李冬是個既熱愛本職工作,又熱衷於繪畫藝術的人。
中國美術家協會會員；北京美術家會員；全國公安美術家協會副主席；中國鐵路文聯美術分會副主席；中國文藝志願者協會會員；中國海洋畫研究院副院長；中國畫創作研究中心副主任；中國文化管理學會藝術研究委員會理事。
一系列的頭銜掛在他頭上。
而真正讓我感到詭奇的，是他的古建築系列。
《朝朝暮暮》
在中國古典建築藝術中，色彩發揮著畫龍點睛的裝飾作用。
中國古建築群上的油彩，既為保護木質建築構架抗風吹雨淋，又增加著人們視覺欣賞時的審美趣味。
中國的古典建築藝術，從結構形式到色彩塗繪的配置，無一不體現了東方文化的和諧理念，進而彰顯中華民族的精神魅力所在。
《福臨門之一》
《福之一》
李冬以中國古建民居為繪畫題材的切入點，強調色彩與墨點、墨塊在繪畫空間中相輔相成的互為依託作用，亦重視古建風格在畫面中的形式構成因素。
《紅木樓》
《黃燈籠》
他用純粹的中國畫材料紙張，將歐洲印象畫派畫家修拉的“點彩”式畫法運用到創作手法上。
使色彩光學原理在水墨中達到恰如其分的視覺效果;他繼承了中國傳統繪畫中以點帶面的畫理，充分發揮“點”的作用，用“點墨”式筆觸，將東西方繪畫元素融匯貫通，用積墨積彩、點墨點彩的營造方式，呈現給人們一幅幅墨彩渾然一體，光色斑斕璀璨的藝術畫卷。
《過街樓》
《街》
李冬的水墨畫作品，在現代社會裡帶給觀眾一個新的視覺藝術詮釋。
《天階》
細品慢觀，我們不僅是從畫幅中看到中國古典建築歷史的印跡，也更能夠感受到蘊涵其中的中國傳統文化精神。
《年復一年》
李冬水墨作品呈現給我們的，是往昔的記憶，是歷史的文脈，是一部凝固的史書，是人文主義的精神再現。
《牆外雲湧》
對中國古建的精神感懷，使李冬的繪畫創作來自生活，80年代中期李冬開始關注中國民居建築形式，多次涉足祖國的西北、華北，對黃土高原、太行山脈的民居有著非常濃厚的興趣，進而足跡大江南北，多少年來對不同民族，各種形式，不同功能的傳統建築，盡所能地寫生收集整理，獲得了大量用於繪畫創作的資料。
《水鄉清韻》
《清江晨韻》
無庸置疑，中國建築是世界建築體系中燦爛的一支，在世界建築史上具有延續歷史時間最長，分佈地域最廣，有著無以倫比的特殊地位。
中國古代建築吸收了中國其他傳統藝術，特別是繪畫、雕刻、工藝美術等造型藝術的特點，在漫長的歷史長河中創造了豐富多彩的民族藝術形象。
《天井》
《石榴花開》
而李冬的水墨繪畫作品，恰如其分地印證了中國古代建築藝術在文化層面上表現出的三大特點：
第一，注重審美性與政治倫理性的高度統一
第二，具有鮮明的人文主義品格，是中國傳統文化精神的集中展現
其三，在多樣變化中注重綜合性的整體空間意象。這一切促生李冬從事建築題材創作的動機和信念。
《百年一眸》
《影》
中國人講求人與自然的依附共生理念，善於在體現居住性的同時強調自然情趣所帶來的觀賞性，強調居住環境中 “山水林泉之樂”的作用，達到“雖有人作，宛自天開”境界。
在曲折軸線延續中，造景、借景移步換景，小中見大。
《老院之一》
《老院之二》
面對天地之間，感受春夏秋冬四季情趣。象一幅中國畫長卷，以此強調抑揚頓挫的空間序列，產生迂迴、互補、含蓄的空間意象的美。
由此，觀李冬的水墨作品，便可以從中感悟到中國人善於與自然和諧相處的哲學思想，和熱愛自然、熱愛生活的理想追求。
《凝固與永恆》
《逝去的古鎮》