張瑜《廬山戀》姜黎黎《紅牡丹》觀眾喜歡什麼樣的電影和演員？

文：宿夜花

在昨天“淺談電影《巴山夜雨》之選角”一文發佈後，有讀者朋友就內容展開了詳細回覆，他的觀點頗有意思。他認為電影《巴山夜雨》固然是部好片，但在當時觀眾心中的受歡迎程度卻並非最高（百花獎得票數甚至遠不如《七品芝麻官》）。而他也具體舉了《天雲山傳奇》的例子證明了謝晉的這部片在電影行業以及觀眾、評論界都取得了很高的認同。

正好80年的片子我印象深刻的也有不少，這裡就順著這屆百花獎談談我對當年一些熱門電影的看法。什麼樣的電影和表演容易被觀眾喜愛？

而從當年的《大眾電影》百花獎名列前茅的影片和表演不難看出他們都具有以下特點。

先說演員，男演員得票在10萬張以上的有7人（8個表演，達式常一人佔兩個），分別是達式常《燕歸來》、達式常《他們在相愛》、於洋《戴手銬的旅客》、唐國強、李仁堂、石維堅、郭凱敏、郭允泰。女演員得票在10萬張以上的有2人，張瑜的《廬山戀》以126萬高居榜首，《紅牡丹》的姜黎黎、《巴山夜雨》的張瑜次之。

比起金雞獎，百花獎是由觀眾投票，手頭有《大眾電影》的觀眾都有投票資格。而觀眾的選擇往往感性得多，很多時候電影的整體質量與藝術成就都不在考量範圍內，更多是很直觀的喜歡與否決定了結果。

這些最受觀眾喜愛的演員，他們首先有著靚麗瀟灑的外貌，即便當時不再年輕的萬山大叔充滿正氣的同時又漸具親和力，也頗受觀眾喜愛。唐國強、郭凱敏等年輕演員更是榜單上的常客（唐國強幾部重點片都在百花獎取得不小成績）。

而他們的外形氣質直觀給人正能量。

張瑜在《廬山戀》中的周筠熱情奔放、像一縷清風沁人心脾，而達式常在《他們在相愛》中的陳戰溫文爾雅、像一抹陽光溫暖人心。這些簡單直觀的，卻也最打動人。前一年的李仁堂和《小花》裡的陳沖也並非複雜的角色，他們也是靠著平易近人的氣質、具有辨識度的形象收穫了觀眾的喜愛。

姜黎黎氣質溫婉有著典型的東方式面容，也使得她不僅憑藉《紅牡丹》收穫頗高人氣，也使得她成了那幾年長影廠的當紅女演員。

當年百花獎的最佳故事片，除了獲獎的《廬山戀》、《天雲山傳奇》、《七品芝麻官》外，依次是《戴手銬的旅客》、《與魔鬼打交道的人》、《櫻》、《紅牡丹》、《法庭內外》、《元帥之死》、《巴山夜雨》、《燕歸來》。

透過這份名單，可以看得出，《巴山夜雨》的觀眾票數雖然不如《天雲山傳奇》，但依然有著可觀的數據。而究其原因，恐怕也是顯而易見的。

《廬山戀》、《天雲山傳奇》、《七品芝麻官》的奪魁可以看得出觀眾的偏愛類型。而在任何時候，輕鬆愉快富有觀賞性的、充滿戲劇性故事性的東西都是最有市場的。《廬山戀》中的大好河山、俊男靚女的姣好面容，《七品芝麻官》裡牛得草接地氣式的幽默感沒有觀賞門檻也讓觀眾了無壓力。《天雲山傳奇》的成功也印證了“謝晉模式”開啟了新時代市場，就像你未必記得故事的細節，但你肯定忘不了“雪地搖籃”的那個片段。

現實中沒有幾個人能做得到馮晴嵐、羅群那般相濡以沫，但正因為這樣這種理想化的呈現反而更使人感到震撼。電影除了滿足觀眾對美的追求外，還是一種讓觀眾可以體驗各種不曾經歷過的人生況味的媒介，這也就不難理解觀眾對這類故事的偏愛。（遺憾的是王馥荔沒有取得百花獎，而觀眾緣頗高的王馥荔之後用《咱們的牛百歲》、《日出》兩度奪得百花獎最佳女配）

而名列前五的《戴手銬的旅客》和《與魔鬼打交道的人》也是帶有特定背景的故事，前兩者是新時期驚險樣式影片的代表，而主創於洋、林嵐在之前便有此類佳作（《英雄虎膽》、《跟蹤追擊》）。此類電影仍舊是以故事性吸引觀眾。《櫻》、《紅牡丹》則是典型的傳奇故事配上精美插曲和美麗主演的模式。

最後的《巴山夜雨》、《燕歸來》都是製作精緻、創作態度嚴謹的佳作（前者獲得5項金雞獎，後者入圍柏林國際電影節），但排名卻並不靠前，或許是此類嚴肅題材很多觀眾並不喜歡。而像《第十個彈孔》、《殘雪》之類的受眾面就更窄（《第十個彈孔》就使人覺得異常壓抑）。

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