山路彎彎寨底村(油畫)王克舉
大別山·谷底新土(油畫)王克舉
錦繡太行·嶂石巖(油畫)王克舉
【映畫心語】
我一直試圖把對畫面形式因素的一些想法在風景畫中進行嘗試。一開始,畫面所呈現的面貌基本接近描摹對象,後來慢慢開始改變、打破和重建。這個過程是很艱難的,需要剋制自己以往的許多習慣。畫到一定程度的時候,畫面的構成表現有了很多主動性,視覺效果的改變讓人心生快慰。從客觀寫生到主動把握畫面,我逐漸養成了面對自然景色進行創作的習慣。創作的心情會跟隨地域、季節和氣候的變化而變化,繼而呈現出不同時期、不同表達樣式的畫面效果。外出畫畫成了我進行藝術創作的主要途徑,工作室則是修改、加工、深化和陳列作品的場所。
從模仿自然到主動組織畫面的形式語言是一個艱難的探索過程。我渴望能從風景畫中找到突破口,來實現自己的想法。由此,我從對立體空間造型的研究轉向了對畫面形式因素的探索。以前,我畫畫大多依賴自然造形和自然色彩,而很少去注意情緒與畫面中形式因素的關係,自然中的色彩放到畫面上是否協調也很少考慮,僅憑生活邏輯和經驗去畫畫。但當我開始考慮情景表達的時候,這一切都隨之改變了,它迫使我理性地把自然形色變成了相應的筆觸、肌理和色塊,並考慮形與形、色與色之間的搭配關係。這時我的每一幅作品雖然都來自自然,但已不是被動地照抄自然了。
我不刻意追求畫面的空間感,卻關注畫面中色彩關係的處理和各種對比關係的層次安排。當空間意識被弱化,透視規律不再被奉為宗旨之後,創作便迴歸到藝術的本質。對我來說,在畫室中作畫和到大自然中去感受陽光的氣息是兩種截然不同的狀態:在既定氛圍中去調動作畫情緒是藝術創作的契機,而在情緒飽滿時作畫,其相應的形式因素會更加富有情感內容。
當看到不同景色,聽到不同音樂時,畫家心裡會產生異樣的感覺,此時的線條和色彩會隨情緒波動自然地流於筆端,從而畫出不同的視覺符號,情感的信息也會因筆觸的變化而瀰漫於畫面。這是一種瞬時即失的細微感受,是情感最直接的視覺表達,也是心與境、情與畫的親和關係。
(作者:王克舉,系中國人民大學藝術學院教授)
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