中國美術館學術邀請系列展
“正是橙黃桔綠時——王克舉藝術展”
藝術家：王克舉
主辦單位：中國美術館
展覽時間：2017.4.6 - 2017.4.16
展覽地址：北京市東城區五四大街一號
展覽場地：3號廳
此展為中國美術館學術邀請系列展之一，集中展示了王克舉藝術創作階段性的探索成果。展覽通過學術梳理其20餘幅油畫作品，呈現和詮釋王克舉近年以寫生為創作方式，表現自然山水風景和自然生態中蓬勃的綠植，反應自然生機的向度與生命的力度。王克舉是繼吳大羽、吳冠中、羅爾純之後進一步研究與探討表現性與意象性油畫的代表人物。其畫作溯源東方，凝聚傳統，根植生活，體恤自然。不論山巒曠野、田間莊稼、港灣漁船、植物果實等，都承載著藝術家超乎象外用色彩筆觸記錄的情緒、抒發的意志。自然、傳承與情感是藝術表現的最基本要素，“正是橙黃橘綠時”就是基於這一藝術基礎上的不懈探索的寫照，也是尋求期望藝術表現與性情凸現最佳的融合點，體現著生命力的最佳狀態。
作品欣賞：
▲ 南屹垛-早春 180×200 2009
▲ 天下黃河 180×200 2009
在王克舉的繪畫過程中，越來越趨向於觀察與提煉，描繪與表現，塑造形象與塑造畫面相輔相成、相得益彰的結合與統一。面對自然景物，他總是細心體察，反覆觀察，在心中醞釀著畫面的形式結構，始終把眼前的實存的自然景物和畫面的塑造與結構結合起來，主動地駕馭作品，把握作品通往完成的過程。在自然的風景面前，他一方面是激動的，另一方面又是冷靜的；一方面努力捕捉自然物象的生態狀貌，另一方面在畫面上更為強烈、更為集中地進行形式的探索，因此他的作品擁有極為強烈的形式構成，點、線、面和色調、筆觸、肌理都交織為豐富的結構，但在形象塑造上又充滿著來自自然的生動感。他的作品在寫生和創作之間，形成了自己獨到的表現方法，或者可以說他找到了通往自然同時也充分表達心靈的道路。
——範迪安
王克舉具備了一位藝術家最重要的品質，那就是用極為堅毅的勇氣，面對自己、面對時代的課題。在思想超越的同時，用行動來跟進，由此他更多地分析西方藝術從傳統形態向現代形態的轉換過程，也更多地分析中國油畫在幾代藝術家那裡所形成的時代特徵，他意識到中國藝術在當代的發展，不僅要向西方學習，包括向西方的古典和西方的現代學習，更重要的是要腳踏實地地站在中國的土壤之上，在中國社會的現實面前，在中國本土的自然景觀與生命物象面前，尋找與之對應的心靈感悟與景物主題，因此近十年來，他每年都要花大量的時間走向大地，體悟著荒茫大地草木萌生，在自然的土壤上，建構自己的創作空間。
——範迪安
王克舉的油畫都是風景寫生，但是，王克舉寫生的目的並不是為了寫實，王克舉選取的寫生對象，都是再熟悉不過的景物。他的作品與印象派繪畫不同，不是對物象的客觀描繪。即使是在追求瞬間的印象，並且加入了主觀感受的因素，印象派仍然是以物象的真實為目標的。從這個方面來講，王克舉比印象派前進了一步，他已經超出了客觀物象的侷限，可以自由地擷取自然因素，構造心中意象。
——彭鋒
▲ 西望李家山 180×200 2009
▲ 春意萌動 180×160 2010
受中國文化浸染的王克舉，對於中庸之道有深刻的體會。繪畫的難度不在於追新求異，而在於在限制中獲得自由，在對立中獲得統一，最終達到“從心所欲而不逾矩”的境界。一方面，王克舉用自然來限制自由，他的畫不完全像表現主義。另一方面，王克舉又用自由來提升自然，他的畫又不完全像印象派。如果按照西方繪畫史的宏大敘事，我們很難給王克舉的繪畫找到合適的位置。但是，如果從中國繪畫的傳統來看，王克舉的探索並不難理解。
——彭鋒
王克舉對繪畫有自己的理解，繪畫既要表現自己的情緒和感受，更要符合繪畫自身的語法。一方面，王克舉通過試探、修正，將野性的自然歸化為自己的繪畫，讓自然以藝術語言說話，將自然轉化為藝術作品；另一方面，王克舉通過聆聽、順從，將藝術語言從僵化的程式中解放出來，讓自己的繪畫充滿生機和動力。王克舉這種作為事件的繪畫，賦予了繪畫以生命的力量。
——彭鋒
對景寫生是王克舉習慣的創作方式，這幾乎成為他的藝術標誌。逼真再現客觀景物不是王克舉繪畫的目的。他攜帶大幅面畫布在山野間寫生，並不是為了獲得真實的形、色或者微妙的空間關係，而是為了獲得只有在置身山野才會出現的感情狀態。在這樣的心境中，畫家隨心所欲地恣肆揮灑，而完成的作品卻與面前山野氣度諳合。王克舉說他去某個地方寫生不是要去找某種特殊的景色，而是為了“尋找一種感覺”，山川草木是他“情緒情感的觸發點”，找到“觸發點”也就是找到了石濤所謂“山川萬物之薦靈於人”的出神入化境界。畫家置身山野，是為了尋求與大自然精神相通相契的機緣，那既是孤獨自省的時刻，又是“思如泉湧”的時刻。
——水天中
▲ 春來大別山 160×200 2016
▲ 黃土溝壑 160×200 2016
王克舉近年作品又顯新的氣度。山水草木的輝煌繽紛掩映披離一如既往，但它們更加協調地構成統一的情境和韻律。明朗飽滿的塊麵點線，在沉著的背景中以個性化的節奏閃爍、波動。遼闊天宇之下的山川峰巒，以率真的神色跳躍或者奔跑。當王克舉面對寥廓深厚的天地時，他心裡該是何等的激動，他為眼前景物激動，同時也為他揮寫在畫布上的色彩痕跡激動——因為它們表現出互相啟發又互相鼓舞的韻律。
——水天中
王克舉是位堅持到自然風景裡去不斷研究藝術史與藝術創作的畫家。他的所有畫作幾乎都是在山巒曠野、鄉村田園收筆的，但這並不影響他對自然的藝術創造。他總是在自然裡尋找心靈的鏡子。因而，他在每一次面對山川、田野與森林時，都尋找著某種陌生的感動，也總是在這種陌生之中進行了色相、調子與結構的破壞與重組，以期呈現他對於自然的想象、對於心靈的摹寫。他偏愛畫雄渾峻偉的山巒、整齊碧綠的阡陌、紫白相間的棉花和粗壯結實的玉米，鄉土情懷成為他重塑自然存於內心最深處的隱祕。因而，他畫面的色塊更厚重、筆觸更方整、基調更淳樸。
——尚輝
▲ 王克舉
山東青島人，1983年畢業於山東藝術學院；1989年中央美院油畫助教進修班結業；2002年中央美院油畫高級研修班結業。現為中國美術家協會會員、中國藝術研究油畫院特聘畫家、中國國家畫院油畫院創作研究員、中國人民大學藝術學院教授。
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