媽閣是座城，還是一座聖母院？用來洗白的那種
這兩年，白百合絕對算是娛樂圈裡最憋屈的女星之一。
自從17年家裡那檔事被公之於眾後，
《捉妖記2》的宣傳不見其人，
《南方有喬木》的官方物料還滿哪都是秦海璐（女二）。
好不容易《情聖2》趕上春節檔了，還有豬隊友人設崩塌毀項目。
白百合憋了兩年的大招，終於放出來了。
結果，一個慘字，根本不夠形容——
《媽閣是座城》（以下簡稱《媽閣》）
講真，上映前殺姐對《媽閣》的期待值，給五星都嫌少。
論劇本，它改編自嚴歌苓的同名小說。
為避免有人不認識這個大作家，我簡單介紹下。
陳沖的《天浴》，陳凱歌的《梅蘭芳》，張藝謀的《金陵十三釵》，馮小剛的《芳華》，全都改編自是嚴歌苓的作品。
而且大導演們幾乎都沿用了原著的名字（除了<歸來>原著那個文鄒鄒的名字），這是對作者的尊重。
演職表裡署名編劇的，還有蘆葦和陳文強。
香港編劇陳文強大家應該不熟（主要是我不熟），但國家一級編劇蘆葦改過的本子，可代表了中國電影的高光時刻。
看導演，《媽閣》有拍過《大明宮詞》和《橘子紅了》的李少紅。
想質疑她只會拍電視劇？
提名過金熊獎的《紅粉》，豆瓣8.0的《血色清晨》，甚至是CULT片《銀蛇謀殺案》，全都出自她手。
李導很擅長女性題材，這剛好又和嚴歌苓的領域十分契合。
演員方面，白百合是被嚴歌苓親自蓋章“簡直是絕配”。
還有吳剛、黃覺、樑天等一眾實力派，眾星捧月。
怎麼看這都是一部4星起步的神仙片，然而現在《媽閣》卻掉到了5.5。
抱著幫它平反的心態，殺姐特地去刷了片。
結果，這部電影卻看的我一度懷疑人生。
簡單來說，看完這部電影我沒覺得媽閣是座城，它反而更像是座巴黎聖母院。
首先說，聖母院為什麼不在中國。
《媽閣》的第一場戲，從女主梅曉鷗（白百合 飾）在車裡看澳門迴歸儀式開始。
當鏡頭移到車外時，遠處的天空放起了煙花。
我們暫且認為1999年的轎車能安裝電子屏，是為了凸顯梅曉鷗的王者氣質。
從這種引用的功能來看，澳門迴歸只是在暗示：
兩個來自大陸的男演員，可以出場了。
隨後，影片又提到了2003年的非典和2008年的金融海嘯。
這裡問題就出現了，澳門是在2003年7月28日才開放的自由行。
也就是說，在3月非典疫情爆發前，兩個內地人就能獨身去澳門賭錢。
此時他們能去澳門的事由，只有定居、探親和團隊旅遊。
金融海嘯暗示了富商段凱文（吳剛 飾）的衰落。
但對比澳門博彩營收數據，2009年才是增幅最低的年份。
《媽閣》看起來借用了不少歷史事件，可這些背景不僅看上去不夠考究，對於人物的影響也只侷限於一兩個角色。
因此這個故事放在澳門或者拉斯維加斯，本身並沒什麼區別。
澳門迴歸十年的變革，除了電視新聞、字幕和海浪，再也沒有其他的體現。
這也是導演李少紅繼10版《紅樓夢》後，再一次對影視創作的不嚴謹。
不過《媽閣》的最大問題並不在這，影片中最讓人費解的當屬——
聖母院院長梅曉鷗。
在女性題材中，《媽閣》最與眾不同的設定在於，女主是個疊碼仔。
這層身份，也是影片製造矛盾衝突的特色和重點。
殺姐靴微研究了下，很多情況下，疊碼仔乾的是幫別人洗錢的髒活。
因為內地限制資金外流（國家規定去澳門過關最多帶兩萬的現金），而疊碼仔或者說博彩中介的工作，就是借給客戶籌碼，並在內地開賬戶幫別人轉移資金。
假如客戶給疊碼仔匯了100萬，然後輸掉10W。
他就可以說，我是帶著2W來贏了88W。
反正籌碼是疊碼仔換的，只要中間人不告發，誰都很難查清。
不過梅曉鷗倒不覺得自己的工作違法，哪怕有人查到了她的犯罪證據，她還在苦口婆心的勸別人戒賭。
《媽閣》有一句宣傳語叫“男人賭錢，女人賭愛。”
梅曉鷗的確把這條準則，堅持到了底。
史奇瀾（黃覺 飾）坑了她3000萬，段凱文騙掉了她的別墅。
儘管梅曉鷗被兩個男人折騰的負債累累，但只要帥大叔開口，她絕對有求必應。
誰讓嚴歌苓的女主都缺愛呢。
黃覺在一支花絮裡，直接表達過這種困惑：
我拍完這部戲之後，本來應該更瞭解女人的內心世界，但我卻發現自己更不瞭解了。
連對戲的男演員都無法理解，觀眾就更難產生任何情感上的共鳴。
梅曉鷗之前因為丈夫爛賭，懷孕時被當眾打倒在地。
而她卻聖母般的進入賭場工作，再次陷入被賭徒坑害的循環。
人生中三個對她最重要的男人，都沒拍多少正兒八經的感情戲。
通片下來，基本都是“梅曉鷗好痛苦啊”和“梅曉鷗太可憐了”。
可能是為了宣傳戒賭，梅曉鷗展示了各種扔錢、撒錢、燒錢的行為藝術。
但這種覺醒和成長，又被她再次相信男人所吞沒。
梅曉鷗這個角色，就像一顆陽光下的肥皂泡。
外表瑩潤剔透，泛著光暈，卻一戳就破，毫無根基。
白百合曾在談話花絮中承認，現實中的自己和梅曉鷗有共同點。
“你身上有梅曉鷗的那種很隱忍的勁。”
既然這個角色在感情裡是隱忍而又無私的，她會愛上下一個男人，也是因為在上一份感情裡積攢了太多的失望。
那這個極端的聖母形象，是否存在對於當年事件徹底洗白的嫌疑？
我深表懷疑。