涵涵 來源:中國美術報網 發表時間:2017-09-06
編者按：文化部2017年全國美術館館藏精品展出季（以下簡稱“展出季”）活動項目評選工作在今年五月順利完成。經過專家認真評審，並經文化部審核通過，共有28個項目入選《2017年全國美術館館藏精品展出季活動目錄》。所報項目納入《2017年全國美術館館藏精品展出季活動目錄》的美術館已經陸續開展，將館藏精品呈獻給大眾。《中國美術報》和《中國美術報》網的記者在第一時間抵達入選該項目的美術館，並對展覽展開報道，方便觀眾和讀者對展出季的系列展覽有更全面、更深入的瞭解。那麼，就隨著記者的腳步開始“觀”展吧！
展覽入口處
9月6日，記者來到了位於安徽省合肥市的賴少其藝術館。這裡正在展出由賴少其藝術館策劃的“繼往開來——新徽派版畫藝術研究展”。
與不久前在中國美術館舉辦的“錦繡中華——當代新徽派版畫作品展”有所不同，此展以大量文獻史料、雕版實物、及由古至今的版畫作品對新徽派版畫的傳承和發展做了完整的疏理與展示，體現了不同歷史時期的徽派版畫藝術，特別突出了中國版畫主要流派之一 ——以賴少其為代表的“新徽派版畫”的創新理念、建立發展及承先啟後的歷史作用，具有深刻的學術內涵和強烈的藝術特色。
展廳現場陳列的文獻資料
展廳現場陳列的清代雕版
展覽分三個專題，展出古代徽派版畫文獻圖片251件，史料29件，現代和當代新徽派版畫家48位的作品114件，資料90件。值得一提的是，其中的大部分展品是首次面向大眾展出。
展覽現場
此次展覽入選了“文化部2017年全國美術館館藏精品展出季”項目，這是賴少其藝術館自2012年以來，第6次入選該項目，同時此展也是“上海國際藝術節——合肥分會場”藝術展覽項目之一，是安徽省第一次全面研究和完整展示各歷史階段徽派版畫藝術的重要活動。據賴少其藝術館館長於海平介紹，賴少其藝術館自2016年上半年策劃並開始準備此項目，深入挖掘和整合各處的版畫藏品資源，在館藏版畫及資料的基礎上，先後徵集了安徽博物院、黃山市及縣博物館和圖書館館藏古代徽派版畫文獻史料，對老一代版畫家的作品和研究文章、出版著作，以及當代中青年版畫家的代表作品及創作資料進行整理歸納，最終呈現到本次展覽。
館內陳列上世紀五十年代末至八十年代賴少其等人創作的版畫作品
徽文化底蘊深厚，自明初尤其是萬曆年間起，徽派版畫崛起，其中歙縣虯村黃姓刻工人才輩出，他們所刻的話本插圖，精工富麗，代表了一個時代的輝煌。清末民初，各地的民間藝人開始將原本畫、刻、印三者相互分工的版畫，逐漸變為畫、刻、印合為一體並結合現實生活的創作。20世紀30年代，魯迅倡導“新興木刻運動”，一大批青年木刻家勇於響應並積極開拓，使得版畫藝術在抗日救亡、民族解放、祖國建設和文藝發展過程中發揮了重要作用，中國新時期的版畫也有了更豐富的表現內容並取得了更大的藝術成就。20世紀50年代末至80年代，賴少其、鄭震、張弘、師鬆齡、陶天月、林之耀、周蕪、易振生等一批老一代安徽版畫家，在傳承古代徽派版畫和中國新興版畫的優良傳統的基礎上，深入生活，積累素材，形式上突破小幅畫面的限制，內容上表現火熱的現實題材，他們各自或合作創作了一批具有鮮明時代特色的大幅套色版畫，創造性地把徽派版畫推向了一個新的高峰。
陶天月、於在海觀展
王佛生等觀展
此次由安徽美術出版社出版《新徽派版畫作品文獻集》
徽州版畫有一條清晰的藝術發展脈絡，因此，追溯徽派版畫歷史、回顧前人的成就以研究新徽派版畫未來的發展方向是當下刻不容緩的事情。當日，主題為《傳承·創新——新徽派版畫藝術探討》的學術研討會在賴少其藝術館舉行。眾位學者從多個角度闡述和分析了新徽派版畫的歷史意義、藝術特色、學術影響和未來發展。
研討會、觀摩式掠影
研討會現場
研討會現場嘉賓發言
老一輩版畫家的版畫情懷
從安徽老一輩版畫家的陳述中，我們看到他們眼神中透露出的驕傲與自豪。安徽省美術家協會名譽主席章飈詳盡的介紹了新徽派版畫的發展歷程，講到1951年為人民大會堂創作版畫作品的一段歷史時，更是讓在場的人感受到那個時代的感召力。老版畫家趙鴻恩回顧賴少其在他的創作經歷中起到的總要作用，他激動地說：“賴少其注重培養人才，他不但是一個創作的人，他還建立了這支隊伍。不但建立了新徽派的方向，更重要的是他培養出了一大批人才！”
觀摩式由於在海主持
觀摩式現場
短短的幾個小時，老藝術家們帶著大家重溫了那個年代安徽版畫人對創新的執著，體驗了當年火熱的創作激情。回望今天，當代安徽以章飈、耿明、斑苓、張國琳、師晶、範競達等版畫家為代表，也用獨特的版畫語言，展現了新徽派版畫新時期的創作面貌。這也讓我們思考，接下來新徽派版畫下一步該如何走？
觀摩式上，嘉賓共同為展覽鳴金祝賀
新徽派版畫如何出新
“任何一個作品跟賴老那段時間所創作的作品都無法比，他們的作品裡蘊含了時代精神，而那種時代精神就是我們現在所缺少的！” 復旦大學中華古籍保護研究院教授倪建明對於新徽派版畫的“新”提出了自己的看法。他理解的創新是“關注一個點，反映一個面”，用最個性化的藝術語言表現藝術家的切身感受。藝術家對自己的關注，往往會成為最能反映這個時代的特殊符號。但對此也有不同的聲音，當代安徽版畫家萬騰卿則認為，創作作品必須有時代的印記在裡面，畫家不能總把自己放在心裡，還是要把觀眾放在心裡，這樣創作出的作品才更有感染力和生命力。面對新徽派版畫如何傳承、如何創新給今天版畫家帶來的壓力，版畫家周路認為，這種壓力會侷限版畫家的思路，他認為藝術家本身就是去做創作、去表現自身所感悟的事，至於繪畫成就和結論，都要經過歷史的沉澱，需要一個過程，應當留給後人評判。
展覽現場
交流探討的碰撞，讓此次研討會的意義進一步昇華。在新徽派版畫的傳承與發展中，面對藝術家的自覺，更要有的是一個培養人才的機制，談及此，就不得不談到教育。安徽師範大學的藝術系美術專業在1980年代培養了一批版畫藝術人才，而後隨著社會的發展、市場因素的介入使版畫的發展遭遇滑坡，對此，安徽師範大學美術學院院長高飛對新徽派版畫的傳承教育有著自己的思考，他認為，應著力培養一部分真正熱版畫的精英，保證這門藝術能夠存在，才會有廣大的未來，讓新徽派版畫繼續傳承是當下亟待解決的問題。為此，安徽師範大學美術學院已經行動，高飛介紹道，從去年開始學院正式恢復版畫專業的招生和教學工作，為新徽派版畫的發展做出了實際行動。
嘉賓合影
喻龍、班苓、張國琳、於在海等版畫家、學者，從新徽派版畫的技法、色彩、題材等諸多方面進行了交流，這個過程中我們看到老一輩版畫人對新徽派版畫未來的期望，也看到年輕一輩為新徽派版畫發展正在進行的努力。在新媒體技術崛起的今天，版畫這種心手合一的藝術創作形式已經超越它原有的功能範疇。在版畫呈現出大時代、大版畫、大境界的形勢下，找到一個能源源不斷提供創作激情的力量源，是所有藝術家所共同期待的出口。
展出作品欣賞
古代安徽版畫
套版簡帖-牡丹
套版簡帖-凌煙閣
套版簡帖-江山如畫
套版簡帖-人物
新徽派版畫
淮海煤城 賴少其、師鬆齡、陶天月、林之耀 1974年 70cm×164cm
黃山賓館 鄭震、張弘、陶天月 1960年 156cm×92cm
豐收讚歌 賴少其、師鬆齡、陶天月、林之耀 1979年 109cm×90cm
薄暮時分 鄭震 1979年 34.5cm×48cm
旭日東昇 賴少其、師鬆齡、陶天月、林之耀 1960年 155cm×92cm
新安江畔 陶天月 1968年 25cm×49cm
蓬萊雪景 師鬆齡 2001年 30cm×22cm 當代安徽版畫
甘南日記 班苓2012年 130cmx83cm
一代宗師黃賓虹 師晶 年代不詳 尺寸不詳
世紀之門 章飈 2016 年 55×55cm
生死印 張國琳 110cmx180cm 2013年
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