王紱（1362—1416），一作芾、黼，字孟端，號友石生、九龍山人。江蘇無錫人。十歲能詩，十五歲補博士弟子員，洪武十一年到京師供職。洪武十三年（1380）左丞相胡維庸樹黨謀反，被誅，因此被牽連者數萬人。王紱亦受牽累，謫戊山兩朔州（今大同）將近二十年，建文元年（1399）被釋放回歸無錫，隱居九龍山，潛心於畫事。由於王紱數法甚佳，永樂元年（1402）被薦入文淵閣供職，永樂十年（1412）拜翰林中書舍人，他在《北京八景圖卷》中曾鈐篆書陽文長方形“中書舍人”印。他曾兩次隨明成祖巡狩北京。永樂十四年（1416）卒於北京寓所，終年五十四歲。
王紱年輕時，曾遊歷江淮、黃河、太行等名山大川，對王紱的詩畫創作很有影響。王紱的詩文亦很有名，有《王舍人詩集》、《友石山房集》等傳世。
王紱的繪畫，山水、人物都很精，山水師法元四家，尤以王蒙、倪瓚為主，其畫風幽淡簡遠，繼承了元人水墨山水畫法的傳統，也有的畫能將倪瓚與吳鎮之畫法揉合，乾溼並用，蒼古而厚重，《佩文齋書畫譜．畫傳》十說他“山水用筆精到超出幼文天遊之上，而與叔明並駕。”明人王世貞說“孟端在永宣間（永樂．宣德）聲價不下黃鶴山樵。”（《位州山人稿》）。王紱的畫品極高，文徵明在《湖山書屋圖》題跋中說他“人品特高，能不為藝事所役，雖片紙尺縑非其人不可得也。”他不輕易為人繪畫，對於富人用金錢索畫者更是拒之於門外，因此王紱傳世的作品極少，《溪山漁隱圖卷》之出現實為難得。
明 王紱 為密齋寫山水圖
卷，紙本，水墨，縱26.7釐米，橫67.9釐米。（日）大阪市立美術館藏。
此圖系平遠小景，以倪瓚為師，還吸取了吳鎮畫法。倪畫折筆較少，多用墨中水分來完成的，整個畫面秀潤疏爽。
明 王紱 山亭文會圖
紙本，設色，縱：219釐米，橫：87.6釐米。臺北故宮博物院藏。
王紱，工畫山水，多學王蒙，風格鬱蒼；亦作平遠景則近倪雲林。此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫上重巒疊嶂，山勢險峻，樹木叢生，煙霞環繞，頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭臺樓閣隱現，這是一處可遊可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那裡論詩作畫，山下還有文人或乘舟、或步行趕來應約赴會。山水勝境為文人雅集提供了優美環境，文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。
此圖為王紱的代表作，寫文人雅士于山亭聚會的情景。該圖立意古逸，構圖嚴謹。圖中筆墨深厚華滋，在繼承元代文人畫的基礎上揉進了自己的筆意。山石先以枯淡墨皴寫，按結構層層加疊，最後以濃重墨勾皴點苔，使整個畫面具有蒼茫溼潤、清靈爽利的特殊效果。
明 王紱 淇渭圖
立軸，紙本，墨筆，縱78.2釐米，橫34.5釐米。中國臺北故宮博物院藏。
此圖寫倒掛竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風格。
明 王紱 淇渭圖
立軸，紙本，墨筆，縱78.2釐米，橫34.5釐米。中國臺北故宮博物院藏。
此圖寫倒掛竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風格。
明 王紱 溪山漁隱圖
水墨紙本，33×785cm。
王紱 食祿延年圖
材質、形制：立軸?設色絹本
尺寸：120.5×49 cm.?約5.3平尺
王紱 1676年作 青嶂扁舟圖 立軸
材質、形制：水墨紙本
尺寸：123×45cm
王紱 山水 立軸
材質、形制：水墨紙本
尺寸：101×25cm
王紱 1409年作 修竹喬柯圖 立軸
材質、形制：水墨紙本
尺寸：100×26cm
王紱 古木竹石 立軸
材質、形制：水墨紙本
尺寸：114×44cm
王紱 雲崖暮霞 立軸
材質、形制：水墨絹本
尺寸：149.5×54.5cm
王紱（傳） 竹石圖 立軸
尺寸：100×32cm
王紱（傳） 竹石圖 立軸
尺寸：100×32cm
王紱 清溪漁隱圖
王紱 《岱嶽春雲圖》
這幅水墨山水畫《岱嶽春雲圖》，長70釐米、寬27釐米，是王紱成熟時期的作品，圖中所畫風景應是王紱家鄉風景，代表了明末清初山水畫的基本特點，也是王紱代表作中的精品。從畫面上看：長江遠山，叢篁怪石，隨意所適，無不妙絕。圖上方留白處由王紱自題了一段文字“畫本玩物也，人多嗜之；而善玩者多徇物以溺賣焉，蓋玩之有善有不善者亦由乎人耳”，從其言語中表達了其不為藝事所役，不事權貴的豁達情懷，令人肅然起敬；再看其遠山近景用筆：繁筆線條較長，轉折靈活，多用中鋒，主要宗法王蒙、吳鎮的筆法。簡筆則幹筆、偏鋒、皴擦並用，來自黃公望、倪瓚，這一點得到了李日華的稱讚：“用筆精到超出幼文（徐賁）天遊（陸廣）之上，而與叔明（王蒙）並駕，平生絕少者”。董其昌稱他的畫說：“王紱在國初如楊萬里（士奇）方正學（孝孺）之文，實先輩典則”。這兩位明代著名的鑑藏家、書畫家對其藝術的評價，肯定了王紱在山水畫發展史上的重要作用，更說明他是一個由元入明階段不可多得的全才畫家，應該引起人們的加倍重視。後人還可從畫面上留有的多方收藏印：如“儀周珍藏”、“李氏乾初所藏”、“翰墨林鑑定章”等看出這幅山水水墨畫受到多位大收藏家的青睞。沈周評其畫曰：“繁中置簡，靜裡生奇” 這兩點用於評論此畫恰如其分。
王 紱（款） 青山曠遠
王紱 喬柯竹石圖軸
王紱 《隱居圖》
王紱《溪山漁隱圖》手卷內容以他家鄉無錫山水為背景，代表了元末清初山水畫的基本特點，是王紱代表作中的精品。
