陳麗芳作品
春風無限瀟湘意
——讀陳麗芳的畫
文丨楊柳灣
“春風無限瀟湘意”丹青八愚畫展在永州開展的前一天，應海天老師的邀約，我提前參觀了畫展。首先映入眼簾的是陳麗芳老師的一幅紫藤，端莊內斂，雅緻文氣。這風格，與我腦海裡的陳麗芳老師的嚴謹安靜的工筆畫印象，大相徑庭。由於好奇而探究，由於喜歡而研讀。
安靜的月夜
陳麗芳的工筆畫，除了一幅《竹鄉絮語》尺幅稍大外，大都是四尺整紙和斗方，中規中矩的構圖，淡雅清麗的設色，給人安靜恬適的感覺。
《月夜》。遠景是一輪滿月和飄來的一朵雲彩。一樹枝繁葉茂的老藤，在月光的清輝下，漸漸明亮起來。月亮冉冉升起，光線越來越強，這樹老藤即將通體透亮。在一枝橫藤上兩隻胖胖的麻雀，眯縫著眼睛，睡意闌珊。那隻雄鳥回眸自己的愛侶，雌鳥顯然沒有感受到對方的目光，依舊似夢非夢。光的強弱變化，讓安靜的畫面充滿生氣。
《銀夜》。前景是皎潔月光下的一對鴛鴦。強烈的光線耀動著，鴛鴦身體淹沒在無盡的月白中，只能看到鴛鴦的頭部和尾巴上的彩色羽毛。背景的水仙花，茫茫一片，似乎只有花蕊的鵝黃，透著水仙的高貴。兩隻鴛鴦似乎也被這光線炫惑了，恍恍忽忽睜大了眼睛，讓人想起王維的“月出驚山鳥”的意境，興許在畫的遠景中那深深一灣，便是“春澗”所在吧!
《朦朧》的構圖就更不相同：光線從背景處直射過來，照進蘆葦叢中的一群熟睡的水鳥。蘆葦工整而嚴謹，一絲不苟。蘆葦的疏密由線條的虛實映襯，光線的明暗變化則通過漸近的花青層層渲染來表現，單純而樸實，靈巧而新穎。而白色水鳥的身體，意筆廖廖揮就，擁擠卻不混亂，敦厚而安寧。作者著重刻畫的是它們安祥的睡眼和睡姿，纖微畢現，朦朧中透著靜謐，柔麗中寫著沉著。富有虛實濃淡乾溼變化的線條，凸顯著作者寫實基礎上注重的筆墨效果。工寫結合，全畫既可遠觀其勢，又可近觀其質。這種輔以彩墨的表現手法讓陳麗芳的工筆畫頗有新意。
《綠蔭》《春雨》《微風》等工筆作品，各有不同，讓人留連。縱觀陳麗芳的工筆畫，構圖簡明而有力，細緻而有序，用筆洗練而明快，沉著而流暢，刻畫精到而嚴謹，風雲變幻而又和諧自然。畫面中花草古樸、溫情、清純，小鳥小雞淡泊、敦厚、天真，相得益彰而不喧賓奪主，注重節奏又輕快溫柔。順應自然、順其自然地描繪不同光影效果下的花鳥是陳麗芳工筆畫的主要內容。作者在放鬆自然的創作狀態中，靜如止水，穆如清風。老子說：“靜勝躁，寒勝熱，清淨以為天下正。致虛極，守靜篤。萬物並作，吾以觀複”。她的畫力求至靜至遠，無須在意是誰的流風餘韻，作者多年積累的哲理睿思，嫻熟暢快地描繪，特別通過水墨渲染來描摹光線明暗，嚴謹而明晰，與嶺南畫派一脈相承，帶給觀眾樸素而簡遠，平淡而真實的感受。
無限春光
陳麗芳的寫意花鳥，豪邁空靈、欣欣向榮，給人以無盡的希望和嚮往。
《春光》。一簇簇杜鵑花蓬勃而健碩，枝繁葉不茂。纓紅的花朵向陽怒放，火焰般地燦爛，不經意飛來的一隻小鳥讓畫面動了起來，樹枝次第下顫，畫面最下面的那一枝花顯然是掉下去了。早春薄霧還在留戀，滴滴露珠出賣了畫家寫生的時間——清晨。
《嶺南春暉》、《蝴蝶花開》等，是在廣州、雲南、福建等地帶學生寫生的作品。早春二月，嶺南一帶已是桃紅柳綠，蝴蝶蘭大行其道。作者小心地憐惜地把春天錄製下來，生怕一不小心春天又要遠行。作者的家鄉瀟湘大地還是春寒料峭呢!紫荊花開得格外恣意，全然不顧小鳥的造訪。水仙則仙氣十足，她們驕傲綻放，不顧不盼，悠然自得，無須任何點綴。
《紫光》。呼拉拉一片紫色傾城而下，剛剛甦醒的淡紫的花蕾圓潤而呆萌，經歷了風雨的暗紅色的花瓣已然還有幾分羞澀，淺淺的鵝黃在花串中閃爍。風吹過來早春的訊息，枝葉也不甘寂寞地探了探頭，當然那隻燕子把一切都看在眼裡，紫色的春光裡不能沒有“我”。
近幾年陳麗芳的寫意花鳥，作品很多，《翹盼》《鳥語花香》《春風無限瀟湘意》等佳作，代表著她的創作方向和追求。放筆灑脫，不僅形似，更追求放縱筆墨中的神韻，以表達作者熱愛生活、熱愛家鄉的心緒與感恩社會、感恩家人的真實情感。嚴格寫實，又能保持筆墨的靈動。富有虛實變化的線條，讓畫面靈動天然，充滿生機。更多的畫作中她摒棄線條，純抹骨，畫面的花草有著頑強的生命力和特有的感染力。除了湖南本地的花草，廣東、福建、雲南等地的熱帶植物都躍然入畫，增添了畫作的新鮮感和時代感。在作者開闊的視野中，以包容深刻的思想來洞察和理解花鳥，以人性的意識來把握和敘述花鳥的故事。每一幅寫意花鳥都有情景，都有擬人的情緒氣度。畫作的平易、親切、和諧、溫暖、深刻與繁複，猶如世俗一樣可親可愛。
謙謙君子
陳麗芳老師不以畫荷而聞達，而我卻喜歡她的蓮。
《荷趣》。靜謐安祥的氛圍中，清風徐來，微波盪漾，幾朵怒放的荷花以色線勾勒，以淡彩點染，花蕊紙包不住火一樣露出自己的絢爛，鳥兒已落在莖幹上好些時候了。花終究只是荷葉的背景，前景中荷葉才是作者關心的重心：水墨淋漓，以水破墨，大大豐富了荷葉的光感與質感，中間的白色是水珠在晨曦中強烈的反光，鳥兒因此不能直視，半睜著眼睛，審視著眼前碩大無朋的荷葉。當然荷葉旁邊那一尾小魚才是畫龍點睛之筆，筆簡而形神俱在，粗筆細筆兼用，灑脫靈動，很聰明的弱化了線條，卻在墨色表現體感質感上有齊白石《荷花鴛鴦圖》的韻味。
《雨洗浮華留寒芳》是陳麗芳的一幅工筆荷花，陽光從右上角照射過來，田裡的蓮葉有了陰陽向背，花青的葉和莖，通過白色的調和，營造出水天一色的氛圍。一朵白色荷花，呼應陽光盛開。我們彷彿可以聽到花開的聲音，不，那是一隻蜻蜒羽翼撲稜稜的聲音，宣佈著夏天的到來。“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的詩意，撲面而來。蓮莖的挺拔與獨立，在畫面一隅，卻又能支撐整個畫面，詮釋著“中通外直，不蔓不枝”的堅定。
《秋荷》。寫意地描寫了秋天的荷葉：夕陽的映照下，蓮株蒼涼而不悲慼，蓮實挺拔而不招搖……
陳麗芳有大量的荷花作品，有純水墨的，有工筆設色，有兼工帶寫的。無論形式如何，都讓人想到《愛蓮說》。王魯湘說，理學大家周敦頤選取佛家象徵物——蓮，重新注入君子的人格內涵，以“出淤泥而不染，濯清漣而不妖;中通外直，不蔓不枝;香遠益清，亭亭淨植;可遠觀而不可褻玩焉”35個字，定義一個君子的道德自我。一個完整的君子人格，需要時間和距離才能品賞。陳麗芳筆下的荷花，是一個謙謙君子的形象：舒放中現精神，淋漓處見風骨。荷葉或用赫石調以淡墨，縱情揮寫，純潔不失沉凝;或用花青調水調墨，細筆勾勒，情意生動，墨色交融。荷的君子形象，也成就了陳麗芳畫的獨特的形式語言——鮮明與純淨。
陳麗芳獲得過很多的榮譽，也收穫了學生和粉絲的信任與愛戴。美中不足的是畫的尺寸略顯單調，四尺整紙和斗方居多，有些題材完全可以選用更大的尺幅，特別是在表現月夜的進深感時，往往覺得斗方限制了空間的描畫，遼闊的感覺出不來，同時題款受到限制，顯得力不從心。
畫畫是作者對自身和世界的一種迴應。歐陽修《盤車圖》曰：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知其寡，不若見詩如見畫。”陳麗芳近四十年的中國畫創作生涯，追求自然、敦實、純潔的表現，追求古典哲學的筆墨內蘊，追求人性的修養與表達。生活本身的磨礪有沉重更有擔當，為人師表的職業定位了她的亮色和樂觀，她摒棄了維度單一的探索，不斷地選擇與定位，既形成了獨具特色的形式語言，又讓觀眾能從她傳統的金石味的中國畫中聆聽到嶺南畫派的歷史迴響。陳麗芳前面的路還很長，我們期待讀到她更多更好的畫作。
時間會選擇經典。
二0一七年六月二十九日
（作者系永州市文聯黨組書記、主席）
[責編:李婷婷]
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