本文頭圖：格羅《拿破崙在阿爾科萊橋》，在俄羅斯冬宮，還收藏著哪些19-20世紀初法國繪畫？

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小玉今年7月去俄羅斯採風。

作為世界四大博物館之一的艾爾米塔什博物館（冬宮）雖然不及大英博物館歷史年頭久，不及盧浮宮古典油畫多，不及美國大都會博物館現代藏品豐厚，但它也有著獨特的風格。那種恢宏的氣勢讓人震撼。

而俄羅斯畫家愛德華·彼德洛維奇·豪在1865年左右創作的這一系列冬宮水彩畫，也細緻精美的展現了冬宮內部的勝景——

冬宮水彩畫

上一期，小玉和大家分享的是冬宮中高更與梵高的經典作品愛女人，還是愛風景？小玉的冬宮指南7：梵高&高更｜張小玉。

今天，小玉和你繼續一起看冬宮的藝術品收藏：19-20世紀初法國新古典主義、浪漫主義和學院派畫家的油畫。

新古典主義：大衛、格羅

19-20世紀初期的法國繪畫，分佈在冬宮三樓和四樓的展廳。這其中一個非常重要的流派，便是新古典主義。其中最重要的兩位代表畫家，便是大衛和格羅。

大衛《sappho and phaon》

這幅《sappho and phaon》，表現的兩位主角，一個是古希臘著名女詩人薩福，另一位是年輕英俊的男人法翁。

薩福是人類歷史中非常難得的女詩人之一，可以說她的詩歌對古羅馬的抒情詩人們產生了重大影響，至今仍被封為愛情詩的聖人。法翁是島上的一名船伕，終日在大海中漂泊。他金髮飄飄、面容英俊、英勇迷人。薩福對法翁產生了強烈的愛意，可惜法翁冷漠的拒絕了她。悲傷絕望心灰意冷的薩福寫出了這樣的詩歌《沒有聽她說一個字》：離開你的人戴著愛的鐐銬，如果你忘記了我，想一想。我們獻給阿芙洛狄忒的禮物，和我們所同享的那一切甜美。詩中充滿了對美好愛情的憧憬和無奈。而薩福相信，如果她跳入海中，就可以實現自己愛情的圓滿。於是在她55歲那年，她毅然決然的縱深一躍葬入大海。

新古典主義代表畫家大衛，用他細膩的筆觸描繪了薩福和法翁的愛情片段：身後揹著弓箭的是英俊的法翁，他的整個身體姿態與表情都顯示出一種冷漠和拒絕；畫中的女人是薩福，她的頭部姿勢非常彆扭、雙眼被動而不自然地凝視著，她鬆開的豎琴，被小愛神厄洛斯取走，而代表著她詩人身份的一頁詩稿，也滑落在地。整個作品的氣質非常冷靜，流露出薩福追求愛情而不得的悽美無奈。

格羅《拿破崙在阿爾科萊橋》

新古典主義誕生在19世紀末法國大革命的前夕，因此表現歷史題材也成為了重要部分。

畫家格羅是大衛最得意的門徒之一，不過他的作品中除了古典主義的特徵，這幅畫裡也流露出了浪漫主義氣質。格羅以描繪拿破崙軍事生涯的歷史題材出名，《拿破崙在阿爾科萊橋》可以說是革命時期最具代表性的一幅作品。

畫中表現得是1796年，法國軍隊達到阿爾克萊，拿破崙手持著軍刀揮舞戰旗非常英勇無畏，他將勝利的旗幟插在阿爾科萊橋上。整幅作品的構圖非常集中，顏色使用也將古典主義的醬油調和浪漫主義的元素結合，將拿破崙描繪的重點放在他矍鑠、英勇而堅毅的臉龐上，臉部的明亮和其它部位形成鮮明的明暗對比，完全突出了這場戰役中拿破崙個人的英勇形象。具有個人英雄主義的浪漫氣質。

浪漫主義：德拉克洛瓦

德拉克洛瓦《在摩洛哥獵獅子》

德拉克洛瓦是大衛的另一位得意門生，然而他也並不推崇古典主義那種嚴謹的客觀性和理性的和諧。因此，他的畫中常常出現極為富有張力的粗狂線條、顏色使用大膽的形象。

1832年，德拉克洛瓦訪問摩洛哥和阿爾及利亞，為那裡的風土人情和明亮的色彩所深深吸引。回國後創作了像《在摩洛哥獵獅子》這樣既豪放大膽又具有東方風情的作品。畫中表現了兩個男人正在對抗獅子的場景，凶猛的獅子也許正準備向兩人發起進攻，而獵獅人表現出的戰鬥力卻比這野獸更加強烈，他們才是佔據畫中正中央的主角。

這種人與野獸相互對抗的運動感題材，正是德拉克洛瓦所喜愛的，據說德拉克洛瓦畫獅子的作品就有三百多幅，所以人們稱他在反古典主義時也像一頭猛獅。藝術史中，德拉克洛瓦也被稱作是浪漫主義雄獅。

學院派：弗拉芒、熱羅姆

弗拉芒作品

弗朗索瓦弗拉芒是法國非常典型的學院派畫家，畫中描繪了許多達官貴族和王公貴族的生活場景。徐悲鴻也曾經在弗朗索瓦弗拉芒的畫室學習過。

熱羅姆《內宮浴池》

熱羅姆是法國19世紀學院派的著名畫家和雕塑家。

他的作品中繼承了很多包括構圖嚴謹在內的新古典主義繪畫元素，但是也呈現出色彩使用大膽的浪漫主義特點。1856年熱羅姆去埃及和近東旅行，對東方文化發生濃厚的興趣，並因此畫了許多描繪埃及和近東風土人情的作品。

這幅《內宮浴池》表現得就是土耳其浴室及宮女的沐浴，畫中帶有神祕的閨閣色彩，表現了展現了生活於後宮的王妃、宮女等女眷們的生活。畫中有的在洗浴，有的在交談，有的在休息。而這些女性都格外風情。

這些在歐洲人的眼裡深感神祕又深感奇特、有趣和美的事物，十分迷醉。熱羅姆深深的沉醉其中並繪製了不少這些充滿東方情味的佳作。

熱羅姆《奴隸市場》

這幅作品也極具東方風情，畫中表現的是阿拉伯地區很常見的奴隸拍賣現場。畫中正中央的那個女奴已經被褪去了衣服，像個商品一樣的站在臺子上，臺下是爭相競價的商人，他們伸出手指比劃著買奴隸的出價。女奴的神情格外茫然，胳膊彎曲的擋著一部分臉卻又對自己被拍賣的事實毫無辦法。旁邊還有幾個被脫光衣服的女奴，似乎一會也要等待著被拍賣，那個蜷縮著的女孩透出一種絕望的神情。

作品重明暗對比，以揭示異域隱祕的風情。畫家也流露出一種對女奴們的同情之意。這幅作品更像是西方藝術家眼中的東方場景，滿足了西方對於神祕東方的想象。