁船和艄公,然後畫出遠山和水紋。
7 畫山的時候首先勾勒出山的輪廓與脈絡,要把一座山的正、側、斜、起伏轉折與連綿走向一一表現出來。但不要瑣碎地堆砌,而是從整體著眼,表現出遠山的氣勢。
8 待遠山的輪廓畫好後,用重墨點畫遠處的樹木和苔點,遠近虛實的效果要處理得當。
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
3 按照以上方法,繼續出枝,添加葉片,注意前後的遮擋及穿插關係。
4 蘸濃墨,中側鋒兼用,畫出樹幹底下的岩石,順勢再畫出另一側的樹幹。
5 中鋒用筆,勾畫出小土丘的外形,並添加一些小石頭,繪製的時候注意畫面的透視關係。
6 緊接著,刻畫出漁船和艄公,然後畫出遠山和水紋。
7 畫山的時候首先勾勒出山的輪廓與脈絡,要把一座山的正、側、斜、起伏轉折與連綿走向一一表現出來。但不要瑣碎地堆砌,而是從整體著眼,表現出遠山的氣勢。
8 待遠山的輪廓畫好後,用重墨點畫遠處的樹木和苔點,遠近虛實的效果要處理得當。
9 最後,落款、鈐印,完成作品。
(素材來源於網絡,版權歸作者所有)
創作技法
初學山水畫要通過練習書法和繪畫提升筆墨功力,並通過臨摹和鑑賞感悟前人智慧;然後再進行創作,多遊歷,觀察各種山水的曲折變化。中國古代優秀的畫家,都是能夠深切地體驗大自然的。只憑臨摹,得不到自然的要領和奧祕,也就限制了自己的創造性。不過,寫生只能得山川之骨,欲得山川之氣,還得閉目沉思,非領略其精神不可。本章將詳細介紹寫意山水畫的幾種常見創作技法。
歸舟圖
本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景,以全景式平遠、深遠相結合的構圖,融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓,整體態勢靜謐,近景有大石和蔥鬱的樹木,隔著湖水,山峰在遠景突起,側中佇立,令人覺得既靜又廣闊。
1 畫樹,先立幹,用濃墨勾畫樹幹,這裡用的單勾法,或停頓,或飛白,表現出樹幹的體積感及層次感。
2 出枝,按照長勢,勾畫出側枝,然後用夾葉法畫出樹葉,葉的濃淡要合理掌控,注意前後的虛實變化。
3 按照以上方法,繼續出枝,添加葉片,注意前後的遮擋及穿插關係。
4 蘸濃墨,中側鋒兼用,畫出樹幹底下的岩石,順勢再畫出另一側的樹幹。
5 中鋒用筆,勾畫出小土丘的外形,並添加一些小石頭,繪製的時候注意畫面的透視關係。
6 緊接著,刻畫出漁船和艄公,然後畫出遠山和水紋。
7 畫山的時候首先勾勒出山的輪廓與脈絡,要把一座山的正、側、斜、起伏轉折與連綿走向一一表現出來。但不要瑣碎地堆砌,而是從整體著眼,表現出遠山的氣勢。
8 待遠山的輪廓畫好後,用重墨點畫遠處的樹木和苔點,遠近虛實的效果要處理得當。
9 最後,落款、鈐印,完成作品。
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