宋代詞壇，群星璀璨，比如柳永，“但有井水處，便能歌柳詞”。柳永一生，落拓不羈，無意於功名，他的詞也是開創一時風氣。換言之，他本來就無從模仿，因此也很難被超越！
不過，有一位高人，連名姓都沒有留下，卻留下了一首絕妙好詞。這首詞妙就妙在，居然虜獲了兩位最重量級粉絲。一位就是風流綽約的柳永大詞人；還有一位更厲害，是宋徽宗。是什麼人這麼厲害？不知道！現在我們能夠看到的，只有這一首無名氏的《眉峰碧》。
宋代詞壇，群星璀璨，比如柳永，“但有井水處，便能歌柳詞”。柳永一生，落拓不羈，無意於功名，他的詞也是開創一時風氣。換言之，他本來就無從模仿，因此也很難被超越！
不過，有一位高人，連名姓都沒有留下，卻留下了一首絕妙好詞。這首詞妙就妙在，居然虜獲了兩位最重量級粉絲。一位就是風流綽約的柳永大詞人；還有一位更厲害，是宋徽宗。是什麼人這麼厲害？不知道！現在我們能夠看到的，只有這一首無名氏的《眉峰碧》。
《眉峰碧》
作者：無名氏
蹙破眉峰碧。纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只！
薄暮投村驛。風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
相傳柳永酷愛此詞，抄之於壁上，反覆琢磨，頓生靈感，寫出流傳千古的《雨霖鈴》。又傳宋徽宗有一次看到了牆上的題詞，補上一句：“此詞甚佳，不知何人作，奏來！”於是派人四處尋找作者，但終未找到。（王明清《玉照新志》卷二）
宋代詞壇，群星璀璨，比如柳永，“但有井水處，便能歌柳詞”。柳永一生，落拓不羈，無意於功名，他的詞也是開創一時風氣。換言之，他本來就無從模仿，因此也很難被超越！
不過，有一位高人，連名姓都沒有留下，卻留下了一首絕妙好詞。這首詞妙就妙在，居然虜獲了兩位最重量級粉絲。一位就是風流綽約的柳永大詞人；還有一位更厲害，是宋徽宗。是什麼人這麼厲害？不知道！現在我們能夠看到的，只有這一首無名氏的《眉峰碧》。
《眉峰碧》
作者：無名氏
蹙破眉峰碧。纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只！
薄暮投村驛。風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
相傳柳永酷愛此詞，抄之於壁上，反覆琢磨，頓生靈感，寫出流傳千古的《雨霖鈴》。又傳宋徽宗有一次看到了牆上的題詞，補上一句：“此詞甚佳，不知何人作，奏來！”於是派人四處尋找作者，但終未找到。（王明清《玉照新志》卷二）
那麼能夠得到大詞人柳永的讚賞，能都得到宋徽宗的肯定，這首詞究竟好在哪裡呢？柳永又是為何能夠從此詞中悟的靈感，創作《雨霖鈴》的呢？
其實，這首詞的很多意象，柳永都在《雨霖鈴》中加以了化用。比如“纖手還重執”，柳永說“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”又如“忍便使、鴛鴦只”，柳永說：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！”。這種不忍心離別，是《眉峰碧》的核心詞眼，應該就是催發柳永靈感的關鍵所在。
宋代詞壇，群星璀璨，比如柳永，“但有井水處，便能歌柳詞”。柳永一生，落拓不羈，無意於功名，他的詞也是開創一時風氣。換言之，他本來就無從模仿，因此也很難被超越！
不過，有一位高人，連名姓都沒有留下，卻留下了一首絕妙好詞。這首詞妙就妙在，居然虜獲了兩位最重量級粉絲。一位就是風流綽約的柳永大詞人；還有一位更厲害，是宋徽宗。是什麼人這麼厲害？不知道！現在我們能夠看到的，只有這一首無名氏的《眉峰碧》。
《眉峰碧》
作者：無名氏
蹙破眉峰碧。纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只！
薄暮投村驛。風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
相傳柳永酷愛此詞，抄之於壁上，反覆琢磨，頓生靈感，寫出流傳千古的《雨霖鈴》。又傳宋徽宗有一次看到了牆上的題詞，補上一句：“此詞甚佳，不知何人作，奏來！”於是派人四處尋找作者，但終未找到。（王明清《玉照新志》卷二）
那麼能夠得到大詞人柳永的讚賞，能都得到宋徽宗的肯定，這首詞究竟好在哪裡呢？柳永又是為何能夠從此詞中悟的靈感，創作《雨霖鈴》的呢？
其實，這首詞的很多意象，柳永都在《雨霖鈴》中加以了化用。比如“纖手還重執”，柳永說“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”又如“忍便使、鴛鴦只”，柳永說：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！”。這種不忍心離別，是《眉峰碧》的核心詞眼，應該就是催發柳永靈感的關鍵所在。
《眉峰碧》一詞，確實寫的真切可感。“蹙破眉峰碧，纖手還重執”，一個“破”，顯示出悲愁難捨；一個“重”，說明離別之艱難。還重執，說明難捨難分，一次又一次抓著她的手，不忍心離去。然而與柳永的直白不同，詞人在此沒有寫淚眼，沒有寫凝噎。無名氏在此的留白，可謂更加高妙，讓人陷入長久的思緒和遐想。
宋代詞壇，群星璀璨，比如柳永，“但有井水處，便能歌柳詞”。柳永一生，落拓不羈，無意於功名，他的詞也是開創一時風氣。換言之，他本來就無從模仿，因此也很難被超越！
不過，有一位高人，連名姓都沒有留下，卻留下了一首絕妙好詞。這首詞妙就妙在，居然虜獲了兩位最重量級粉絲。一位就是風流綽約的柳永大詞人；還有一位更厲害，是宋徽宗。是什麼人這麼厲害？不知道！現在我們能夠看到的，只有這一首無名氏的《眉峰碧》。
《眉峰碧》
作者：無名氏
蹙破眉峰碧。纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只！
薄暮投村驛。風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
相傳柳永酷愛此詞，抄之於壁上，反覆琢磨，頓生靈感，寫出流傳千古的《雨霖鈴》。又傳宋徽宗有一次看到了牆上的題詞，補上一句：“此詞甚佳，不知何人作，奏來！”於是派人四處尋找作者，但終未找到。（王明清《玉照新志》卷二）
那麼能夠得到大詞人柳永的讚賞，能都得到宋徽宗的肯定，這首詞究竟好在哪裡呢？柳永又是為何能夠從此詞中悟的靈感，創作《雨霖鈴》的呢？
其實，這首詞的很多意象，柳永都在《雨霖鈴》中加以了化用。比如“纖手還重執”，柳永說“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”又如“忍便使、鴛鴦只”，柳永說：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！”。這種不忍心離別，是《眉峰碧》的核心詞眼，應該就是催發柳永靈感的關鍵所在。
《眉峰碧》一詞，確實寫的真切可感。“蹙破眉峰碧，纖手還重執”，一個“破”，顯示出悲愁難捨；一個“重”，說明離別之艱難。還重執，說明難捨難分，一次又一次抓著她的手，不忍心離去。然而與柳永的直白不同，詞人在此沒有寫淚眼，沒有寫凝噎。無名氏在此的留白，可謂更加高妙，讓人陷入長久的思緒和遐想。
“鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只！”看了一整天了，還是相看未足，為何？不捨得！誰又忍心鴛鴦天各一方，形單影隻呢？“鴛鴦只”可謂用極簡筆觸，描繪了極濃厚之真情，乃妙筆，神筆也。
詞的下片，寫旅人最終還是離開了自己的愛人。“薄暮投村驛。風雨愁通夕”，說明旅途艱辛。然而更令人心酸的，何止是勞累和苦辛？最惱人處，是那窗外的芭蕉。此時，芭蕉葉滴滴落下的雨珠，不正如離人心頭滴滴掉落的相思之淚嗎？這個比喻用得極好，所謂“一點一滴”到天明，大抵也是如此淒涼意境！
宋代詞壇，群星璀璨，比如柳永，“但有井水處，便能歌柳詞”。柳永一生，落拓不羈，無意於功名，他的詞也是開創一時風氣。換言之，他本來就無從模仿，因此也很難被超越！
不過，有一位高人，連名姓都沒有留下，卻留下了一首絕妙好詞。這首詞妙就妙在，居然虜獲了兩位最重量級粉絲。一位就是風流綽約的柳永大詞人；還有一位更厲害，是宋徽宗。是什麼人這麼厲害？不知道！現在我們能夠看到的，只有這一首無名氏的《眉峰碧》。
《眉峰碧》
作者：無名氏
蹙破眉峰碧。纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只！
薄暮投村驛。風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
相傳柳永酷愛此詞，抄之於壁上，反覆琢磨，頓生靈感，寫出流傳千古的《雨霖鈴》。又傳宋徽宗有一次看到了牆上的題詞，補上一句：“此詞甚佳，不知何人作，奏來！”於是派人四處尋找作者，但終未找到。（王明清《玉照新志》卷二）
那麼能夠得到大詞人柳永的讚賞，能都得到宋徽宗的肯定，這首詞究竟好在哪裡呢？柳永又是為何能夠從此詞中悟的靈感，創作《雨霖鈴》的呢？
其實，這首詞的很多意象，柳永都在《雨霖鈴》中加以了化用。比如“纖手還重執”，柳永說“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”又如“忍便使、鴛鴦只”，柳永說：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！”。這種不忍心離別，是《眉峰碧》的核心詞眼，應該就是催發柳永靈感的關鍵所在。
《眉峰碧》一詞，確實寫的真切可感。“蹙破眉峰碧，纖手還重執”，一個“破”，顯示出悲愁難捨；一個“重”，說明離別之艱難。還重執，說明難捨難分，一次又一次抓著她的手，不忍心離去。然而與柳永的直白不同，詞人在此沒有寫淚眼，沒有寫凝噎。無名氏在此的留白，可謂更加高妙，讓人陷入長久的思緒和遐想。
“鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只！”看了一整天了，還是相看未足，為何？不捨得！誰又忍心鴛鴦天各一方，形單影隻呢？“鴛鴦只”可謂用極簡筆觸，描繪了極濃厚之真情，乃妙筆，神筆也。
詞的下片，寫旅人最終還是離開了自己的愛人。“薄暮投村驛。風雨愁通夕”，說明旅途艱辛。然而更令人心酸的，何止是勞累和苦辛？最惱人處，是那窗外的芭蕉。此時，芭蕉葉滴滴落下的雨珠，不正如離人心頭滴滴掉落的相思之淚嗎？這個比喻用得極好，所謂“一點一滴”到天明，大抵也是如此淒涼意境！
此種苦澀之情，讀懂已是多情。看來不只柳永多情，宋徽宗也是個多情人呢！這首《眉峰碧》大家喜歡嗎？歡迎討論一、二。
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