△隋·展子虔·《遊春圖》
《遊春圖》，是中國山水畫開宗立派之作，此圖描繪了江南二月桃杏爭豔時人們春遊情景。全畫以自然景色為主，筆法細勁流利。在設色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。
△李思訓 《江帆樓閣圖 》（臺北故宮博物院藏）
《江帆樓閣圖》此圖表現遊春情景，近景山嶺間有長鬆桃竹掩映，山外江天空闊，煙水浩淼，意境深遠。山石林木以曲折的細筆勾勒，畫樹交叉取勢，變化多姿。山石著色，以石青、石綠兩種濃重色彩，顯得金碧輝煌。
△唐·李昭道·《明皇幸蜀圖》（局部）（臺北故宮博物院藏）
唐人《明皇幸蜀圖》，沿著畫面下方的兩座橋樑望去，蜿蜒的河谷將觀者的視線引向白雲繚繞的天際。右側的山嶺間，身著紅色衣袍的唐明皇乍見小橋，領著一隊騎旅正待過橋。該畫筆法精勁工細，青綠設色，絢燦華麗。
△北宋·王希孟 ·《千里江山圖》（局部）（故宮博物院藏）
《千里江山圖》作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，描繪精細，意態生動。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現了自然山水的秀麗壯美。被稱為“中國十大傳世名畫”之一。
△北宋·趙伯駒·《江山秋色圖》(局部） （故宮博物院藏）
《江山秋色圖》，北宋後期青綠重彩山水畫流傳至今最具代表性的作品之一。卷中山重水複，間以竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動，畫風精密不苟，設色豔麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動，更多地體現出宮廷畫院藝術特色。
△宋 ·趙伯駒 ·《仙山樓閣圖 》 （遼寧省博物館藏）
《仙山樓閣圖》 以青綠重色描繪山水、建築，左半部山石層層疊起，樓臺殿閣自山腳下湖水邊隨著山勢逶迤推高，直至半山。右半部水面荷葉點點，遠山屏立，朵朵祥雲飄渺其間。山石空勾填色，線條工細，不用皴法，畫面明麗潤澤，給人清新之感。
△元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》（局部）（臺北故宮博物院藏）
《鵲華秋色圖》是趙子昂傳世名作之一。此圖採取平遠法，畫中長汀層疊，漁舟出沒，林木村舍互為掩映，平原上鵲華兩山造形樸拙，遙遙相對。整幅畫面設色明麗清淡，風格古雅俊秀，創造性地將水墨山水與青綠山水融為一體。
△元·錢選·《山居圖》局部（故宮博物院藏）
《山居圖》圖繪江南湖光山景。畫面中部碧峰數座，山下綠樹成林，茅舍數間隱於叢林之中。屋前竹籬圍繞，環境清幽。山居左右，湖水環繞，水平如鏡。
《青山紅樹圖》圖繪秋天山林間紅綠相映的醉人美景，用筆細緻，多淡墨勾勒，賦色明豔。遠山、坡石用披麻皴表現山巒的青翠秀逸，近景是被秋風染紅的樹木，搖曳生姿；一長者持杖佇立在溪岸旁飽覽山色。題識：“千樹秋風萬葉飛，林蹊苔徑步斜暉。履聲歷落啄歌去，猶有餘紅點著衣。沈周。”
△明代·仇英· 《蓮溪漁隱圖》
《蓮溪漁隱圖》寫江南水鄉景色，平遠山水。畫清溪水田，綠樹成蔭，岸邊一院落，院外有高士攜書童遠眺，悠然自得，遠處雲山起伏，真實地再現了江南漁村恬靜安樂的生活情景。佈景清遠疏曠，筆法工整而有瀟灑之趣。
△明代·仇英· 《楓溪垂釣圖》
《楓溪垂釣圖》畫面展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色，畫面高嶂巨壁，丘壑深遠，筆墨健勁純熟，設色古樸，採取傳統的皴、擦、點、染相結合，使畫幅氣勢雄闊，景緻迷人，予人以心曠神怡之感。
△明代·仇英 ·《南華秋水》（局部）
《南華秋水》採用擬人化手法加以形象表現，凝望流水的男子代表“南華”，侍立女子為“秋水”化身，高山、叢林、河石、樹、人之間的大小對比，則象徵天地萬物間的相對關係。
△明代 ·仇英·《桃源仙境圖》（局部）
《桃源仙境圖》取材於東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，作品在構圖上取北宋全景式大山大水的佈局特徵，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。畫中人物是主體部分，畫家通過色彩襯托的方法使人物非常突出。
△明代 ·仇英·《潯陽琵琶圖》（局部）
《潯陽琵琶圖》取材自唐白居易《琵琶行》詩意。岸旁老樹前，二僕一掌燈一牽騎，正待主人送客歸去。左巖樹叢後二舟並列，一舟華麗寬敞，為青州司馬白居易送客之行舟。另一舟微露船頭，猶抱琵琶半遮面的商人婦的乘船。船後山巖復起，勾石與樹法相同，起伏婉蜒如馬和之螞蝗描法，萋萋葦草，起自水際，遠岸柳蔭葦下，三五歸舟夜泊於岸旁，一片朦朧，直達天際。
△明代 ·仇英·《捉柳花圖》（局部）
“捉柳花”在唐宋詩人的詩句中，常被用來借喻閒散輕快的心情。既寫出了文士觀看捉柳花的閒逸心緒，又生動的表現了兒童嬉戲的活潑情緒。楊柳依依，綠草成茵，清池漣漪的景色，充滿著濃厚的田園詩意。
△陸儼少 《青綠山水》
陸儼少畫的人物斂氣含虛，深靜秀雅，其山水點景則超以象外，得其環中，其隱隱氣場所包蘊之勢與點景人物俯仰互動，誠如閱者所評：“尺幅之中，風行，水流，雲動，身在其中，心嚮往之。”
△張大千 《金璧雙輝—巫峽清秋》
《巫峽清秋》描繪的是巫峽秋景，危巖峭壁，山勢險峻，遠山呈褐紅色，船行江中，雲霧繚繞，使觀者如行江中，身臨其境，為巫山險絕而嘆奇。張大千不守陳法，對山水景象的表現的多樣性由此可見。
△張大千 《李檢法定林蕭散圖》
《李檢法定林蕭散圖》全畫以青綠設色，群山疊嶂，飛瀑鳴泉，蒼松挺拔，樹下一高士坦胸赤足，在岩石上靜坐沉思，予人解衣盤礴的高士之印象，對岸一童子正抱琴而來。整幅寓動於靜，寓靜於幽，境界空暝曠遠。
△何海霞 《蜀山》
△楊啟輿 《天遊》
△楊東平 《天地同和》
△楊東平 《美麗家園 》
摘自八閩藝術品鑑
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