說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦。
詩歌具有濃郁的傷感色彩，極寫悽怨之深、哀婉之痛，並借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦。
詩歌具有濃郁的傷感色彩，極寫悽怨之深、哀婉之痛，並借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環境來烘托。
在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。
說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦。
詩歌具有濃郁的傷感色彩，極寫悽怨之深、哀婉之痛，並借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環境來烘托。
在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。
無題
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。
這首七律無題，內容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦。
詩歌具有濃郁的傷感色彩，極寫悽怨之深、哀婉之痛，並借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環境來烘托。
在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。
無題
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。
這首七律無題，內容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
無題
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。
而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦。
詩歌具有濃郁的傷感色彩，極寫悽怨之深、哀婉之痛，並借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環境來烘托。
在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。
無題
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。
這首七律無題，內容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
無題
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。
而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
無題
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重！
全篇圍繞“夢”來寫離別之恨。
但它並沒有按遠別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。
而是先從夢醒時情景寫起，然後將夢中與夢後、實境與幻覺來揉合在一起，創造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術境界，最後才點明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應。
這樣的藝術構思，曲折宕蕩，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦。
詩歌具有濃郁的傷感色彩，極寫悽怨之深、哀婉之痛，並借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環境來烘托。
在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。
無題
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。
這首七律無題，內容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
無題
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。
而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
無題
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重！
全篇圍繞“夢”來寫離別之恨。
但它並沒有按遠別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。
而是先從夢醒時情景寫起，然後將夢中與夢後、實境與幻覺來揉合在一起，創造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術境界，最後才點明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應。
這樣的藝術構思，曲折宕蕩，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
李商隱，是晚唐詩壇最耀眼的明星之一，也是少有的能將近體詩、古體詩、四六駢文等體裁全都寫到一流的天才。
他的詩，婉約朦朧，隱晦迷離，甚至有的連題目都沒有，但也因此更耐人尋味，古往今來圈粉無數。如詩魔白居易就是他的鐵桿粉絲，毛主席也常常拿他的詩作練習書法。
李商隱的一生，無題，亦無解。
他被誤解被排擠，卻不曾有一句辯白；他被牽絆被連累，卻不曾有一句悔恨。你搞不懂他是無知還是無畏，是糊塗還是心大。
只知他，寫盡無題詩，最是有情人。
說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦。
詩歌具有濃郁的傷感色彩，極寫悽怨之深、哀婉之痛，並借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環境來烘托。
在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。
無題
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。
這首七律無題，內容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
無題
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。
而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
無題
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重！
全篇圍繞“夢”來寫離別之恨。
但它並沒有按遠別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。
而是先從夢醒時情景寫起，然後將夢中與夢後、實境與幻覺來揉合在一起，創造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術境界，最後才點明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應。
這樣的藝術構思，曲折宕蕩，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
李商隱，是晚唐詩壇最耀眼的明星之一，也是少有的能將近體詩、古體詩、四六駢文等體裁全都寫到一流的天才。
他的詩，婉約朦朧，隱晦迷離，甚至有的連題目都沒有，但也因此更耐人尋味，古往今來圈粉無數。如詩魔白居易就是他的鐵桿粉絲，毛主席也常常拿他的詩作練習書法。
李商隱的一生，無題，亦無解。
他被誤解被排擠，卻不曾有一句辯白；他被牽絆被連累，卻不曾有一句悔恨。你搞不懂他是無知還是無畏，是糊塗還是心大。
只知他，寫盡無題詩，最是有情人。
說起李商隱，估計他的話題榜排名第一位的就是：李商隱為什麼寫了那麼多無題詩？這肯定不是因為義山同學太懶，不想起題目。
無題之無，正是用一個無，包含所有。
就像高明的藝術家，總是在自己的創作中巧妙留白，給觀眾以想象的空間。
不同的人，都能從這些無題詩中，讀出自己的心事。
李商隱的無題詩，沒有敘事對象。像是一個人的自言自語，抒寫個人心情，裡面的悲悲慼慼，孤獨離愁，都與他人無關。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的"別"字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦。
詩歌具有濃郁的傷感色彩，極寫悽怨之深、哀婉之痛，並借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環境來烘托。
在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。
無題
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。
這首七律無題，內容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
無題
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。
而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
無題
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重！
全篇圍繞“夢”來寫離別之恨。
但它並沒有按遠別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。
而是先從夢醒時情景寫起，然後將夢中與夢後、實境與幻覺來揉合在一起，創造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術境界，最後才點明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應。
這樣的藝術構思，曲折宕蕩，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
李商隱，是晚唐詩壇最耀眼的明星之一，也是少有的能將近體詩、古體詩、四六駢文等體裁全都寫到一流的天才。
他的詩，婉約朦朧，隱晦迷離，甚至有的連題目都沒有，但也因此更耐人尋味，古往今來圈粉無數。如詩魔白居易就是他的鐵桿粉絲，毛主席也常常拿他的詩作練習書法。
李商隱的一生，無題，亦無解。
他被誤解被排擠，卻不曾有一句辯白；他被牽絆被連累，卻不曾有一句悔恨。你搞不懂他是無知還是無畏，是糊塗還是心大。
只知他，寫盡無題詩，最是有情人。