'“權遊”導演之作，這部史詩大片揭祕了羅馬最強軍團消失之謎'
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
這是一場仇恨導致的相互廝殺。大肆北進的羅馬帝國，在征服“蠻族”的過程中，犯下了大量令人髮指的罪行。其中，女獵人艾泰恩不但遭遇了滅族之痛，而且自己也受到了侵犯之苦。她對羅馬人的仇恨，導致她對所有羅馬軍人都異常殘忍。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
這是一場仇恨導致的相互廝殺。大肆北進的羅馬帝國，在征服“蠻族”的過程中，犯下了大量令人髮指的罪行。其中，女獵人艾泰恩不但遭遇了滅族之痛，而且自己也受到了侵犯之苦。她對羅馬人的仇恨，導致她對所有羅馬軍人都異常殘忍。
令人弔詭的是，皮克特人的首領曾經是羅馬領土控制下的一位普通農民，也是因為遭受羅馬軍人的非人對待，才選擇“叛逆”帝國，以其人之道還治其人，幫助皮克特人抵禦羅馬的擴張。可以說是仇恨的種子引發一些列的報復性行為，導致了雙方你死我活的鬥爭。有顆文藝心的導演尼爾·馬歇偏偏又在血腥復仇中灌入了溫情元素。被皮克特人驅逐的“女巫”意外結識了昆塔斯，並且幫助他們逃離了追捕，可以說是他們的救命恩人。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
這是一場仇恨導致的相互廝殺。大肆北進的羅馬帝國，在征服“蠻族”的過程中，犯下了大量令人髮指的罪行。其中，女獵人艾泰恩不但遭遇了滅族之痛，而且自己也受到了侵犯之苦。她對羅馬人的仇恨，導致她對所有羅馬軍人都異常殘忍。
令人弔詭的是，皮克特人的首領曾經是羅馬領土控制下的一位普通農民，也是因為遭受羅馬軍人的非人對待，才選擇“叛逆”帝國，以其人之道還治其人，幫助皮克特人抵禦羅馬的擴張。可以說是仇恨的種子引發一些列的報復性行為，導致了雙方你死我活的鬥爭。有顆文藝心的導演尼爾·馬歇偏偏又在血腥復仇中灌入了溫情元素。被皮克特人驅逐的“女巫”意外結識了昆塔斯，並且幫助他們逃離了追捕，可以說是他們的救命恩人。
而在影片最後，帝國露出自己冷酷的一面，導致昆塔斯無法獲得英雄的榮耀加身，只能脫離帝國，回到女巫之地，和心愛的人在一起安度餘生。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
這是一場仇恨導致的相互廝殺。大肆北進的羅馬帝國，在征服“蠻族”的過程中，犯下了大量令人髮指的罪行。其中，女獵人艾泰恩不但遭遇了滅族之痛，而且自己也受到了侵犯之苦。她對羅馬人的仇恨，導致她對所有羅馬軍人都異常殘忍。
令人弔詭的是，皮克特人的首領曾經是羅馬領土控制下的一位普通農民，也是因為遭受羅馬軍人的非人對待，才選擇“叛逆”帝國，以其人之道還治其人，幫助皮克特人抵禦羅馬的擴張。可以說是仇恨的種子引發一些列的報復性行為，導致了雙方你死我活的鬥爭。有顆文藝心的導演尼爾·馬歇偏偏又在血腥復仇中灌入了溫情元素。被皮克特人驅逐的“女巫”意外結識了昆塔斯，並且幫助他們逃離了追捕，可以說是他們的救命恩人。
而在影片最後，帝國露出自己冷酷的一面，導致昆塔斯無法獲得英雄的榮耀加身，只能脫離帝國，回到女巫之地，和心愛的人在一起安度餘生。
在仇恨中，昆塔斯目睹了大軍的覆滅，目睹了戰友的犧牲；同時也見證了追逐他們的皮克特人獵人們的“自食其果”。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
這是一場仇恨導致的相互廝殺。大肆北進的羅馬帝國，在征服“蠻族”的過程中，犯下了大量令人髮指的罪行。其中，女獵人艾泰恩不但遭遇了滅族之痛，而且自己也受到了侵犯之苦。她對羅馬人的仇恨，導致她對所有羅馬軍人都異常殘忍。
令人弔詭的是，皮克特人的首領曾經是羅馬領土控制下的一位普通農民，也是因為遭受羅馬軍人的非人對待，才選擇“叛逆”帝國，以其人之道還治其人，幫助皮克特人抵禦羅馬的擴張。可以說是仇恨的種子引發一些列的報復性行為，導致了雙方你死我活的鬥爭。有顆文藝心的導演尼爾·馬歇偏偏又在血腥復仇中灌入了溫情元素。被皮克特人驅逐的“女巫”意外結識了昆塔斯，並且幫助他們逃離了追捕，可以說是他們的救命恩人。
而在影片最後，帝國露出自己冷酷的一面，導致昆塔斯無法獲得英雄的榮耀加身，只能脫離帝國，回到女巫之地，和心愛的人在一起安度餘生。
在仇恨中，昆塔斯目睹了大軍的覆滅，目睹了戰友的犧牲；同時也見證了追逐他們的皮克特人獵人們的“自食其果”。
所有人都被仇恨吞噬，唯獨愛讓昆塔斯獲得了久違的安寧。在愛與恨的糾纏，以及由此導致的結果之外，影片還對“世紀迷案”做了總結。羅馬第九軍團是羅馬帝國時期最為榮耀的軍團。在凱撒擊敗以伊比利亞半島作為根據地的龐培之後，就建立了第九軍團，以此來防備當地伊比利亞人的攻擊。
在凱撒完成了非洲的戰爭之後，這個軍團被一度取消。到到凱撒遇刺之後，這個軍團得以再次重建，並且參與了擊敗西西里島上賽科斯托斯·龐培的叛亂，之後又在屋大維的麾下，擊敗了安東尼的大軍。可謂軍功累累。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
這是一場仇恨導致的相互廝殺。大肆北進的羅馬帝國，在征服“蠻族”的過程中，犯下了大量令人髮指的罪行。其中，女獵人艾泰恩不但遭遇了滅族之痛，而且自己也受到了侵犯之苦。她對羅馬人的仇恨，導致她對所有羅馬軍人都異常殘忍。
令人弔詭的是，皮克特人的首領曾經是羅馬領土控制下的一位普通農民，也是因為遭受羅馬軍人的非人對待，才選擇“叛逆”帝國，以其人之道還治其人，幫助皮克特人抵禦羅馬的擴張。可以說是仇恨的種子引發一些列的報復性行為，導致了雙方你死我活的鬥爭。有顆文藝心的導演尼爾·馬歇偏偏又在血腥復仇中灌入了溫情元素。被皮克特人驅逐的“女巫”意外結識了昆塔斯，並且幫助他們逃離了追捕，可以說是他們的救命恩人。
而在影片最後，帝國露出自己冷酷的一面，導致昆塔斯無法獲得英雄的榮耀加身，只能脫離帝國，回到女巫之地，和心愛的人在一起安度餘生。
在仇恨中，昆塔斯目睹了大軍的覆滅，目睹了戰友的犧牲；同時也見證了追逐他們的皮克特人獵人們的“自食其果”。
所有人都被仇恨吞噬，唯獨愛讓昆塔斯獲得了久違的安寧。在愛與恨的糾纏，以及由此導致的結果之外，影片還對“世紀迷案”做了總結。羅馬第九軍團是羅馬帝國時期最為榮耀的軍團。在凱撒擊敗以伊比利亞半島作為根據地的龐培之後，就建立了第九軍團，以此來防備當地伊比利亞人的攻擊。
在凱撒完成了非洲的戰爭之後，這個軍團被一度取消。到到凱撒遇刺之後，這個軍團得以再次重建，並且參與了擊敗西西里島上賽科斯托斯·龐培的叛亂，之後又在屋大維的麾下，擊敗了安東尼的大軍。可謂軍功累累。
在屋大維統治的時代，這個軍團回到了伊比利亞，參加了當時的坎塔布連戰爭。伴隨著屋大維時代對日耳曼人的戰爭，第九軍團北上前往了前線。在災難性的條頓森林堡戰役之後，第九軍團被遷往了潘諾尼亞。公元43年，第九軍團加入了羅馬皇帝克勞狄斯和將軍普羅烏休斯入侵大不列顛的行動中。在與皮克特人的作戰中，第九軍團遭到了皮克特人的偷襲，並因此損失慘重，之後就在羅馬方面的史料中不見蹤影。
因此，很多史學家將第九軍團的消失，歸結為這次皮克特人的襲擊，《百夫長》也採信了這一觀點。但根據後期的史料發現，其實第九軍團並沒有在對大不列顛的戰役中全滅，但的確損失巨大，導致後期第九軍團被分散到各個新的軍團中，逐漸消亡。至於史料為什麼沒有記載第九軍團的“落幕”，也許和電影中那群政治家的出發點一樣。如此榮耀的軍團，象徵著羅馬帝國的最強戰鬥力，居然在對抗蠻族的戰鬥中損失慘重，差點被全殲。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
這是一場仇恨導致的相互廝殺。大肆北進的羅馬帝國，在征服“蠻族”的過程中，犯下了大量令人髮指的罪行。其中，女獵人艾泰恩不但遭遇了滅族之痛，而且自己也受到了侵犯之苦。她對羅馬人的仇恨，導致她對所有羅馬軍人都異常殘忍。
令人弔詭的是，皮克特人的首領曾經是羅馬領土控制下的一位普通農民，也是因為遭受羅馬軍人的非人對待，才選擇“叛逆”帝國，以其人之道還治其人，幫助皮克特人抵禦羅馬的擴張。可以說是仇恨的種子引發一些列的報復性行為，導致了雙方你死我活的鬥爭。有顆文藝心的導演尼爾·馬歇偏偏又在血腥復仇中灌入了溫情元素。被皮克特人驅逐的“女巫”意外結識了昆塔斯，並且幫助他們逃離了追捕，可以說是他們的救命恩人。
而在影片最後，帝國露出自己冷酷的一面，導致昆塔斯無法獲得英雄的榮耀加身，只能脫離帝國，回到女巫之地，和心愛的人在一起安度餘生。
在仇恨中，昆塔斯目睹了大軍的覆滅，目睹了戰友的犧牲；同時也見證了追逐他們的皮克特人獵人們的“自食其果”。
所有人都被仇恨吞噬，唯獨愛讓昆塔斯獲得了久違的安寧。在愛與恨的糾纏，以及由此導致的結果之外，影片還對“世紀迷案”做了總結。羅馬第九軍團是羅馬帝國時期最為榮耀的軍團。在凱撒擊敗以伊比利亞半島作為根據地的龐培之後，就建立了第九軍團，以此來防備當地伊比利亞人的攻擊。
在凱撒完成了非洲的戰爭之後，這個軍團被一度取消。到到凱撒遇刺之後，這個軍團得以再次重建，並且參與了擊敗西西里島上賽科斯托斯·龐培的叛亂，之後又在屋大維的麾下，擊敗了安東尼的大軍。可謂軍功累累。
在屋大維統治的時代，這個軍團回到了伊比利亞，參加了當時的坎塔布連戰爭。伴隨著屋大維時代對日耳曼人的戰爭，第九軍團北上前往了前線。在災難性的條頓森林堡戰役之後，第九軍團被遷往了潘諾尼亞。公元43年，第九軍團加入了羅馬皇帝克勞狄斯和將軍普羅烏休斯入侵大不列顛的行動中。在與皮克特人的作戰中，第九軍團遭到了皮克特人的偷襲，並因此損失慘重，之後就在羅馬方面的史料中不見蹤影。
因此，很多史學家將第九軍團的消失，歸結為這次皮克特人的襲擊，《百夫長》也採信了這一觀點。但根據後期的史料發現，其實第九軍團並沒有在對大不列顛的戰役中全滅，但的確損失巨大，導致後期第九軍團被分散到各個新的軍團中，逐漸消亡。至於史料為什麼沒有記載第九軍團的“落幕”，也許和電影中那群政治家的出發點一樣。如此榮耀的軍團，象徵著羅馬帝國的最強戰鬥力，居然在對抗蠻族的戰鬥中損失慘重，差點被全殲。
作為汙點，何必被書寫進史書中呢！帝國機器就是如此無情。結合歷史，影片末尾，百夫長回到邊境後，發現新的皇帝開始修建“長城”，也就是著名的哈德良長城。
公元122年，哈德良為防禦北部皮克特人反攻，保護已控制的英格蘭的經濟，開始在英格蘭北面的邊界修築一系列防禦工事，就是哈德良長城。哈德良長城的建立，標誌著羅馬帝國擴張的最北界。但正是哈德良長城的建立，也標誌著羅馬帝國擴張時期的結束，哈德良時代，羅馬進入鼎盛時期，不是因為對外戰爭，恰好是因為修養生息，鞏固疆土的同時，與周圍勢力謀求和平發展。
英國導演、製片人，尼爾·馬歇爾因為新片《地獄男爵：血皇后崛起 》的及格表現的確有點“晚節不保”。但接替託羅，拍攝“地獄男爵”系列第三部本就是件吃力不討好的苦差事兒，加上拍片過程中，尼爾·馬歇爾與製片方鬧到不可開交，面紅耳赤，最終草草交片，影片質量可想而知。
但在《地獄男爵：血皇后崛起 》你依然可以看到眾多驚喜， 文藝又血腥的英式Cult氣質是尼爾·馬歇爾突出個人風格的體現，至於那些“惡趣味”我想更多是美國製片方們的“妥協之物”。尼爾·馬歇爾來頭不小，從他拍攝指導的一眾影片中，你可以清晰的辨認其強烈的作者個性。2008年一部技驚四座的《黑暗侵襲》炸裂影壇。該片至今常常入圍眾多恐怖片“十大”陣營中。
影片中，尼爾·馬歇爾將黑暗式的恐怖與絕望混合，這種風格滲入到他的所有影片當中，這也成為他影片中的一大標籤。他的作品中呈現出的血腥暴力以及去中心化的朋克範兒都讓他的影片風格鮮明。尼爾·馬歇爾的恐怖片也與傳統美式恐怖片相去甚遠，他會借用恐怖片去探討人性的恐怖，這是美國B級恐怖所欠缺的。
另外，尼爾·馬歇爾還是《權力的遊戲第二季》第九集“黑水之戰”的導演。“權遊”第四季也由他指導。除了“權遊”系列， 高分美劇《黑帆》，《西部世界》均有他參與的身影。雖然涉及頗廣，但尼爾·馬歇爾的風格特質非常容易辨識，冷色調，較為血腥，重視人性的刻畫，偏向“去中心化”（無權力主義）。在《黑暗侵襲》和《末日侵襲》獲得成功後，他於2010年指導了動作戰爭電影《百夫長》。
影片整容強大，“法鯊”邁克爾·法斯賓德出演男主角，還有2008年的“邦女郎”歐嘉·柯瑞蘭寇飾演女主角。
故事講述公元117年，“常勝軍”羅馬第九軍團在英格蘭大陸遭受皮克特人的伏擊後全軍覆沒，倖存的幾個士兵在凶悍的蠻族武士的追捕下亡命天涯的故事。
《百夫長》保持了尼爾·馬歇爾的B級文藝片特質。灰暗的冷色調中腥紅的血液飛濺，那場圍剿戲拍得四平八穩，文藝範中摻雜著不少B級趣味，冷兵器的殘酷和暴力被放大到令人膽顫的程度。
故事集中表現了愛與仇的交織。法斯賓德飾演的百夫長昆塔斯起初被皮克特人俘虜，中途被入侵英格蘭的第九軍團救出，在遭遇埋伏，全軍覆沒後，他又擔任起拯救將軍的任務。可惜救援行動失敗，將軍英勇就義前留下遺言，要他帶領剩下的兄弟回到國家。
整個故事由此發展成了一場“勝利大逃亡”。昆塔斯帶領剩下的士兵從危機四伏的北方一路逃竄回羅馬軍隊的駐地。期間，皮克特女獵人艾泰恩則在他們身後一路窮追猛打，發誓不讓他們回到羅馬。
這是一場仇恨導致的相互廝殺。大肆北進的羅馬帝國，在征服“蠻族”的過程中，犯下了大量令人髮指的罪行。其中，女獵人艾泰恩不但遭遇了滅族之痛，而且自己也受到了侵犯之苦。她對羅馬人的仇恨，導致她對所有羅馬軍人都異常殘忍。
令人弔詭的是，皮克特人的首領曾經是羅馬領土控制下的一位普通農民，也是因為遭受羅馬軍人的非人對待，才選擇“叛逆”帝國，以其人之道還治其人，幫助皮克特人抵禦羅馬的擴張。可以說是仇恨的種子引發一些列的報復性行為，導致了雙方你死我活的鬥爭。有顆文藝心的導演尼爾·馬歇偏偏又在血腥復仇中灌入了溫情元素。被皮克特人驅逐的“女巫”意外結識了昆塔斯，並且幫助他們逃離了追捕，可以說是他們的救命恩人。
而在影片最後，帝國露出自己冷酷的一面，導致昆塔斯無法獲得英雄的榮耀加身，只能脫離帝國，回到女巫之地，和心愛的人在一起安度餘生。
在仇恨中，昆塔斯目睹了大軍的覆滅，目睹了戰友的犧牲；同時也見證了追逐他們的皮克特人獵人們的“自食其果”。
所有人都被仇恨吞噬，唯獨愛讓昆塔斯獲得了久違的安寧。在愛與恨的糾纏，以及由此導致的結果之外，影片還對“世紀迷案”做了總結。羅馬第九軍團是羅馬帝國時期最為榮耀的軍團。在凱撒擊敗以伊比利亞半島作為根據地的龐培之後，就建立了第九軍團，以此來防備當地伊比利亞人的攻擊。
在凱撒完成了非洲的戰爭之後，這個軍團被一度取消。到到凱撒遇刺之後，這個軍團得以再次重建，並且參與了擊敗西西里島上賽科斯托斯·龐培的叛亂，之後又在屋大維的麾下，擊敗了安東尼的大軍。可謂軍功累累。
在屋大維統治的時代，這個軍團回到了伊比利亞，參加了當時的坎塔布連戰爭。伴隨著屋大維時代對日耳曼人的戰爭，第九軍團北上前往了前線。在災難性的條頓森林堡戰役之後，第九軍團被遷往了潘諾尼亞。公元43年，第九軍團加入了羅馬皇帝克勞狄斯和將軍普羅烏休斯入侵大不列顛的行動中。在與皮克特人的作戰中，第九軍團遭到了皮克特人的偷襲，並因此損失慘重，之後就在羅馬方面的史料中不見蹤影。
因此，很多史學家將第九軍團的消失，歸結為這次皮克特人的襲擊，《百夫長》也採信了這一觀點。但根據後期的史料發現，其實第九軍團並沒有在對大不列顛的戰役中全滅，但的確損失巨大，導致後期第九軍團被分散到各個新的軍團中，逐漸消亡。至於史料為什麼沒有記載第九軍團的“落幕”，也許和電影中那群政治家的出發點一樣。如此榮耀的軍團，象徵著羅馬帝國的最強戰鬥力，居然在對抗蠻族的戰鬥中損失慘重，差點被全殲。
作為汙點，何必被書寫進史書中呢！帝國機器就是如此無情。結合歷史，影片末尾，百夫長回到邊境後，發現新的皇帝開始修建“長城”，也就是著名的哈德良長城。
公元122年，哈德良為防禦北部皮克特人反攻，保護已控制的英格蘭的經濟，開始在英格蘭北面的邊界修築一系列防禦工事，就是哈德良長城。哈德良長城的建立，標誌著羅馬帝國擴張的最北界。但正是哈德良長城的建立，也標誌著羅馬帝國擴張時期的結束，哈德良時代，羅馬進入鼎盛時期，不是因為對外戰爭，恰好是因為修養生息，鞏固疆土的同時，與周圍勢力謀求和平發展。
影片中，死去的老士兵開玩笑說，“這次任務可能是他最後一次軍事行動”，想不到他真的一語中的。
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