他是宋美齡的國畫老師，與張大千、溥心畲合稱“渡海三家”！

他是宋美齡的國畫老師

與張大千、溥心畲合稱“渡海三家”！

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黃君璧（1898—1991），中國現代著名國畫藝術家、教育家，蔣介石夫人宋美齡國畫老師。臺灣畫壇把溥心畲、張大千、黃君璧稱為“渡海三家”。黃君璧是一代山水畫大師，尤以畫雲水瀑布為長。他筆下的作品雄偉壯麗，氣勢萬千，雲山瀑布，自成一格，為世人所讚譽。

渡海三家：黃君璧、張大千、溥心畲

習畫波折

黃君璧出生於一個富裕家庭，父親繼承父業經營百貨公司，賣洋貨，是當地較有名氣的一個商人，而且也是一個國畫愛好者，家中藏有大量名家的畫作。可惜的是，在黃君璧5歲的時候他就去世了。要不，他很有可能會成為黃君璧第一個國畫啟蒙老師，但世事無常，他的去世也造成了黃君璧少年習畫的一波三折。

黃君璧在他父親去世之後，由他的伯父、舅舅一起照料他的生活教育。但他們管教風格嚴厲，而且都不贊成黃君璧學國畫，所以每次看到他們走過來，黃君璧就得趕緊把畫紙顏料藏起來。不過，幸運的是，他的哥哥、堂哥們都愛惜這個年少弟弟的“繪畫天賦”，偷偷給他送畫紙送顏料甚至幫他盯梢。一直到16歲走進廣東公學就讀，他一直都是“偷偷摸摸”地學國畫，繪畫的基本功也就是靠這樣的功夫“竊”來的。

有趣的是，大抵是少年黃君璧“竊畫”心切，竟然感動了一個素昧平生的國畫裝裱店的老闆，黃君璧在上學放學的路上路過該店，經常駐足觀望其中的畫作，那個老闆也是惜才之人，竟然毫無防備之心地將店中所藏有的珍貴名畫借給黃君璧臨摹。少年黃君璧如此執著，也就不怪乎其在後面所取得的成就了。

臨摹到了一定階段，黃君璧難以突破了。就在這個時期，機遇再次眷戀他，他遇上了他國畫人生中第一個真正意義上的“恩師”。當時的國畫名家李瑤屏。李瑤屏教學不拘一格，提倡吸收融會西方繪畫手法，比如寫實、透視、色彩的層層疊加等。這對於傳統的強調寫意習慣於閉門造車的國畫教育來學，李瑤屏無疑是給學生開闊了更廣的視野。對於這種不常見的猛料教育，黃君璧欣喜若狂地接招了，紮實的繪畫功底也讓他對應用起新手法來得心應手，很快就從陳舊的國畫風氣中脫胎換骨，形成了自己的繪畫風格。

但技法歸技法，要想在保留國畫的“意境深遠”的同時又能體現西方繪畫的“寫實”，黃君璧就不得不選擇一條漫長的路“行萬里路”。在這過程中觀山閱水，華山、峨眉山、嘉陵江……祖國的大好河山讓他眼界大開，讓他對國畫中重要組成部分“雲”、“水”有了更真切的感悟和認識，他筆下接近寫實的雲和水也讓傳統國畫畫面開始“生動”了起來。不過，在輾轉全國各地山山水水之後，他的心中依然有一個遺憾，缺少生命中那種奔騰雄偉的“瀑”。

這個遺憾直到晚年才得以解決。晚年時期，一個偶然的機會，他在去國外籌辦畫展的途中游覽了世界三大名瀑之一，加拿大的尼亞加拉瀑布，而後一鼓作氣遊覽了另外兩大瀑布伊瓜蘇瀑布和維多利亞瀑布，當時已經是74歲高齡的他興奮得像個小孩子，從各個角度“仰看”，甚至專門僱了一架飛機圍繞著瀑布長時間“平看，俯看”，這也就造就了他後來畫作中出現的常常被人們津津樂道的“飛瀑”。是他，讓國畫從一泓湖水變成了一條靜靜流淌的河。

愛心事蹟

黃君璧的國畫造詣極深，蜚聲中外，但他的義行善舉更讓世人稱道。他在越南為西貢華僑公立中正醫院捐畫籌募濟貧醫療經費；在新加坡曾以南非寫生鉅製一幀，捐贈給李光前文物館；他又代徵現代名畫精品20幀捐贈，另外又捐畫展收入40%為文物館的發展基金，令新加坡僑界感佩不已。

1987年他做了一項“愛心計劃”籌募基金，以藝術為孤老貧弱做熱情捐助，此年他已89歲高齡。

晚年思鄉

他早年確曾學過西畫，他的某些作品（如畫雲水）在構圖、用光方面也吸收了一定的西畫因素，至26歲，他又同李瑤屏等一起組織以發揚中國畫傳統為宗旨的癸亥合作社（兩年後擴組為國畫研究會）。黃君璧不僅用功於古人，也著力於師法造化。這正如他的題畫詩所描述的：“生平最愛寫雲山，潑墨雄奇自展顏。我與長鬆同一格，風摧雨撼倍堅頑”。

由於政治環境的原因，居臺後的黃君璧再也沒能回到大陸。他晚年思鄉，懷念青少年時代的生活場景，於是南海故鄉、江南煙雨和巴蜀景色，紛紛進入他的畫幅，圖畫不足述情，續以詩跋表之。1974年（77歲），他歷時一月之久創作《羅浮圖卷》，畫後題詩多首，茲錄其二：“早入飛雲訪赤松，當時年少把芙蓉。金丹未就朱顏改，羞見麻姑玉女峰”，“老人峰上少年遊，回首蹤塵五十秋。洞府雲深仙蹟渺，抱珠橋下瀑爭流”。詩後跋“亂世遷流，故山名勝時縈客夢。入此歲來，餘年七十有七矣。傳世之思不敢有，懷舊之作不可無。杜門謝客窮一月晨夕，始畢此圖。後之覽者當知海外棲遲、故園滄桑之感也。”這懷舊之思和“海外棲遲、故園滄桑”的慨嘆，令人唏噓。