'史海鉤沉：五十年代時因一部電影而流行全國的髮型---五號頭'
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五十年代初期，在《女籃五號》電影沒有上映前，五號頭這個名字還沒有叫響，中國的城市和鄉村的婦女，很多也留著短髮。但這種短髮不叫五號頭，而叫“劉胡蘭頭”，由髮式名推測，可能劉胡蘭犧牲時就留著這種短髮吧。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五十年代初期，在《女籃五號》電影沒有上映前，五號頭這個名字還沒有叫響，中國的城市和鄉村的婦女，很多也留著短髮。但這種短髮不叫五號頭，而叫“劉胡蘭頭”，由髮式名推測，可能劉胡蘭犧牲時就留著這種短髮吧。
五號頭流行於上世紀五十年代末，普及於文革時期，成為那個年代婦女的標準髮式。文革時工農兵的典型形象中的成年婦女，大多都是五號頭。比如革命樣板戲《海港》中的方海珍，《龍江頌》中的江水英，《杜娟山》的柯湘，《沙家浜》中的新四軍女衛生員等，都是留的那種樸素實用的齊耳短髮。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五十年代初期，在《女籃五號》電影沒有上映前，五號頭這個名字還沒有叫響，中國的城市和鄉村的婦女，很多也留著短髮。但這種短髮不叫五號頭，而叫“劉胡蘭頭”，由髮式名推測，可能劉胡蘭犧牲時就留著這種短髮吧。
五號頭流行於上世紀五十年代末，普及於文革時期，成為那個年代婦女的標準髮式。文革時工農兵的典型形象中的成年婦女，大多都是五號頭。比如革命樣板戲《海港》中的方海珍，《龍江頌》中的江水英，《杜娟山》的柯湘，《沙家浜》中的新四軍女衛生員等，都是留的那種樸素實用的齊耳短髮。
文革開始後，隨著紅衛兵“綠軍裝”的盛行，五號頭因其颯爽英姿的戰鬥性，立即成為當時女性選擇的主要髮式之一。從當時的宣傳畫上看，女紅衛兵，女民兵，女社員等，都是留著短短的五號頭。舞臺的一些文藝演出，女主角大多也是五號頭。很多文藝作品中，都會有一個如男孩般充滿野性的女孩，為了和男同志一樣上前線、進突擊隊，毅然剪掉長辮子，留起了五號頭。以此表現革命的堅決性，以及越是艱險越向前的大無畏精神。
五號頭因其簡約便捷，非常適合當時女性要和男性媲美爭當雄傑的時代要求，所以各行各業的女性，為了爭得和男人一樣的社會地位，或者是為了從三從四德封建傳統束縛中解放出來，紛紛剪掉大辮子，留起了五號頭。五號頭，被人為的融入進了政治因素，它也因此進入鼎盛時期。
五十年代，五號頭因其適合運動，被運動員和時尚女性青睞。其內涵是陽光、青春、活力。而進入六十年代，破四舊的洪流裹攜著女性，不愛紅裝愛武裝，敢頂半邊天的假小子、鐵姑娘引領時尚潮流。五號頭其內涵則變為了陽剛、豪邁、充滿戰鬥性。
有些姑娘未婚時，還保留著長辮子。但到結婚後，基本上都要剪下辮子，留上整齊、垂直剛好蓋住雙耳的五號頭。五號頭，在此時還有一種女人成人禮的儀式作用。讓人知道，成人留五號頭的基本都是已婚的女性。而這些成年婦女，留著五號頭，雖沒有少女的青春活力，卻有著成年人的穩重幹練。在那個年代裡，很多人照的結婚照、全家福，參加“樣板戲”演出，都留著有時代印跡的五號頭。
從我記事起，母親一直是留著五號頭的。可能母親還是喜歡長髮吧，她的五號頭並不是齊耳邊的短髮。而是比正規的五號頭長些，髮根已經搭在肩膀上了。我家周圍的鄰居，阿姨們也都是留著五號頭。有些年輕些又愛美的，會在五號頭邊攏一小撮頭髮系一頭繩，或用綢緞系一個蝴蝶結，把平淡的短髮裝飾的別有一番韻味。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五十年代初期，在《女籃五號》電影沒有上映前，五號頭這個名字還沒有叫響，中國的城市和鄉村的婦女，很多也留著短髮。但這種短髮不叫五號頭，而叫“劉胡蘭頭”，由髮式名推測，可能劉胡蘭犧牲時就留著這種短髮吧。
五號頭流行於上世紀五十年代末，普及於文革時期，成為那個年代婦女的標準髮式。文革時工農兵的典型形象中的成年婦女，大多都是五號頭。比如革命樣板戲《海港》中的方海珍，《龍江頌》中的江水英，《杜娟山》的柯湘，《沙家浜》中的新四軍女衛生員等，都是留的那種樸素實用的齊耳短髮。
文革開始後，隨著紅衛兵“綠軍裝”的盛行，五號頭因其颯爽英姿的戰鬥性，立即成為當時女性選擇的主要髮式之一。從當時的宣傳畫上看，女紅衛兵，女民兵，女社員等，都是留著短短的五號頭。舞臺的一些文藝演出，女主角大多也是五號頭。很多文藝作品中，都會有一個如男孩般充滿野性的女孩，為了和男同志一樣上前線、進突擊隊，毅然剪掉長辮子，留起了五號頭。以此表現革命的堅決性，以及越是艱險越向前的大無畏精神。
五號頭因其簡約便捷，非常適合當時女性要和男性媲美爭當雄傑的時代要求，所以各行各業的女性，為了爭得和男人一樣的社會地位，或者是為了從三從四德封建傳統束縛中解放出來，紛紛剪掉大辮子，留起了五號頭。五號頭，被人為的融入進了政治因素，它也因此進入鼎盛時期。
五十年代，五號頭因其適合運動，被運動員和時尚女性青睞。其內涵是陽光、青春、活力。而進入六十年代，破四舊的洪流裹攜著女性，不愛紅裝愛武裝，敢頂半邊天的假小子、鐵姑娘引領時尚潮流。五號頭其內涵則變為了陽剛、豪邁、充滿戰鬥性。
有些姑娘未婚時，還保留著長辮子。但到結婚後，基本上都要剪下辮子，留上整齊、垂直剛好蓋住雙耳的五號頭。五號頭，在此時還有一種女人成人禮的儀式作用。讓人知道，成人留五號頭的基本都是已婚的女性。而這些成年婦女，留著五號頭，雖沒有少女的青春活力，卻有著成年人的穩重幹練。在那個年代裡，很多人照的結婚照、全家福，參加“樣板戲”演出，都留著有時代印跡的五號頭。
從我記事起，母親一直是留著五號頭的。可能母親還是喜歡長髮吧，她的五號頭並不是齊耳邊的短髮。而是比正規的五號頭長些，髮根已經搭在肩膀上了。我家周圍的鄰居，阿姨們也都是留著五號頭。有些年輕些又愛美的，會在五號頭邊攏一小撮頭髮系一頭繩，或用綢緞系一個蝴蝶結，把平淡的短髮裝飾的別有一番韻味。
五十年代短髮
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五十年代初期，在《女籃五號》電影沒有上映前，五號頭這個名字還沒有叫響，中國的城市和鄉村的婦女，很多也留著短髮。但這種短髮不叫五號頭，而叫“劉胡蘭頭”，由髮式名推測，可能劉胡蘭犧牲時就留著這種短髮吧。
五號頭流行於上世紀五十年代末，普及於文革時期，成為那個年代婦女的標準髮式。文革時工農兵的典型形象中的成年婦女，大多都是五號頭。比如革命樣板戲《海港》中的方海珍，《龍江頌》中的江水英，《杜娟山》的柯湘，《沙家浜》中的新四軍女衛生員等，都是留的那種樸素實用的齊耳短髮。
文革開始後，隨著紅衛兵“綠軍裝”的盛行，五號頭因其颯爽英姿的戰鬥性，立即成為當時女性選擇的主要髮式之一。從當時的宣傳畫上看，女紅衛兵，女民兵，女社員等，都是留著短短的五號頭。舞臺的一些文藝演出，女主角大多也是五號頭。很多文藝作品中，都會有一個如男孩般充滿野性的女孩，為了和男同志一樣上前線、進突擊隊，毅然剪掉長辮子，留起了五號頭。以此表現革命的堅決性，以及越是艱險越向前的大無畏精神。
五號頭因其簡約便捷，非常適合當時女性要和男性媲美爭當雄傑的時代要求，所以各行各業的女性，為了爭得和男人一樣的社會地位，或者是為了從三從四德封建傳統束縛中解放出來，紛紛剪掉大辮子，留起了五號頭。五號頭，被人為的融入進了政治因素，它也因此進入鼎盛時期。
五十年代，五號頭因其適合運動，被運動員和時尚女性青睞。其內涵是陽光、青春、活力。而進入六十年代，破四舊的洪流裹攜著女性，不愛紅裝愛武裝，敢頂半邊天的假小子、鐵姑娘引領時尚潮流。五號頭其內涵則變為了陽剛、豪邁、充滿戰鬥性。
有些姑娘未婚時，還保留著長辮子。但到結婚後，基本上都要剪下辮子，留上整齊、垂直剛好蓋住雙耳的五號頭。五號頭，在此時還有一種女人成人禮的儀式作用。讓人知道，成人留五號頭的基本都是已婚的女性。而這些成年婦女，留著五號頭，雖沒有少女的青春活力，卻有著成年人的穩重幹練。在那個年代裡，很多人照的結婚照、全家福，參加“樣板戲”演出，都留著有時代印跡的五號頭。
從我記事起，母親一直是留著五號頭的。可能母親還是喜歡長髮吧，她的五號頭並不是齊耳邊的短髮。而是比正規的五號頭長些，髮根已經搭在肩膀上了。我家周圍的鄰居，阿姨們也都是留著五號頭。有些年輕些又愛美的，會在五號頭邊攏一小撮頭髮系一頭繩，或用綢緞系一個蝴蝶結，把平淡的短髮裝飾的別有一番韻味。
五十年代短髮
進入八十年代後，中國女性的髮式變化越來越豐富，社會上流行各種時髦的髮型，人們早已見怪不怪了。五號頭留的人越來越少了，可能只是一些老年女性還留著五號頭。一是習慣了，二是方便打理。年輕人雖然也有留短髮的，但已經不是五號頭這種樣式了。雖然也是短髮，但冠名卻是簡約和精緻，並且大多都以明星名字命名，如“山口百惠”式短髮，“奧黛麗·赫本”式短髮，電影《小街》“張瑜”式男孩一樣的短髮，還有一些職業女性的職業短髮，後來還有其他的一些與世界時尚同步的各種美麗短髮髮型接踵而至。
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五十年代初期，在《女籃五號》電影沒有上映前，五號頭這個名字還沒有叫響，中國的城市和鄉村的婦女，很多也留著短髮。但這種短髮不叫五號頭，而叫“劉胡蘭頭”，由髮式名推測，可能劉胡蘭犧牲時就留著這種短髮吧。
五號頭流行於上世紀五十年代末，普及於文革時期，成為那個年代婦女的標準髮式。文革時工農兵的典型形象中的成年婦女，大多都是五號頭。比如革命樣板戲《海港》中的方海珍，《龍江頌》中的江水英，《杜娟山》的柯湘，《沙家浜》中的新四軍女衛生員等，都是留的那種樸素實用的齊耳短髮。
文革開始後，隨著紅衛兵“綠軍裝”的盛行，五號頭因其颯爽英姿的戰鬥性，立即成為當時女性選擇的主要髮式之一。從當時的宣傳畫上看，女紅衛兵，女民兵，女社員等，都是留著短短的五號頭。舞臺的一些文藝演出，女主角大多也是五號頭。很多文藝作品中，都會有一個如男孩般充滿野性的女孩，為了和男同志一樣上前線、進突擊隊，毅然剪掉長辮子，留起了五號頭。以此表現革命的堅決性，以及越是艱險越向前的大無畏精神。
五號頭因其簡約便捷，非常適合當時女性要和男性媲美爭當雄傑的時代要求，所以各行各業的女性，為了爭得和男人一樣的社會地位，或者是為了從三從四德封建傳統束縛中解放出來，紛紛剪掉大辮子，留起了五號頭。五號頭，被人為的融入進了政治因素，它也因此進入鼎盛時期。
五十年代，五號頭因其適合運動，被運動員和時尚女性青睞。其內涵是陽光、青春、活力。而進入六十年代，破四舊的洪流裹攜著女性，不愛紅裝愛武裝，敢頂半邊天的假小子、鐵姑娘引領時尚潮流。五號頭其內涵則變為了陽剛、豪邁、充滿戰鬥性。
有些姑娘未婚時，還保留著長辮子。但到結婚後，基本上都要剪下辮子，留上整齊、垂直剛好蓋住雙耳的五號頭。五號頭，在此時還有一種女人成人禮的儀式作用。讓人知道，成人留五號頭的基本都是已婚的女性。而這些成年婦女，留著五號頭，雖沒有少女的青春活力，卻有著成年人的穩重幹練。在那個年代裡，很多人照的結婚照、全家福，參加“樣板戲”演出，都留著有時代印跡的五號頭。
從我記事起，母親一直是留著五號頭的。可能母親還是喜歡長髮吧，她的五號頭並不是齊耳邊的短髮。而是比正規的五號頭長些，髮根已經搭在肩膀上了。我家周圍的鄰居，阿姨們也都是留著五號頭。有些年輕些又愛美的，會在五號頭邊攏一小撮頭髮系一頭繩，或用綢緞系一個蝴蝶結，把平淡的短髮裝飾的別有一番韻味。
五十年代短髮
進入八十年代後，中國女性的髮式變化越來越豐富，社會上流行各種時髦的髮型，人們早已見怪不怪了。五號頭留的人越來越少了，可能只是一些老年女性還留著五號頭。一是習慣了，二是方便打理。年輕人雖然也有留短髮的，但已經不是五號頭這種樣式了。雖然也是短髮，但冠名卻是簡約和精緻，並且大多都以明星名字命名，如“山口百惠”式短髮，“奧黛麗·赫本”式短髮，電影《小街》“張瑜”式男孩一樣的短髮，還有一些職業女性的職業短髮，後來還有其他的一些與世界時尚同步的各種美麗短髮髮型接踵而至。
張瑜
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五十年代初期，在《女籃五號》電影沒有上映前，五號頭這個名字還沒有叫響，中國的城市和鄉村的婦女，很多也留著短髮。但這種短髮不叫五號頭，而叫“劉胡蘭頭”，由髮式名推測，可能劉胡蘭犧牲時就留著這種短髮吧。
五號頭流行於上世紀五十年代末，普及於文革時期，成為那個年代婦女的標準髮式。文革時工農兵的典型形象中的成年婦女，大多都是五號頭。比如革命樣板戲《海港》中的方海珍，《龍江頌》中的江水英，《杜娟山》的柯湘，《沙家浜》中的新四軍女衛生員等，都是留的那種樸素實用的齊耳短髮。
文革開始後，隨著紅衛兵“綠軍裝”的盛行，五號頭因其颯爽英姿的戰鬥性，立即成為當時女性選擇的主要髮式之一。從當時的宣傳畫上看，女紅衛兵，女民兵，女社員等，都是留著短短的五號頭。舞臺的一些文藝演出，女主角大多也是五號頭。很多文藝作品中，都會有一個如男孩般充滿野性的女孩，為了和男同志一樣上前線、進突擊隊，毅然剪掉長辮子，留起了五號頭。以此表現革命的堅決性，以及越是艱險越向前的大無畏精神。
五號頭因其簡約便捷，非常適合當時女性要和男性媲美爭當雄傑的時代要求，所以各行各業的女性，為了爭得和男人一樣的社會地位，或者是為了從三從四德封建傳統束縛中解放出來，紛紛剪掉大辮子，留起了五號頭。五號頭，被人為的融入進了政治因素，它也因此進入鼎盛時期。
五十年代，五號頭因其適合運動，被運動員和時尚女性青睞。其內涵是陽光、青春、活力。而進入六十年代，破四舊的洪流裹攜著女性，不愛紅裝愛武裝，敢頂半邊天的假小子、鐵姑娘引領時尚潮流。五號頭其內涵則變為了陽剛、豪邁、充滿戰鬥性。
有些姑娘未婚時，還保留著長辮子。但到結婚後，基本上都要剪下辮子，留上整齊、垂直剛好蓋住雙耳的五號頭。五號頭，在此時還有一種女人成人禮的儀式作用。讓人知道，成人留五號頭的基本都是已婚的女性。而這些成年婦女，留著五號頭，雖沒有少女的青春活力，卻有著成年人的穩重幹練。在那個年代裡，很多人照的結婚照、全家福，參加“樣板戲”演出，都留著有時代印跡的五號頭。
從我記事起，母親一直是留著五號頭的。可能母親還是喜歡長髮吧，她的五號頭並不是齊耳邊的短髮。而是比正規的五號頭長些，髮根已經搭在肩膀上了。我家周圍的鄰居，阿姨們也都是留著五號頭。有些年輕些又愛美的，會在五號頭邊攏一小撮頭髮系一頭繩，或用綢緞系一個蝴蝶結，把平淡的短髮裝飾的別有一番韻味。
五十年代短髮
進入八十年代後，中國女性的髮式變化越來越豐富，社會上流行各種時髦的髮型，人們早已見怪不怪了。五號頭留的人越來越少了，可能只是一些老年女性還留著五號頭。一是習慣了，二是方便打理。年輕人雖然也有留短髮的，但已經不是五號頭這種樣式了。雖然也是短髮，但冠名卻是簡約和精緻，並且大多都以明星名字命名，如“山口百惠”式短髮，“奧黛麗·赫本”式短髮，電影《小街》“張瑜”式男孩一樣的短髮，還有一些職業女性的職業短髮，後來還有其他的一些與世界時尚同步的各種美麗短髮髮型接踵而至。
張瑜
朱琳
五號頭，一種女子髮型：劉海不超過眉毛，鬢角不遮住耳朵，髮根與脖子平齊。
它最大的特點是簡便，不用戴髮卡，也不用扎頭繩，沒有編辮子的麻煩，也沒有洗長髮的囉嗦。它開始流行搞運動的女運動員和學校女學生中，後遍及各行各業。
這種短髮為什麼叫五號頭，我以前是不知道的。後來上網搜了下，才知道這種五號頭，緣於1957年導演謝晉執導、劉瓊和秦怡主演的影片《女籃五號》上映，女主角秦怡的髮式被當時的女青年引為時髦。因為影片的走紅，所以影片中女五號的髮型也走紅了，並直接冠之名曰5號頭。曾被時尚女青年效仿了許多年。
雖然五號頭也曾遭到舊思想、舊習俗的抵制，但是，“五號頭”還是成為五十年代青年女性的主流頭型。“五號頭”伴隨著很多青年女性，從花季走向成熟……
其實在《女籃五號》電影上映前，中國婦女早就開始流行短髮了，只是短髮的劉海、鬢角、髮根，和五號頭略有區別罷了。
五四運動後，學校的女學生開始剪掉長髮，留成齊耳短髮，給人以一種十分清新的感覺，這應是五號頭的前身。後來一些社會女性也開始仿效，剪掉了長長的辮子，也留起了短髮。只是這種短髮髮根較長，大約是在肩膀之上。
抗戰時期和解放戰爭中的女戰士、或者是鄉村的一些農家婦女，很多都留著這種髮型。電影《地道戰》中的女主角，留的短髮比那種齊耳短髮要長些。解放初期，人民解放軍女戰士，地方政府的一些女公務員，都留著這種略長點的短髮。有些人還喜歡帶個帽子，留出短髮長長的下沿。這種短髮，即讓人感覺簡捷清爽，又有種女性飄逸的柔美蘊涵其中。
五十年代初期，在《女籃五號》電影沒有上映前，五號頭這個名字還沒有叫響，中國的城市和鄉村的婦女，很多也留著短髮。但這種短髮不叫五號頭，而叫“劉胡蘭頭”，由髮式名推測，可能劉胡蘭犧牲時就留著這種短髮吧。
五號頭流行於上世紀五十年代末，普及於文革時期，成為那個年代婦女的標準髮式。文革時工農兵的典型形象中的成年婦女，大多都是五號頭。比如革命樣板戲《海港》中的方海珍，《龍江頌》中的江水英，《杜娟山》的柯湘，《沙家浜》中的新四軍女衛生員等，都是留的那種樸素實用的齊耳短髮。
文革開始後，隨著紅衛兵“綠軍裝”的盛行，五號頭因其颯爽英姿的戰鬥性，立即成為當時女性選擇的主要髮式之一。從當時的宣傳畫上看，女紅衛兵，女民兵，女社員等，都是留著短短的五號頭。舞臺的一些文藝演出，女主角大多也是五號頭。很多文藝作品中，都會有一個如男孩般充滿野性的女孩，為了和男同志一樣上前線、進突擊隊，毅然剪掉長辮子，留起了五號頭。以此表現革命的堅決性，以及越是艱險越向前的大無畏精神。
五號頭因其簡約便捷，非常適合當時女性要和男性媲美爭當雄傑的時代要求，所以各行各業的女性，為了爭得和男人一樣的社會地位，或者是為了從三從四德封建傳統束縛中解放出來，紛紛剪掉大辮子，留起了五號頭。五號頭，被人為的融入進了政治因素，它也因此進入鼎盛時期。
五十年代，五號頭因其適合運動，被運動員和時尚女性青睞。其內涵是陽光、青春、活力。而進入六十年代，破四舊的洪流裹攜著女性，不愛紅裝愛武裝，敢頂半邊天的假小子、鐵姑娘引領時尚潮流。五號頭其內涵則變為了陽剛、豪邁、充滿戰鬥性。
有些姑娘未婚時，還保留著長辮子。但到結婚後，基本上都要剪下辮子，留上整齊、垂直剛好蓋住雙耳的五號頭。五號頭，在此時還有一種女人成人禮的儀式作用。讓人知道，成人留五號頭的基本都是已婚的女性。而這些成年婦女，留著五號頭，雖沒有少女的青春活力，卻有著成年人的穩重幹練。在那個年代裡，很多人照的結婚照、全家福，參加“樣板戲”演出，都留著有時代印跡的五號頭。
從我記事起，母親一直是留著五號頭的。可能母親還是喜歡長髮吧，她的五號頭並不是齊耳邊的短髮。而是比正規的五號頭長些，髮根已經搭在肩膀上了。我家周圍的鄰居，阿姨們也都是留著五號頭。有些年輕些又愛美的，會在五號頭邊攏一小撮頭髮系一頭繩，或用綢緞系一個蝴蝶結，把平淡的短髮裝飾的別有一番韻味。
五十年代短髮
進入八十年代後，中國女性的髮式變化越來越豐富，社會上流行各種時髦的髮型，人們早已見怪不怪了。五號頭留的人越來越少了，可能只是一些老年女性還留著五號頭。一是習慣了，二是方便打理。年輕人雖然也有留短髮的，但已經不是五號頭這種樣式了。雖然也是短髮，但冠名卻是簡約和精緻，並且大多都以明星名字命名，如“山口百惠”式短髮，“奧黛麗·赫本”式短髮，電影《小街》“張瑜”式男孩一樣的短髮，還有一些職業女性的職業短髮，後來還有其他的一些與世界時尚同步的各種美麗短髮髮型接踵而至。
張瑜
朱琳
曾經風靡一時的五號頭，如今已經退出了歷史舞臺，成為幾代人的共同回憶了。但一想起五號頭，我們就會想到幹練和英姿勃發，想到那一代人貧困中的豪邁，艱難困苦中的堅毅，為了祖國獻出一切的無私。
文章原創：西崗老楊
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