（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
身上的“影子”很明顯，但依舊值得誇讚
而在驚喜之餘，熟悉感也似有若無的伴隨著我。從我的個人感受出發，觀影過程中，我的腦海裡面總是會浮現很多其他的動畫作品。
《羅小黑戰記》的開頭，森林被大面積地破壞，小黑無奈離開了自己賴以生存的家園，這樣的開頭其實是非常明顯的向觀眾傳遞了影片的環保主題，而在這個主題的傳遞過程中，總是有一種宮崎駿動畫作品的影子。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
身上的“影子”很明顯，但依舊值得誇讚
而在驚喜之餘，熟悉感也似有若無的伴隨著我。從我的個人感受出發，觀影過程中，我的腦海裡面總是會浮現很多其他的動畫作品。
《羅小黑戰記》的開頭，森林被大面積地破壞，小黑無奈離開了自己賴以生存的家園，這樣的開頭其實是非常明顯的向觀眾傳遞了影片的環保主題，而在這個主題的傳遞過程中，總是有一種宮崎駿動畫作品的影子。
而在影片的結尾處，無限帶著小黑去了妖精居住的地方，乘坐的類似於貓咪的交通工具讓人不自覺的跳戲到《龍貓》，而妖精居住地中，水天一色的風景，又讓人不自覺的聯想到《千與千尋》中，千尋乘坐水上列車的地方。
與此同時，影片中現代社會的部分畫面，也會讓人時不時有穿越到日漫的感覺。當然，鑑於每個人的觀影感受是不一樣的，因此，這樣的熟悉感也帶著一點點主觀，無需深度討論。但不得不承認的是，影片中有的地方，的確帶著一些日漫畫風的影子。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
身上的“影子”很明顯，但依舊值得誇讚
而在驚喜之餘，熟悉感也似有若無的伴隨著我。從我的個人感受出發，觀影過程中，我的腦海裡面總是會浮現很多其他的動畫作品。
《羅小黑戰記》的開頭，森林被大面積地破壞，小黑無奈離開了自己賴以生存的家園，這樣的開頭其實是非常明顯的向觀眾傳遞了影片的環保主題，而在這個主題的傳遞過程中，總是有一種宮崎駿動畫作品的影子。
而在影片的結尾處，無限帶著小黑去了妖精居住的地方，乘坐的類似於貓咪的交通工具讓人不自覺的跳戲到《龍貓》，而妖精居住地中，水天一色的風景，又讓人不自覺的聯想到《千與千尋》中，千尋乘坐水上列車的地方。
與此同時，影片中現代社會的部分畫面，也會讓人時不時有穿越到日漫的感覺。當然，鑑於每個人的觀影感受是不一樣的，因此，這樣的熟悉感也帶著一點點主觀，無需深度討論。但不得不承認的是，影片中有的地方，的確帶著一些日漫畫風的影子。
但個人認為，歷經歲月，日漫對世界上很多動畫從業人員而言，影響都是巨大的，許多動畫從業人員在接收新鮮信息的同時，潛移默化地被影響是一件再正常不過的事情，這樣的“潛移默化”不需要回避，也不需要覺得不妥當。畢竟成長的過程中，“影子”是必不可少的，只要主創能夠在“影子”之外找到獨屬於自己的東西，其餘的只需交給時間與努力，然後繼續成長就可以了。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
身上的“影子”很明顯，但依舊值得誇讚
而在驚喜之餘，熟悉感也似有若無的伴隨著我。從我的個人感受出發，觀影過程中，我的腦海裡面總是會浮現很多其他的動畫作品。
《羅小黑戰記》的開頭，森林被大面積地破壞，小黑無奈離開了自己賴以生存的家園，這樣的開頭其實是非常明顯的向觀眾傳遞了影片的環保主題，而在這個主題的傳遞過程中，總是有一種宮崎駿動畫作品的影子。
而在影片的結尾處，無限帶著小黑去了妖精居住的地方，乘坐的類似於貓咪的交通工具讓人不自覺的跳戲到《龍貓》，而妖精居住地中，水天一色的風景，又讓人不自覺的聯想到《千與千尋》中，千尋乘坐水上列車的地方。
與此同時，影片中現代社會的部分畫面，也會讓人時不時有穿越到日漫的感覺。當然，鑑於每個人的觀影感受是不一樣的，因此，這樣的熟悉感也帶著一點點主觀，無需深度討論。但不得不承認的是，影片中有的地方，的確帶著一些日漫畫風的影子。
但個人認為，歷經歲月，日漫對世界上很多動畫從業人員而言，影響都是巨大的，許多動畫從業人員在接收新鮮信息的同時，潛移默化地被影響是一件再正常不過的事情，這樣的“潛移默化”不需要回避，也不需要覺得不妥當。畢竟成長的過程中，“影子”是必不可少的，只要主創能夠在“影子”之外找到獨屬於自己的東西，其餘的只需交給時間與努力，然後繼續成長就可以了。
哪吒不換髮型是為了“識別性”？
而說到影片中還有什麼讓人十分驚喜的，應該就是哪吒的“友情客串”了。
影片的高潮部分，一個穿著現代裝、梳著哪吒頭、腳踩風火輪的臭屁小孩突然出現，讓人意外非常，因為《羅小黑戰記》中也提及了道家的相關理念與形象，因此哪吒的出現也並不顯得突兀，反而有一種“哦，還能這樣。”的感覺。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
身上的“影子”很明顯，但依舊值得誇讚
而在驚喜之餘，熟悉感也似有若無的伴隨著我。從我的個人感受出發，觀影過程中，我的腦海裡面總是會浮現很多其他的動畫作品。
《羅小黑戰記》的開頭，森林被大面積地破壞，小黑無奈離開了自己賴以生存的家園，這樣的開頭其實是非常明顯的向觀眾傳遞了影片的環保主題，而在這個主題的傳遞過程中，總是有一種宮崎駿動畫作品的影子。
而在影片的結尾處，無限帶著小黑去了妖精居住的地方，乘坐的類似於貓咪的交通工具讓人不自覺的跳戲到《龍貓》，而妖精居住地中，水天一色的風景，又讓人不自覺的聯想到《千與千尋》中，千尋乘坐水上列車的地方。
與此同時，影片中現代社會的部分畫面，也會讓人時不時有穿越到日漫的感覺。當然，鑑於每個人的觀影感受是不一樣的，因此，這樣的熟悉感也帶著一點點主觀，無需深度討論。但不得不承認的是，影片中有的地方，的確帶著一些日漫畫風的影子。
但個人認為，歷經歲月，日漫對世界上很多動畫從業人員而言，影響都是巨大的，許多動畫從業人員在接收新鮮信息的同時，潛移默化地被影響是一件再正常不過的事情，這樣的“潛移默化”不需要回避，也不需要覺得不妥當。畢竟成長的過程中，“影子”是必不可少的，只要主創能夠在“影子”之外找到獨屬於自己的東西，其餘的只需交給時間與努力，然後繼續成長就可以了。
哪吒不換髮型是為了“識別性”？
而說到影片中還有什麼讓人十分驚喜的，應該就是哪吒的“友情客串”了。
影片的高潮部分，一個穿著現代裝、梳著哪吒頭、腳踩風火輪的臭屁小孩突然出現，讓人意外非常，因為《羅小黑戰記》中也提及了道家的相關理念與形象，因此哪吒的出現也並不顯得突兀，反而有一種“哦，還能這樣。”的感覺。
與此同時，動畫電影《哪吒之魔童降世》如今正在熱映，票房成績喜人。當哪吒的形象出現在《羅小黑戰記》的時候，給觀眾一種國產動畫在進行聯動的感覺。其中，羅小黑的一句“所以，你是男孩嗎？”的詢問，更是令許多觀眾忍不住會心一笑，而哪吒所說的“保持髮型是為了識別性。”也讓許多觀眾忍俊不禁。
這樣的聯動，在收穫觀眾驚喜的同時，也讓人看到了國產動畫電影的互相扶持與互相進步。
早前，《哪吒之魔童降世》剛剛上映之際，《西遊記之大聖歸來》等熱門國產動畫電影就發佈過相關的物料表示支持，其後，《哪吒之魔童降世》票房成績不斷攀升，並不斷打破許多票房紀錄，期間，《流浪地球》等作品的主創紛紛送上祝福，種種舉動都讓人生出一種國產電影在積極生長的感覺。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
身上的“影子”很明顯，但依舊值得誇讚
而在驚喜之餘，熟悉感也似有若無的伴隨著我。從我的個人感受出發，觀影過程中，我的腦海裡面總是會浮現很多其他的動畫作品。
《羅小黑戰記》的開頭，森林被大面積地破壞，小黑無奈離開了自己賴以生存的家園，這樣的開頭其實是非常明顯的向觀眾傳遞了影片的環保主題，而在這個主題的傳遞過程中，總是有一種宮崎駿動畫作品的影子。
而在影片的結尾處，無限帶著小黑去了妖精居住的地方，乘坐的類似於貓咪的交通工具讓人不自覺的跳戲到《龍貓》，而妖精居住地中，水天一色的風景，又讓人不自覺的聯想到《千與千尋》中，千尋乘坐水上列車的地方。
與此同時，影片中現代社會的部分畫面，也會讓人時不時有穿越到日漫的感覺。當然，鑑於每個人的觀影感受是不一樣的，因此，這樣的熟悉感也帶著一點點主觀，無需深度討論。但不得不承認的是，影片中有的地方，的確帶著一些日漫畫風的影子。
但個人認為，歷經歲月，日漫對世界上很多動畫從業人員而言，影響都是巨大的，許多動畫從業人員在接收新鮮信息的同時，潛移默化地被影響是一件再正常不過的事情，這樣的“潛移默化”不需要回避，也不需要覺得不妥當。畢竟成長的過程中，“影子”是必不可少的，只要主創能夠在“影子”之外找到獨屬於自己的東西，其餘的只需交給時間與努力，然後繼續成長就可以了。
哪吒不換髮型是為了“識別性”？
而說到影片中還有什麼讓人十分驚喜的，應該就是哪吒的“友情客串”了。
影片的高潮部分，一個穿著現代裝、梳著哪吒頭、腳踩風火輪的臭屁小孩突然出現，讓人意外非常，因為《羅小黑戰記》中也提及了道家的相關理念與形象，因此哪吒的出現也並不顯得突兀，反而有一種“哦，還能這樣。”的感覺。
與此同時，動畫電影《哪吒之魔童降世》如今正在熱映，票房成績喜人。當哪吒的形象出現在《羅小黑戰記》的時候，給觀眾一種國產動畫在進行聯動的感覺。其中，羅小黑的一句“所以，你是男孩嗎？”的詢問，更是令許多觀眾忍不住會心一笑，而哪吒所說的“保持髮型是為了識別性。”也讓許多觀眾忍俊不禁。
這樣的聯動，在收穫觀眾驚喜的同時，也讓人看到了國產動畫電影的互相扶持與互相進步。
早前，《哪吒之魔童降世》剛剛上映之際，《西遊記之大聖歸來》等熱門國產動畫電影就發佈過相關的物料表示支持，其後，《哪吒之魔童降世》票房成績不斷攀升，並不斷打破許多票房紀錄，期間，《流浪地球》等作品的主創紛紛送上祝福，種種舉動都讓人生出一種國產電影在積極生長的感覺。
如果說此前國產電影紛紛祝福《哪吒之魔童降世》，傳遞了國產電影相互幫助、共同進步的行業氛圍，那麼《羅小黑戰記》中的“哪吒”則是讓人感受到了國產動畫電影的攜手共進與隔空叫好。與此同時，許多動漫從業人員的賀圖也讓人深感行業內的溫暖。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
身上的“影子”很明顯，但依舊值得誇讚
而在驚喜之餘，熟悉感也似有若無的伴隨著我。從我的個人感受出發，觀影過程中，我的腦海裡面總是會浮現很多其他的動畫作品。
《羅小黑戰記》的開頭，森林被大面積地破壞，小黑無奈離開了自己賴以生存的家園，這樣的開頭其實是非常明顯的向觀眾傳遞了影片的環保主題，而在這個主題的傳遞過程中，總是有一種宮崎駿動畫作品的影子。
而在影片的結尾處，無限帶著小黑去了妖精居住的地方，乘坐的類似於貓咪的交通工具讓人不自覺的跳戲到《龍貓》，而妖精居住地中，水天一色的風景，又讓人不自覺的聯想到《千與千尋》中，千尋乘坐水上列車的地方。
與此同時，影片中現代社會的部分畫面，也會讓人時不時有穿越到日漫的感覺。當然，鑑於每個人的觀影感受是不一樣的，因此，這樣的熟悉感也帶著一點點主觀，無需深度討論。但不得不承認的是，影片中有的地方，的確帶著一些日漫畫風的影子。
但個人認為，歷經歲月，日漫對世界上很多動畫從業人員而言，影響都是巨大的，許多動畫從業人員在接收新鮮信息的同時，潛移默化地被影響是一件再正常不過的事情，這樣的“潛移默化”不需要回避，也不需要覺得不妥當。畢竟成長的過程中，“影子”是必不可少的，只要主創能夠在“影子”之外找到獨屬於自己的東西，其餘的只需交給時間與努力，然後繼續成長就可以了。
哪吒不換髮型是為了“識別性”？
而說到影片中還有什麼讓人十分驚喜的，應該就是哪吒的“友情客串”了。
影片的高潮部分，一個穿著現代裝、梳著哪吒頭、腳踩風火輪的臭屁小孩突然出現，讓人意外非常，因為《羅小黑戰記》中也提及了道家的相關理念與形象，因此哪吒的出現也並不顯得突兀，反而有一種“哦，還能這樣。”的感覺。
與此同時，動畫電影《哪吒之魔童降世》如今正在熱映，票房成績喜人。當哪吒的形象出現在《羅小黑戰記》的時候，給觀眾一種國產動畫在進行聯動的感覺。其中，羅小黑的一句“所以，你是男孩嗎？”的詢問，更是令許多觀眾忍不住會心一笑，而哪吒所說的“保持髮型是為了識別性。”也讓許多觀眾忍俊不禁。
這樣的聯動，在收穫觀眾驚喜的同時，也讓人看到了國產動畫電影的互相扶持與互相進步。
早前，《哪吒之魔童降世》剛剛上映之際，《西遊記之大聖歸來》等熱門國產動畫電影就發佈過相關的物料表示支持，其後，《哪吒之魔童降世》票房成績不斷攀升，並不斷打破許多票房紀錄，期間，《流浪地球》等作品的主創紛紛送上祝福，種種舉動都讓人生出一種國產電影在積極生長的感覺。
如果說此前國產電影紛紛祝福《哪吒之魔童降世》，傳遞了國產電影相互幫助、共同進步的行業氛圍，那麼《羅小黑戰記》中的“哪吒”則是讓人感受到了國產動畫電影的攜手共進與隔空叫好。與此同時，許多動漫從業人員的賀圖也讓人深感行業內的溫暖。
眾所周知，此前，國產動畫經歷了很長的低谷期，那個時候，不論是從從業者的角度出發，還是從作品的角度出發，總是顯得有些冷清。而如今類型迥異的國產動畫不斷出現，令人心中不禁生出了更多期待，一部接著一部國產動畫電影的出現，也讓人感受到了國產動畫電影久違的熱鬧，這樣的“熱鬧”，也稍微填補了許多觀眾對動畫電影《羅小黑戰記》沒有彩蛋的失落。
（以下部分內容涉及劇透，慎看！！！）
2011年，由獨立動畫製作人MTJJ及其工作室製作的flash動畫《羅小黑戰記》（後來為2D動畫）開始了連載，動畫講述了貓妖小黑因為偷盜天明珠被打回原形，流落街頭之際與少女羅小白相遇，由此開啟了離奇玄幻之旅的故事。
剛開始的時候，《羅小黑戰記》每一集的時長維持在五分鐘左右，故事畫風以及故事內容都偏向治癒風，連載時間常常不穩定，因此動畫《羅小黑戰記》被許多觀眾調侃為“更新相當任性的治癒向泡麵番”。
2017年，動畫《羅小黑戰記》開始了長達兩年的斷更，原因是主創需要全身心的去創作動畫電影《羅小黑戰記》，而就在今日，動畫電影《羅小黑戰記》正式上映，許多觀眾秉持著“活久見”的心理走進電影院。
在“三個空間”中不斷“穿越”
動畫電影《羅小黑戰記》將時間線設置在連載動畫《羅小黑戰記》之前，講述了貓妖小黑因為家園被破壞，無奈開始了流浪之旅，在狼狽落魄之際，小黑遇見了木系妖精“風息”與空間系人類“無限”，由此，展開了“好與壞，正與邪”的追逐之旅。
在這之中，極具中國風的山水與科技氣息濃重的現代城市有了完美的融合。讓觀眾在觀看的過程中，會不自覺的生出一種空間交替感。
影片中，實力超強的人類無限與剛剛進入人類社會的小黑，在機緣巧合之下相遇。看中小黑資質的無限，為了讓小黑能夠更進一步的去了解、去感知真實的人類社會，帶著他去領略大自然中的好風光，這一段落中，影片的整體畫風都屬於婉約寫意派的中國風，山水間的橋樑建築以及人文氣息，再加上無限與小黑身上略帶俠義風格的著裝，總是會讓人覺得是在看古風題材的動畫作品。
但每每這個時候，影片中總是會出許多現代社會的設施以及科技把觀眾拉回故事本來的時間背景，與此同時，因為無限與小黑的能力都屬於空間系，所以影片中還會時不時地出現“靈質空間”，觀眾在觀影的過程中，需要在這三個空間感中不停地轉換與進入，對於不熟悉作品的觀眾而言，其實是一個不小的挑戰。
但所幸的是，作品畫面的流暢度以及故事的完整性讓這三個風格迥異的空間得以恰到好處的融合到一起，雖說偶爾會讓觀眾有錯亂感，但都屬於瑕不掩瑜的“卡頓”。
除此之外，影片更讓觀眾印象深刻的應該就是對“環保”、“平衡”以及“正邪”的討論。
回看整個故事，其實有一定的套路感。影片中，小黑遇見別有用心的風息，接受了風息給自己的世界觀，站在了無限的對立面。隨後因為與無限的長時間相處，小黑更新了自己的世界觀，重新抉擇何去何從。
這樣的人物轉折其實在很多英雄影片中都很常見，但主創在其中加入了中國傳統文化的“平衡之道”，用不一樣的思路去解讀其中的是與非，與此同時，也用“平衡之道”去解析人類與自然的相處之道，以一種更具傳統文化思想的方式傳遞了環境保護的內核，是新穎的，也是讓人驚喜的。
身上的“影子”很明顯，但依舊值得誇讚
而在驚喜之餘，熟悉感也似有若無的伴隨著我。從我的個人感受出發，觀影過程中，我的腦海裡面總是會浮現很多其他的動畫作品。
《羅小黑戰記》的開頭，森林被大面積地破壞，小黑無奈離開了自己賴以生存的家園，這樣的開頭其實是非常明顯的向觀眾傳遞了影片的環保主題，而在這個主題的傳遞過程中，總是有一種宮崎駿動畫作品的影子。
而在影片的結尾處，無限帶著小黑去了妖精居住的地方，乘坐的類似於貓咪的交通工具讓人不自覺的跳戲到《龍貓》，而妖精居住地中，水天一色的風景，又讓人不自覺的聯想到《千與千尋》中，千尋乘坐水上列車的地方。
與此同時，影片中現代社會的部分畫面，也會讓人時不時有穿越到日漫的感覺。當然，鑑於每個人的觀影感受是不一樣的，因此，這樣的熟悉感也帶著一點點主觀，無需深度討論。但不得不承認的是，影片中有的地方，的確帶著一些日漫畫風的影子。
但個人認為，歷經歲月，日漫對世界上很多動畫從業人員而言，影響都是巨大的，許多動畫從業人員在接收新鮮信息的同時，潛移默化地被影響是一件再正常不過的事情，這樣的“潛移默化”不需要回避，也不需要覺得不妥當。畢竟成長的過程中，“影子”是必不可少的，只要主創能夠在“影子”之外找到獨屬於自己的東西，其餘的只需交給時間與努力，然後繼續成長就可以了。
哪吒不換髮型是為了“識別性”？
而說到影片中還有什麼讓人十分驚喜的，應該就是哪吒的“友情客串”了。
影片的高潮部分，一個穿著現代裝、梳著哪吒頭、腳踩風火輪的臭屁小孩突然出現，讓人意外非常，因為《羅小黑戰記》中也提及了道家的相關理念與形象，因此哪吒的出現也並不顯得突兀，反而有一種“哦，還能這樣。”的感覺。
與此同時，動畫電影《哪吒之魔童降世》如今正在熱映，票房成績喜人。當哪吒的形象出現在《羅小黑戰記》的時候，給觀眾一種國產動畫在進行聯動的感覺。其中，羅小黑的一句“所以，你是男孩嗎？”的詢問，更是令許多觀眾忍不住會心一笑，而哪吒所說的“保持髮型是為了識別性。”也讓許多觀眾忍俊不禁。
這樣的聯動，在收穫觀眾驚喜的同時，也讓人看到了國產動畫電影的互相扶持與互相進步。
早前，《哪吒之魔童降世》剛剛上映之際，《西遊記之大聖歸來》等熱門國產動畫電影就發佈過相關的物料表示支持，其後，《哪吒之魔童降世》票房成績不斷攀升，並不斷打破許多票房紀錄，期間，《流浪地球》等作品的主創紛紛送上祝福，種種舉動都讓人生出一種國產電影在積極生長的感覺。
如果說此前國產電影紛紛祝福《哪吒之魔童降世》，傳遞了國產電影相互幫助、共同進步的行業氛圍，那麼《羅小黑戰記》中的“哪吒”則是讓人感受到了國產動畫電影的攜手共進與隔空叫好。與此同時，許多動漫從業人員的賀圖也讓人深感行業內的溫暖。
眾所周知，此前，國產動畫經歷了很長的低谷期，那個時候，不論是從從業者的角度出發，還是從作品的角度出發，總是顯得有些冷清。而如今類型迥異的國產動畫不斷出現，令人心中不禁生出了更多期待，一部接著一部國產動畫電影的出現，也讓人感受到了國產動畫電影久違的熱鬧，這樣的“熱鬧”，也稍微填補了許多觀眾對動畫電影《羅小黑戰記》沒有彩蛋的失落。
相關推薦
