著名連環畫家詹忠效
詹忠效1947年10月出生，廣東五華人。擅長中國畫、連環畫。
旅美著名畫家，中國美術家協會會員，首屆廣州美術家協會副主席。
現任《美中畫報》雜誌社負責人。
曾獲1979年全國第二屆書籍裝幀藝術展插圖一等獎，1980年全國第二屆連環畫二等獎，1981年度全國書籍裝幀插圖獎，第六屆全國美展優秀獎，北京國際水墨畫邀請展優秀獎，廣東省首屆魯迅文藝獎金美術獎，廣東連環畫評選一等獎等。
主要作品有：
《吉鴻昌就義前後》、《弧光閃閃》、《燦爛的星辰》、《祕密戀人》……
詹忠效曾學習於廣州藝術學校。 歷任廣州幻燈製片廠編繪員，《廣州文藝》美術編輯，廣東《中國現代畫報》社主編。童年入學舞臺美術專業，繼而自習版畫、油畫、中國畫、插圖和連環畫，再致力於毛筆線描研究。畫家對線描藝術的探索重點，是追尋適應時代精神的表達形式和技巧，核心為拓寬線對現實中複雜事物的表現力。而實踐中他發覺，舊式線描受限已難以擔當此任。若變，調整思想至關緊要，於是便產生了對傳統線描觀念的背道而馳。取而代之的思路是“以繁代簡，繁中求簡”。要改，必須強調從人體結構的運動入手，科學地挖掘線型的多元組合和疏密取捨，成為貫穿“以繁為主”的主流。這份三十年前的“非分之想”，當時不僅對畫家日後個人面貌的形成，而且對開闢當代線描新路有料所不及的貢獻！
以線描精美著稱的詹忠效出道於70年代，一出手就展現出及其成熟的個人風格，他的線描正是體現了中國傳統繪畫藝術，又有自己的創造和突破。，主要是從傳統的鐵線描演化而來，線條纖細繁密、飄逸靈動，既舒暢寧靜、流動活潑，又剛勁屈鐵、明快有力，強調彈性的韻味。通過線條的粗細、輕重、剛柔、虛實等變化，再經過用節奏強的較密集的長短線，穿插交錯、疏密聚散，造成人物活躍在畫面上靈動的效果，給人以詩一樣的美感，具有強烈的藝術魅力，被稱之為“詹衣描”。
著名畫家馮遠曾說：“忠效先生在運用毛筆等不同工具方面既保留了中國畫線造型、線結構、線表現的精華，同時也按照當代人的審美取向，嘗試並走出了一條雅俗共賞的線藝術之路。詹氏線描精勁、綿密，鬆緊得宜，或揚筆調提頓之趣味，或取勻實舒展之意味。其得風氣之先，又屢獲好評，始有‘詹衣描’之說。”
1973年，畫家嘗試繁式線描對現實生活的全面投入，將一套反映女電工的連環畫《弧光閃閃》刻畫得生動活潑，形象感人。為此，突破了單線對帶電作業題材所面臨的種種難度，並在描繪環境、塑造人物、渲染氣氛的技法上帶出不少創造。因而，被美術界譽為70年代線描探索的經典之作。
藝術貴在獨創，藝術家要有自己的個性、手法和語言，模仿和盲從都是沒有出息的。這一點詹忠效不僅超越別人，還為中國傳統線描人物的發展做出自己的努力。
詹忠效創作的連環畫《吉鴻昌就義前後》真實地再現了當年冷酷而嚴峻的現實，歌頌了吉鴻昌烈士的大無畏精神，“寧為玉碎，不為瓦全”的高尚情操。整套畫，畫家奏出了悲壯的、抒情的旋律，使讀者在這如歌如泣的傾訴中，引出許多聯想，使人感到這是崇高和永恆的革命的象徵。
我的兩家房東
海嘯
滿山紅
滿山紅
秀姑扯旗
我的兩家房東（插圖2）
晉陽秋（插圖之7）
晉陽秋（插圖之4）
晉陽秋
柳絮如雪
顧此失彼
白描
香港地恩仇記
柳下趾斥孔丘
群帶路上的變遷
從詹忠效的大量作品中，數量最多、質量最高、也最引人矚目的，還是文學作品的插圖。他的線條強調彈性的韻味。所謂彈性即是線的活力。從而在線的描繪中，他通過線條的粗細、輕重、剛柔、虛實等變化；再經過用節奏強的較密集的長短線穿插交錯、疏密聚散表現了衣紋在運動中的關係，造成人物活躍在畫面上靈動的效果。給人們以一種清新雋永的藝術享受，具有十分強烈的藝術魅力。
連環畫《燦爛的星辰》選頁
畫家先後完成了《燦爛的星辰》……連環畫、長篇小說《晉陽秋》、《滿山紅》、《海嘯》和《中國曆代才女小傳》……插圖，以及眾多獨幅人物畫。這些精湛的線描之作，不僅連連使他在國內、國際參展和獲獎，而且將其繁式線描提升到一個新境界，併成為廣大線描美術工作者和愛好者所重視、推崇和仿效的範本。
1978年為長篇小說《晉陽秋》作的插圖，在全國書籍裝幀藝術展覽中獲一等獎。
啊，大海
啊，大海（局部）
雪如玫瑰血如花
盡在不言中
清泉石上流
鳥語
三羊
2009年，詹忠效為《連環畫報》創作了根據當年家喻戶曉的電影《永不消逝的電波》改編的連環畫《祕密戀人》，這是他近年來創作的唯一一套連環畫，功力不減當年。
對這套連環畫的發表詹忠效說：“近聞《連環畫報》有再度振興連環畫的雄圖大計，作為過來人很為這種逆境壯舉所感動，因此以拙作投身其中，遙想向正努力奮戰的編輯、圖文作者呼應和致敬。由於受蒐集和時間之限，畫中的某些道具未能更好地得到體現，其疏漏和失誤的細節還請同行和讀者鑑諒！”
對於線描詹忠效曾這樣說：“我畫白描的歷史推算開去，自一九六五年發表的第一幅作品開始，不覺已過去了五十個春秋。雖然中途不時有其他畫種的“誘惑”，但圍繞的重點始終是白描。因此對白描的感情,對白描在這半個世紀以來的遭遇、變遷、頗有不一般的感受……
‘白描’從簡義來說，是以墨色配合毛筆，通過線的勾勒來反映物象的繪畫形式，線是白描技巧的全部也是唯一。說簡單它簡單，簡單到只有一根線，所有的表現就靠這根線解決。說複雜它就複雜，複雜到要知道憑這根線如何去經營畫面，以不變應萬變。白描、既容易被人瞧不起，也容易讓人望而生畏。瞧不起；是它缺少驚豔成份，一沒五彩吸引，二沒水墨動人。色單墨寡。生畏的是必須耐得住性子去動工，難以投機，不能取巧。線在全局的統籌上太費苦心，吃力未必討好……”
詹忠效表示,他之所以至今仍堅持在這片陣地,主要是來自於對白描千百年來以一根線就創造了繪畫歷史的崇敬。來自於它單純、清麗、典雅風格,由表及裡的觀察能力,抽象與具體融於一體的造型語言,概括而簡潔的藝術手法的欣賞與折服。
詹忠效說：“曾經為中國美術繪畫史上，寫下燦爛一頁的白描，在迎來新時代多元發展的今天，理應有一個更美好、光輝的未來。這是我的期待，我的努力，我的夢！”
（待續）
圖文：大關、趙剛（連趣網CEO）
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