最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
他帶著一身本領滅了溫氏一族，仙門百家表現上接受他，但是內心上並不認同，百般刁難，迫害溫寧，再到仙門百家不夜天圍剿魏無羨。這樣的環境讓魏無羨變得冷酷近乎癲狂。
在不夜天屋頂與仙門百家的對抗時，那似笑非笑的語氣，和毫不留情的反抗無不體現他的孤獨和絕望，最後到師姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏無羨是孤獨的，被人嫉妒的，需要親情而不得的，但卻始終堅守本心的。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
他帶著一身本領滅了溫氏一族，仙門百家表現上接受他，但是內心上並不認同，百般刁難，迫害溫寧，再到仙門百家不夜天圍剿魏無羨。這樣的環境讓魏無羨變得冷酷近乎癲狂。
在不夜天屋頂與仙門百家的對抗時，那似笑非笑的語氣，和毫不留情的反抗無不體現他的孤獨和絕望，最後到師姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏無羨是孤獨的，被人嫉妒的，需要親情而不得的，但卻始終堅守本心的。
而復活後，他又能坦然面對曾經的敵人，
動態性是“人物弧光”中最重要最有價值的一點。人生活在世上，是受環境影響的，人的價值觀、性格都會隨著環境的變化產生變化。魏無羨也在遭受一連串的事故中性格逐漸發生改變，從逍遙到冷酷，在到復活後的坦然，性格在變化，人物在成長。
三、漸進性
“人物弧光”的動態性，讓人物性格發生變化，但是很多時候編劇會陷入一種“突變”的錯誤中。很多小說中會出現，主人公經歷一件事情後，一夜之間性情大變，真正的性格是一點點漸變的，而非是直線型的突變。有人總結說，人物弧光的漸進性就像U字型。
而《陳情令》中魏無羨的內心並非一次改變，有三次讓他內心產生動盪。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
他帶著一身本領滅了溫氏一族，仙門百家表現上接受他，但是內心上並不認同，百般刁難，迫害溫寧，再到仙門百家不夜天圍剿魏無羨。這樣的環境讓魏無羨變得冷酷近乎癲狂。
在不夜天屋頂與仙門百家的對抗時，那似笑非笑的語氣，和毫不留情的反抗無不體現他的孤獨和絕望，最後到師姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏無羨是孤獨的，被人嫉妒的，需要親情而不得的，但卻始終堅守本心的。
而復活後，他又能坦然面對曾經的敵人，
動態性是“人物弧光”中最重要最有價值的一點。人生活在世上，是受環境影響的，人的價值觀、性格都會隨著環境的變化產生變化。魏無羨也在遭受一連串的事故中性格逐漸發生改變，從逍遙到冷酷，在到復活後的坦然，性格在變化，人物在成長。
三、漸進性
“人物弧光”的動態性，讓人物性格發生變化，但是很多時候編劇會陷入一種“突變”的錯誤中。很多小說中會出現，主人公經歷一件事情後，一夜之間性情大變，真正的性格是一點點漸變的，而非是直線型的突變。有人總結說，人物弧光的漸進性就像U字型。
而《陳情令》中魏無羨的內心並非一次改變，有三次讓他內心產生動盪。
第一次是在江氏被滅門，他一心護著江澄，將自己的金丹給了江澄，但是自己卻遭到溫氏毒手，被扔進亂葬崗，但是在那裡他堅強的活了下來，習得鬼道。之後，他靠著自己一身本領消滅溫氏，重新回到蓮花塢。此時的他應該欣慰的，雖然師父死了，但是他用自己的力量報了仇，保護了師姐和江澄。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
他帶著一身本領滅了溫氏一族，仙門百家表現上接受他，但是內心上並不認同，百般刁難，迫害溫寧，再到仙門百家不夜天圍剿魏無羨。這樣的環境讓魏無羨變得冷酷近乎癲狂。
在不夜天屋頂與仙門百家的對抗時，那似笑非笑的語氣，和毫不留情的反抗無不體現他的孤獨和絕望，最後到師姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏無羨是孤獨的，被人嫉妒的，需要親情而不得的，但卻始終堅守本心的。
而復活後，他又能坦然面對曾經的敵人，
動態性是“人物弧光”中最重要最有價值的一點。人生活在世上，是受環境影響的，人的價值觀、性格都會隨著環境的變化產生變化。魏無羨也在遭受一連串的事故中性格逐漸發生改變，從逍遙到冷酷，在到復活後的坦然，性格在變化，人物在成長。
三、漸進性
“人物弧光”的動態性，讓人物性格發生變化，但是很多時候編劇會陷入一種“突變”的錯誤中。很多小說中會出現，主人公經歷一件事情後，一夜之間性情大變，真正的性格是一點點漸變的，而非是直線型的突變。有人總結說，人物弧光的漸進性就像U字型。
而《陳情令》中魏無羨的內心並非一次改變，有三次讓他內心產生動盪。
第一次是在江氏被滅門，他一心護著江澄，將自己的金丹給了江澄，但是自己卻遭到溫氏毒手，被扔進亂葬崗，但是在那裡他堅強的活了下來，習得鬼道。之後，他靠著自己一身本領消滅溫氏，重新回到蓮花塢。此時的他應該欣慰的，雖然師父死了，但是他用自己的力量報了仇，保護了師姐和江澄。
第二次是溫氏被滅後，正派人士百般刁難魏無羨，，讓魏無羨不屑與仙門百家為伍，直到金氏殘害屠殺溫寧姐弟，魏無羨被仙門百家圍剿。此時的他被怨氣所控制心性狂亂，大開殺戒，但是藍忘機對他不離不棄。
第三次是被莫玄羽在十六年後獻舍復活，他已經坦然接受了之前的一切，能夠坦然面對自己的敵人，那個活潑調皮的魏無羨又回來了，但是多了一份沉穩和老練。但是此時正邪未辨，他和藍忘機攜手調查真相，最後用事實讓世人做出判斷。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
他帶著一身本領滅了溫氏一族，仙門百家表現上接受他，但是內心上並不認同，百般刁難，迫害溫寧，再到仙門百家不夜天圍剿魏無羨。這樣的環境讓魏無羨變得冷酷近乎癲狂。
在不夜天屋頂與仙門百家的對抗時，那似笑非笑的語氣，和毫不留情的反抗無不體現他的孤獨和絕望，最後到師姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏無羨是孤獨的，被人嫉妒的，需要親情而不得的，但卻始終堅守本心的。
而復活後，他又能坦然面對曾經的敵人，
動態性是“人物弧光”中最重要最有價值的一點。人生活在世上，是受環境影響的，人的價值觀、性格都會隨著環境的變化產生變化。魏無羨也在遭受一連串的事故中性格逐漸發生改變，從逍遙到冷酷，在到復活後的坦然，性格在變化，人物在成長。
三、漸進性
“人物弧光”的動態性，讓人物性格發生變化，但是很多時候編劇會陷入一種“突變”的錯誤中。很多小說中會出現，主人公經歷一件事情後，一夜之間性情大變，真正的性格是一點點漸變的，而非是直線型的突變。有人總結說，人物弧光的漸進性就像U字型。
而《陳情令》中魏無羨的內心並非一次改變，有三次讓他內心產生動盪。
第一次是在江氏被滅門，他一心護著江澄，將自己的金丹給了江澄，但是自己卻遭到溫氏毒手，被扔進亂葬崗，但是在那裡他堅強的活了下來，習得鬼道。之後，他靠著自己一身本領消滅溫氏，重新回到蓮花塢。此時的他應該欣慰的，雖然師父死了，但是他用自己的力量報了仇，保護了師姐和江澄。
第二次是溫氏被滅後，正派人士百般刁難魏無羨，，讓魏無羨不屑與仙門百家為伍，直到金氏殘害屠殺溫寧姐弟，魏無羨被仙門百家圍剿。此時的他被怨氣所控制心性狂亂，大開殺戒，但是藍忘機對他不離不棄。
第三次是被莫玄羽在十六年後獻舍復活，他已經坦然接受了之前的一切，能夠坦然面對自己的敵人，那個活潑調皮的魏無羨又回來了，但是多了一份沉穩和老練。但是此時正邪未辨，他和藍忘機攜手調查真相，最後用事實讓世人做出判斷。
所以魏無羨的性格變化並非直線改變，而是在經歷不同的事情後，爬樓梯式的改變，經歷波峰波谷，從量變到質變，如此循序漸進的改變才是三維立體人物具備的。
如果對比《夜鶯》這部電影，就會發現弧光漸進性的優點。《夜鶯》中，孫女本是一個任性不與父母親近的孩子，在跟爺爺回家的路上也是對爺爺不禮貌，但是聽了爺爺跟孫女講了奶奶的故事後，一夜之間居然變得懂事了，還將自己心愛的平板電腦給爺爺換來了一隻畫眉鳥。回到家裡後，還幫助父母度過了感情危機。這樣的轉變就是太過於直線性，主人公的脫胎換骨並非緊隨故事情節，而是一夜之間突然轉變。人是有感情的並非機器，換了程序全然變樣。而魏無羨人物改變上明顯是緊隨故事情節來體現。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
他帶著一身本領滅了溫氏一族，仙門百家表現上接受他，但是內心上並不認同，百般刁難，迫害溫寧，再到仙門百家不夜天圍剿魏無羨。這樣的環境讓魏無羨變得冷酷近乎癲狂。
在不夜天屋頂與仙門百家的對抗時，那似笑非笑的語氣，和毫不留情的反抗無不體現他的孤獨和絕望，最後到師姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏無羨是孤獨的，被人嫉妒的，需要親情而不得的，但卻始終堅守本心的。
而復活後，他又能坦然面對曾經的敵人，
動態性是“人物弧光”中最重要最有價值的一點。人生活在世上，是受環境影響的，人的價值觀、性格都會隨著環境的變化產生變化。魏無羨也在遭受一連串的事故中性格逐漸發生改變，從逍遙到冷酷，在到復活後的坦然，性格在變化，人物在成長。
三、漸進性
“人物弧光”的動態性，讓人物性格發生變化，但是很多時候編劇會陷入一種“突變”的錯誤中。很多小說中會出現，主人公經歷一件事情後，一夜之間性情大變，真正的性格是一點點漸變的，而非是直線型的突變。有人總結說，人物弧光的漸進性就像U字型。
而《陳情令》中魏無羨的內心並非一次改變，有三次讓他內心產生動盪。
第一次是在江氏被滅門，他一心護著江澄，將自己的金丹給了江澄，但是自己卻遭到溫氏毒手，被扔進亂葬崗，但是在那裡他堅強的活了下來，習得鬼道。之後，他靠著自己一身本領消滅溫氏，重新回到蓮花塢。此時的他應該欣慰的，雖然師父死了，但是他用自己的力量報了仇，保護了師姐和江澄。
第二次是溫氏被滅後，正派人士百般刁難魏無羨，，讓魏無羨不屑與仙門百家為伍，直到金氏殘害屠殺溫寧姐弟，魏無羨被仙門百家圍剿。此時的他被怨氣所控制心性狂亂，大開殺戒，但是藍忘機對他不離不棄。
第三次是被莫玄羽在十六年後獻舍復活，他已經坦然接受了之前的一切，能夠坦然面對自己的敵人，那個活潑調皮的魏無羨又回來了，但是多了一份沉穩和老練。但是此時正邪未辨，他和藍忘機攜手調查真相，最後用事實讓世人做出判斷。
所以魏無羨的性格變化並非直線改變，而是在經歷不同的事情後，爬樓梯式的改變，經歷波峰波谷，從量變到質變，如此循序漸進的改變才是三維立體人物具備的。
如果對比《夜鶯》這部電影，就會發現弧光漸進性的優點。《夜鶯》中，孫女本是一個任性不與父母親近的孩子，在跟爺爺回家的路上也是對爺爺不禮貌，但是聽了爺爺跟孫女講了奶奶的故事後，一夜之間居然變得懂事了，還將自己心愛的平板電腦給爺爺換來了一隻畫眉鳥。回到家裡後，還幫助父母度過了感情危機。這樣的轉變就是太過於直線性，主人公的脫胎換骨並非緊隨故事情節，而是一夜之間突然轉變。人是有感情的並非機器，換了程序全然變樣。而魏無羨人物改變上明顯是緊隨故事情節來體現。
《夜鶯》劇照
四、對抗性
人物性格的改變就必須存在衝突，不管是外部環境所帶來的考驗還是內心的掙扎，只有當人物陷入矛盾衝突之中才會成長有變化。
而從動作中的變現就是我們所講的“對抗”，可以是人物與社會的對抗，也可以是自己的對抗，也可以是與比人的對抗。但是在對抗中，人物一般會暴露出自己的缺陷，但是在對抗的過程中，人物也會客服自身的缺陷，最後性格走向和平。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
他帶著一身本領滅了溫氏一族，仙門百家表現上接受他，但是內心上並不認同，百般刁難，迫害溫寧，再到仙門百家不夜天圍剿魏無羨。這樣的環境讓魏無羨變得冷酷近乎癲狂。
在不夜天屋頂與仙門百家的對抗時，那似笑非笑的語氣，和毫不留情的反抗無不體現他的孤獨和絕望，最後到師姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏無羨是孤獨的，被人嫉妒的，需要親情而不得的，但卻始終堅守本心的。
而復活後，他又能坦然面對曾經的敵人，
動態性是“人物弧光”中最重要最有價值的一點。人生活在世上，是受環境影響的，人的價值觀、性格都會隨著環境的變化產生變化。魏無羨也在遭受一連串的事故中性格逐漸發生改變，從逍遙到冷酷，在到復活後的坦然，性格在變化，人物在成長。
三、漸進性
“人物弧光”的動態性，讓人物性格發生變化，但是很多時候編劇會陷入一種“突變”的錯誤中。很多小說中會出現，主人公經歷一件事情後，一夜之間性情大變，真正的性格是一點點漸變的，而非是直線型的突變。有人總結說，人物弧光的漸進性就像U字型。
而《陳情令》中魏無羨的內心並非一次改變，有三次讓他內心產生動盪。
第一次是在江氏被滅門，他一心護著江澄，將自己的金丹給了江澄，但是自己卻遭到溫氏毒手，被扔進亂葬崗，但是在那裡他堅強的活了下來，習得鬼道。之後，他靠著自己一身本領消滅溫氏，重新回到蓮花塢。此時的他應該欣慰的，雖然師父死了，但是他用自己的力量報了仇，保護了師姐和江澄。
第二次是溫氏被滅後，正派人士百般刁難魏無羨，，讓魏無羨不屑與仙門百家為伍，直到金氏殘害屠殺溫寧姐弟，魏無羨被仙門百家圍剿。此時的他被怨氣所控制心性狂亂，大開殺戒，但是藍忘機對他不離不棄。
第三次是被莫玄羽在十六年後獻舍復活，他已經坦然接受了之前的一切，能夠坦然面對自己的敵人，那個活潑調皮的魏無羨又回來了，但是多了一份沉穩和老練。但是此時正邪未辨，他和藍忘機攜手調查真相，最後用事實讓世人做出判斷。
所以魏無羨的性格變化並非直線改變，而是在經歷不同的事情後，爬樓梯式的改變，經歷波峰波谷，從量變到質變，如此循序漸進的改變才是三維立體人物具備的。
如果對比《夜鶯》這部電影，就會發現弧光漸進性的優點。《夜鶯》中，孫女本是一個任性不與父母親近的孩子，在跟爺爺回家的路上也是對爺爺不禮貌，但是聽了爺爺跟孫女講了奶奶的故事後，一夜之間居然變得懂事了，還將自己心愛的平板電腦給爺爺換來了一隻畫眉鳥。回到家裡後，還幫助父母度過了感情危機。這樣的轉變就是太過於直線性，主人公的脫胎換骨並非緊隨故事情節，而是一夜之間突然轉變。人是有感情的並非機器，換了程序全然變樣。而魏無羨人物改變上明顯是緊隨故事情節來體現。
《夜鶯》劇照
四、對抗性
人物性格的改變就必須存在衝突，不管是外部環境所帶來的考驗還是內心的掙扎，只有當人物陷入矛盾衝突之中才會成長有變化。
而從動作中的變現就是我們所講的“對抗”，可以是人物與社會的對抗，也可以是自己的對抗，也可以是與比人的對抗。但是在對抗中，人物一般會暴露出自己的缺陷，但是在對抗的過程中，人物也會客服自身的缺陷，最後性格走向和平。
而對抗性人物的出場有助於故事情節的發展和主題的深化。
而在《陳情令》中，魏無羨有兩方面的對抗，一方面是與社會的對抗，與作為正派人士金光瑤的對抗，這是正邪的對抗，另一方面是自己內心正邪的對抗。
金光瑤看似翩翩君子，但是背地裡確實骯髒不堪，為了達到自己目的不擇手段，就算是自己的結拜大哥赤峰尊也不放過。他的表面正義和內心邪惡與魏無羨內心正義形成對抗性，以及魏無羨修習鬼道被正派人士誤解，但是在最終面臨抉擇時候內心的痛苦和掙扎。道義、友愛和正義的對抗性。
最近熱播的《陳情令》改編自晉江簽約作家墨香銅臭的耽美小說《魔道祖師》，從《魔道祖師》小說到動漫，再到真人版的《陳情令》都獲得了一致好評。
《陳情令》中主人公，魏無羨的亦正亦邪的性格也是獲得觀眾好評，在這部劇中魏無羨的人物塑無疑是成功的。魏無羨的成功塑造離不開“人物弧光”技巧的使用。
“人物弧光”是編劇、小說經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
美國頂級編劇理查德·沃爾特在《電影電視寫作——藝術、技巧和商業》一書中說道：“要創造出觀眾喜愛的人物性格有三個基本的原則需要掌握。第一，要去掉陳規爛套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最壞的惡棍都能產生出同情心；第三，不要把劇中人物放置在平板上，停滯不前，而應當讓他們在故事中成長和發展、變化。”
這裡提到的第三點其實便是我們所說的“人物弧光”。
在《陳情令》中魏無羨的“人物弧光”提現十分明顯。
主人公在經歷生死之後，本性並非一層不變，如果在幾十集電視劇後，人物的性格始終是一成不變的話，顯然不真實。只有那些有性格發展的角色才會顯得立體而真實，才會更加貼近現實。
“人物弧光”具有四大特點分別是：隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性。
一、隱蔽性
“人物弧光”的隱蔽性指的是人物的內心。人物的表面並非體現一個人真正的性格，電視劇一開始便是莫玄羽為報復一直欺壓他的姨母一家，使用禁術獻舍，魏無羨得以重生。莫玄羽之所以選擇獻佘魏無羨，讓魏無羨替他報仇雪恨，看中的就是魏無羨的“無惡不作”。魏無羨在世人眼中是夷陵老祖，本是邪惡之人。不管是曾經把自己當做兄弟的江澄，還是正派人士代表金光瑤、赤峰尊都覺得魏無羨是罪大惡極之徒。
魏無羨本身表現出來的就是玩世不恭，不守規矩，處處於正派人士作對，不習劍道走習道，用不靈氣用怨氣。
這些便是魏無羨人物性格的隱蔽性，世人常常被表現迷惑，但是面對人們的質疑，魏無羨自己也差點放棄，但是在最後的關鍵時候他依舊還是堅守了心中的正義。
到最後，口口聲聲稱魏無羨為邪魔外道的正派人士依舊還是要靠魏無羨得以保全。
在塑造魏無羨這個人物時，“人物弧光”技巧是以事實被表面迷惑，但是最終還是會撥開層層迷霧，見到真實的一面。
二、動態性
魏無羨受觀眾喜歡，重要的是他的性格。但是魏無羨的性格並非一成不變，是隨著劇情的推動發生變化的。人物性格一成不變，讓人物變得鮮明，比如一提到關羽我們想到的是忠肝義膽。但是這樣的人物性格會讓人感到單一、枯燥，性格的成長才會讓人物變的豐滿。而提起豬八戒，他的性格就是多變豐富的，整個人物形象鮮明很多。
魏無羨的性格也是動態的，電視劇一開始將重點放在回憶中，小時候的魏無羨生活在蓮花塢。師父十分疼愛他，練功不是十分努力，但是很有天分，雖然經常因為不守規矩而被師孃責罰，但是有疼愛他的師姐，有肝膽相照的兄弟，活的倒也逍遙自在。
後來，他替人出頭，江氏一家被滅，魏無羨守著承諾護著江澄，將自己的金丹贈與江澄，多了一份責任和自責。之後又被溫氏扔入亂葬崗，面對死亡那一刻，一個十幾歲的少年在亂葬崗中恐懼的生活了幾個月，反倒從死亡恐懼中超脫，練就一身絕世本領。
他帶著一身本領滅了溫氏一族，仙門百家表現上接受他，但是內心上並不認同，百般刁難，迫害溫寧，再到仙門百家不夜天圍剿魏無羨。這樣的環境讓魏無羨變得冷酷近乎癲狂。
在不夜天屋頂與仙門百家的對抗時，那似笑非笑的語氣，和毫不留情的反抗無不體現他的孤獨和絕望，最後到師姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏無羨是孤獨的，被人嫉妒的，需要親情而不得的，但卻始終堅守本心的。
而復活後，他又能坦然面對曾經的敵人，
動態性是“人物弧光”中最重要最有價值的一點。人生活在世上，是受環境影響的，人的價值觀、性格都會隨著環境的變化產生變化。魏無羨也在遭受一連串的事故中性格逐漸發生改變，從逍遙到冷酷，在到復活後的坦然，性格在變化，人物在成長。
三、漸進性
“人物弧光”的動態性，讓人物性格發生變化，但是很多時候編劇會陷入一種“突變”的錯誤中。很多小說中會出現，主人公經歷一件事情後，一夜之間性情大變，真正的性格是一點點漸變的，而非是直線型的突變。有人總結說，人物弧光的漸進性就像U字型。
而《陳情令》中魏無羨的內心並非一次改變，有三次讓他內心產生動盪。
第一次是在江氏被滅門，他一心護著江澄，將自己的金丹給了江澄，但是自己卻遭到溫氏毒手，被扔進亂葬崗，但是在那裡他堅強的活了下來，習得鬼道。之後，他靠著自己一身本領消滅溫氏，重新回到蓮花塢。此時的他應該欣慰的，雖然師父死了，但是他用自己的力量報了仇，保護了師姐和江澄。
第二次是溫氏被滅後，正派人士百般刁難魏無羨，，讓魏無羨不屑與仙門百家為伍，直到金氏殘害屠殺溫寧姐弟，魏無羨被仙門百家圍剿。此時的他被怨氣所控制心性狂亂，大開殺戒，但是藍忘機對他不離不棄。
第三次是被莫玄羽在十六年後獻舍復活，他已經坦然接受了之前的一切，能夠坦然面對自己的敵人，那個活潑調皮的魏無羨又回來了，但是多了一份沉穩和老練。但是此時正邪未辨，他和藍忘機攜手調查真相，最後用事實讓世人做出判斷。
所以魏無羨的性格變化並非直線改變，而是在經歷不同的事情後，爬樓梯式的改變，經歷波峰波谷，從量變到質變，如此循序漸進的改變才是三維立體人物具備的。
如果對比《夜鶯》這部電影，就會發現弧光漸進性的優點。《夜鶯》中，孫女本是一個任性不與父母親近的孩子，在跟爺爺回家的路上也是對爺爺不禮貌，但是聽了爺爺跟孫女講了奶奶的故事後，一夜之間居然變得懂事了，還將自己心愛的平板電腦給爺爺換來了一隻畫眉鳥。回到家裡後，還幫助父母度過了感情危機。這樣的轉變就是太過於直線性，主人公的脫胎換骨並非緊隨故事情節，而是一夜之間突然轉變。人是有感情的並非機器，換了程序全然變樣。而魏無羨人物改變上明顯是緊隨故事情節來體現。
《夜鶯》劇照
四、對抗性
人物性格的改變就必須存在衝突，不管是外部環境所帶來的考驗還是內心的掙扎，只有當人物陷入矛盾衝突之中才會成長有變化。
而從動作中的變現就是我們所講的“對抗”，可以是人物與社會的對抗，也可以是自己的對抗，也可以是與比人的對抗。但是在對抗中，人物一般會暴露出自己的缺陷，但是在對抗的過程中，人物也會客服自身的缺陷，最後性格走向和平。
而對抗性人物的出場有助於故事情節的發展和主題的深化。
而在《陳情令》中，魏無羨有兩方面的對抗，一方面是與社會的對抗，與作為正派人士金光瑤的對抗，這是正邪的對抗，另一方面是自己內心正邪的對抗。
金光瑤看似翩翩君子，但是背地裡確實骯髒不堪，為了達到自己目的不擇手段，就算是自己的結拜大哥赤峰尊也不放過。他的表面正義和內心邪惡與魏無羨內心正義形成對抗性，以及魏無羨修習鬼道被正派人士誤解，但是在最終面臨抉擇時候內心的痛苦和掙扎。道義、友愛和正義的對抗性。
魏無羨人物塑造如此成功，與人物弧光技巧也有很大關係，人物的成長是觀眾樂意看到的，這樣的魏無羨才是真實而又鮮活的。
參考文獻：
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