李清照，號易安居士，是古代的第一才女。
所謂“文章憎命達，魑魅喜人過”，她這一生和大多數文人一樣坎坷艱辛，甚至因為女子的身份，比起很多詩人，顯得更加悲慘。
李清照，號易安居士，是古代的第一才女。
所謂“文章憎命達，魑魅喜人過”，她這一生和大多數文人一樣坎坷艱辛，甚至因為女子的身份，比起很多詩人，顯得更加悲慘。
她出生於書香世家，父親李格非是蘇軾的門生，從小就耳濡目染，能詩善賦，當時蘇軾四大弟子之一的晁補之就曾對她讚譽有加，“才高學博，近代鮮倫”。
成年後，她嫁給了門當戶對的趙明誠，兩人琴瑟和鳴，賭書潑茶，也算幸福。
然而好景不長，後來她的父親李格非牽連黨爭，被革除職位，就連出嫁的李清照也深受牽連。
即使她和趙明誠恩愛如初，也因家族緣故，被迫返回原籍，從此天涯相隔。
後來她的父親平反了，而她也和趙明誠重新團聚。
但是不久後就爆發了“靖康之難”，那是整個宋王朝的災難。
徽欽二宗被虜，宋朝王室南遷。
李清照，號易安居士，是古代的第一才女。
所謂“文章憎命達，魑魅喜人過”，她這一生和大多數文人一樣坎坷艱辛，甚至因為女子的身份，比起很多詩人，顯得更加悲慘。
她出生於書香世家，父親李格非是蘇軾的門生，從小就耳濡目染，能詩善賦，當時蘇軾四大弟子之一的晁補之就曾對她讚譽有加，“才高學博，近代鮮倫”。
成年後，她嫁給了門當戶對的趙明誠，兩人琴瑟和鳴，賭書潑茶，也算幸福。
然而好景不長，後來她的父親李格非牽連黨爭，被革除職位，就連出嫁的李清照也深受牽連。
即使她和趙明誠恩愛如初，也因家族緣故，被迫返回原籍，從此天涯相隔。
後來她的父親平反了，而她也和趙明誠重新團聚。
但是不久後就爆發了“靖康之難”，那是整個宋王朝的災難。
徽欽二宗被虜，宋朝王室南遷。
當時李清照和她的趙明誠也收拾行李，逃往南方，途中她的丈夫不幸病逝，只剩她一人漂泊異鄉。
人至暮年，國破家亡，丈夫去世，她的心中充滿了無限的傷感，所以她晚年的詞總是那樣的悽婉哀怨，“物是人非事事休，欲語淚先流”、“這次第，怎一個愁字了得”……
當然也有例外，就像那首膾炙人口的《如夢令》。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
李清照，號易安居士，是古代的第一才女。
所謂“文章憎命達，魑魅喜人過”，她這一生和大多數文人一樣坎坷艱辛，甚至因為女子的身份，比起很多詩人，顯得更加悲慘。
她出生於書香世家，父親李格非是蘇軾的門生，從小就耳濡目染，能詩善賦，當時蘇軾四大弟子之一的晁補之就曾對她讚譽有加，“才高學博，近代鮮倫”。
成年後，她嫁給了門當戶對的趙明誠，兩人琴瑟和鳴，賭書潑茶，也算幸福。
然而好景不長，後來她的父親李格非牽連黨爭，被革除職位，就連出嫁的李清照也深受牽連。
即使她和趙明誠恩愛如初，也因家族緣故，被迫返回原籍，從此天涯相隔。
後來她的父親平反了，而她也和趙明誠重新團聚。
但是不久後就爆發了“靖康之難”，那是整個宋王朝的災難。
徽欽二宗被虜，宋朝王室南遷。
當時李清照和她的趙明誠也收拾行李，逃往南方，途中她的丈夫不幸病逝，只剩她一人漂泊異鄉。
人至暮年，國破家亡，丈夫去世，她的心中充滿了無限的傷感，所以她晚年的詞總是那樣的悽婉哀怨，“物是人非事事休，欲語淚先流”、“這次第，怎一個愁字了得”……
當然也有例外，就像那首膾炙人口的《如夢令》。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
其實關於這首詞的時間一直有爭議，有人認為是她嫁給趙明誠獨守空房那段時間所作，也有人認為是晚年所作。
但是無論是哪個時間段所作，都表明了她對少年那段無憂無慮時光的無限懷念。
縱觀她這一生，青年時是甜蜜輕愁，晚年是淒涼困苦，只有少女時期才會那樣的活潑歡愉，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。
所以無論是她青年還是晚年時回憶少女時光，都是帶著憂愁的。
雖然這首《如夢令》顯得很是歡快，但越是歡愉，就表明了她現實生活的不如意。
李清照，號易安居士，是古代的第一才女。
所謂“文章憎命達，魑魅喜人過”，她這一生和大多數文人一樣坎坷艱辛，甚至因為女子的身份，比起很多詩人，顯得更加悲慘。
她出生於書香世家，父親李格非是蘇軾的門生，從小就耳濡目染，能詩善賦，當時蘇軾四大弟子之一的晁補之就曾對她讚譽有加，“才高學博，近代鮮倫”。
成年後，她嫁給了門當戶對的趙明誠，兩人琴瑟和鳴，賭書潑茶，也算幸福。
然而好景不長，後來她的父親李格非牽連黨爭，被革除職位，就連出嫁的李清照也深受牽連。
即使她和趙明誠恩愛如初，也因家族緣故，被迫返回原籍，從此天涯相隔。
後來她的父親平反了，而她也和趙明誠重新團聚。
但是不久後就爆發了“靖康之難”，那是整個宋王朝的災難。
徽欽二宗被虜，宋朝王室南遷。
當時李清照和她的趙明誠也收拾行李，逃往南方，途中她的丈夫不幸病逝，只剩她一人漂泊異鄉。
人至暮年，國破家亡，丈夫去世，她的心中充滿了無限的傷感，所以她晚年的詞總是那樣的悽婉哀怨，“物是人非事事休，欲語淚先流”、“這次第，怎一個愁字了得”……
當然也有例外，就像那首膾炙人口的《如夢令》。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
其實關於這首詞的時間一直有爭議，有人認為是她嫁給趙明誠獨守空房那段時間所作，也有人認為是晚年所作。
但是無論是哪個時間段所作，都表明了她對少年那段無憂無慮時光的無限懷念。
縱觀她這一生，青年時是甜蜜輕愁，晚年是淒涼困苦，只有少女時期才會那樣的活潑歡愉，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。
所以無論是她青年還是晚年時回憶少女時光，都是帶著憂愁的。
雖然這首《如夢令》顯得很是歡快，但越是歡愉，就表明了她現實生活的不如意。
開頭“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，點名了回憶的時間、地點、發生的事件。
“常記”一詞就表明了這首作品的性質：追憶往事。
令她念念不忘的過去到底是怎樣的呢？
那時的她常常獨自一人到溪邊的亭子玩耍，一邊飲酒，一邊賞花，直到暮色四合，才想到要回家了。
可是沉醉的她卻常常忘記回去的路。
也許令她沉醉的不止是美酒，還有溪邊的美景吧，“色不迷人人自迷”。
短短10多字，便將一個一個無憂無慮，又十分嬌憨的女孩形象描繪得栩栩如生。
想必當時她的父親一定很疼愛她，不然怎會讓她在外遊玩一整天呢？
李清照，號易安居士，是古代的第一才女。
所謂“文章憎命達，魑魅喜人過”，她這一生和大多數文人一樣坎坷艱辛，甚至因為女子的身份，比起很多詩人，顯得更加悲慘。
她出生於書香世家，父親李格非是蘇軾的門生，從小就耳濡目染，能詩善賦，當時蘇軾四大弟子之一的晁補之就曾對她讚譽有加，“才高學博，近代鮮倫”。
成年後，她嫁給了門當戶對的趙明誠，兩人琴瑟和鳴，賭書潑茶，也算幸福。
然而好景不長，後來她的父親李格非牽連黨爭，被革除職位，就連出嫁的李清照也深受牽連。
即使她和趙明誠恩愛如初，也因家族緣故，被迫返回原籍，從此天涯相隔。
後來她的父親平反了，而她也和趙明誠重新團聚。
但是不久後就爆發了“靖康之難”，那是整個宋王朝的災難。
徽欽二宗被虜，宋朝王室南遷。
當時李清照和她的趙明誠也收拾行李，逃往南方，途中她的丈夫不幸病逝，只剩她一人漂泊異鄉。
人至暮年，國破家亡，丈夫去世，她的心中充滿了無限的傷感，所以她晚年的詞總是那樣的悽婉哀怨，“物是人非事事休，欲語淚先流”、“這次第，怎一個愁字了得”……
當然也有例外，就像那首膾炙人口的《如夢令》。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
其實關於這首詞的時間一直有爭議，有人認為是她嫁給趙明誠獨守空房那段時間所作，也有人認為是晚年所作。
但是無論是哪個時間段所作，都表明了她對少年那段無憂無慮時光的無限懷念。
縱觀她這一生，青年時是甜蜜輕愁，晚年是淒涼困苦，只有少女時期才會那樣的活潑歡愉，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。
所以無論是她青年還是晚年時回憶少女時光，都是帶著憂愁的。
雖然這首《如夢令》顯得很是歡快，但越是歡愉，就表明了她現實生活的不如意。
開頭“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，點名了回憶的時間、地點、發生的事件。
“常記”一詞就表明了這首作品的性質：追憶往事。
令她念念不忘的過去到底是怎樣的呢？
那時的她常常獨自一人到溪邊的亭子玩耍，一邊飲酒，一邊賞花，直到暮色四合，才想到要回家了。
可是沉醉的她卻常常忘記回去的路。
也許令她沉醉的不止是美酒，還有溪邊的美景吧，“色不迷人人自迷”。
短短10多字，便將一個一個無憂無慮，又十分嬌憨的女孩形象描繪得栩栩如生。
想必當時她的父親一定很疼愛她，不然怎會讓她在外遊玩一整天呢？
“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，這裡的“興盡”一詞又一次強調了她這一天的愉悅生活。
而“誤入”則是和上文的“沉醉”相對應，因為喝醉了，所以才會跌跌撞撞，晃晃悠悠地將船劃到了藕花深處。
田田的荷葉覆蓋著大半的湖面，鮮豔欲滴的荷花迎風招展，一位小姑娘划著小船，在這翠綠暗香中，迷失了方向。
這樣的畫面是何等的唯美，可惜詞人再也回不去了。
當年有多歡樂，如今想起來就有多悲傷。
李清照，號易安居士，是古代的第一才女。
所謂“文章憎命達，魑魅喜人過”，她這一生和大多數文人一樣坎坷艱辛，甚至因為女子的身份，比起很多詩人，顯得更加悲慘。
她出生於書香世家，父親李格非是蘇軾的門生，從小就耳濡目染，能詩善賦，當時蘇軾四大弟子之一的晁補之就曾對她讚譽有加，“才高學博，近代鮮倫”。
成年後，她嫁給了門當戶對的趙明誠，兩人琴瑟和鳴，賭書潑茶，也算幸福。
然而好景不長，後來她的父親李格非牽連黨爭，被革除職位，就連出嫁的李清照也深受牽連。
即使她和趙明誠恩愛如初，也因家族緣故，被迫返回原籍，從此天涯相隔。
後來她的父親平反了，而她也和趙明誠重新團聚。
但是不久後就爆發了“靖康之難”，那是整個宋王朝的災難。
徽欽二宗被虜，宋朝王室南遷。
當時李清照和她的趙明誠也收拾行李，逃往南方，途中她的丈夫不幸病逝，只剩她一人漂泊異鄉。
人至暮年，國破家亡，丈夫去世，她的心中充滿了無限的傷感，所以她晚年的詞總是那樣的悽婉哀怨，“物是人非事事休，欲語淚先流”、“這次第，怎一個愁字了得”……
當然也有例外，就像那首膾炙人口的《如夢令》。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
其實關於這首詞的時間一直有爭議，有人認為是她嫁給趙明誠獨守空房那段時間所作，也有人認為是晚年所作。
但是無論是哪個時間段所作，都表明了她對少年那段無憂無慮時光的無限懷念。
縱觀她這一生，青年時是甜蜜輕愁，晚年是淒涼困苦，只有少女時期才會那樣的活潑歡愉，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。
所以無論是她青年還是晚年時回憶少女時光，都是帶著憂愁的。
雖然這首《如夢令》顯得很是歡快，但越是歡愉，就表明了她現實生活的不如意。
開頭“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，點名了回憶的時間、地點、發生的事件。
“常記”一詞就表明了這首作品的性質：追憶往事。
令她念念不忘的過去到底是怎樣的呢？
那時的她常常獨自一人到溪邊的亭子玩耍，一邊飲酒，一邊賞花，直到暮色四合，才想到要回家了。
可是沉醉的她卻常常忘記回去的路。
也許令她沉醉的不止是美酒，還有溪邊的美景吧，“色不迷人人自迷”。
短短10多字，便將一個一個無憂無慮，又十分嬌憨的女孩形象描繪得栩栩如生。
想必當時她的父親一定很疼愛她，不然怎會讓她在外遊玩一整天呢？
“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，這裡的“興盡”一詞又一次強調了她這一天的愉悅生活。
而“誤入”則是和上文的“沉醉”相對應，因為喝醉了，所以才會跌跌撞撞，晃晃悠悠地將船劃到了藕花深處。
田田的荷葉覆蓋著大半的湖面，鮮豔欲滴的荷花迎風招展，一位小姑娘划著小船，在這翠綠暗香中，迷失了方向。
這樣的畫面是何等的唯美，可惜詞人再也回不去了。
當年有多歡樂，如今想起來就有多悲傷。
“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，最後連用兩個“爭渡”不僅是因為詞的格律需要，也是為了突出小女孩當時的焦躁心情。
畢竟年紀尚小，遇上這樣的事情，難免會慌張，如此描寫顯得真實逼真。
而她如此大的動靜，又驚起了棲息在水洲上的鷗鷺。
詞作到此戛然而止，她最後到底是怎麼回去的沒有明說，令人意猶未盡。
李清照，號易安居士，是古代的第一才女。
所謂“文章憎命達，魑魅喜人過”，她這一生和大多數文人一樣坎坷艱辛，甚至因為女子的身份，比起很多詩人，顯得更加悲慘。
她出生於書香世家，父親李格非是蘇軾的門生，從小就耳濡目染，能詩善賦，當時蘇軾四大弟子之一的晁補之就曾對她讚譽有加，“才高學博，近代鮮倫”。
成年後，她嫁給了門當戶對的趙明誠，兩人琴瑟和鳴，賭書潑茶，也算幸福。
然而好景不長，後來她的父親李格非牽連黨爭，被革除職位，就連出嫁的李清照也深受牽連。
即使她和趙明誠恩愛如初，也因家族緣故，被迫返回原籍，從此天涯相隔。
後來她的父親平反了，而她也和趙明誠重新團聚。
但是不久後就爆發了“靖康之難”，那是整個宋王朝的災難。
徽欽二宗被虜，宋朝王室南遷。
當時李清照和她的趙明誠也收拾行李，逃往南方，途中她的丈夫不幸病逝，只剩她一人漂泊異鄉。
人至暮年，國破家亡，丈夫去世，她的心中充滿了無限的傷感，所以她晚年的詞總是那樣的悽婉哀怨，“物是人非事事休，欲語淚先流”、“這次第，怎一個愁字了得”……
當然也有例外，就像那首膾炙人口的《如夢令》。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
其實關於這首詞的時間一直有爭議，有人認為是她嫁給趙明誠獨守空房那段時間所作，也有人認為是晚年所作。
但是無論是哪個時間段所作，都表明了她對少年那段無憂無慮時光的無限懷念。
縱觀她這一生，青年時是甜蜜輕愁，晚年是淒涼困苦，只有少女時期才會那樣的活潑歡愉，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。
所以無論是她青年還是晚年時回憶少女時光，都是帶著憂愁的。
雖然這首《如夢令》顯得很是歡快，但越是歡愉，就表明了她現實生活的不如意。
開頭“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，點名了回憶的時間、地點、發生的事件。
“常記”一詞就表明了這首作品的性質：追憶往事。
令她念念不忘的過去到底是怎樣的呢？
那時的她常常獨自一人到溪邊的亭子玩耍，一邊飲酒，一邊賞花，直到暮色四合，才想到要回家了。
可是沉醉的她卻常常忘記回去的路。
也許令她沉醉的不止是美酒，還有溪邊的美景吧，“色不迷人人自迷”。
短短10多字，便將一個一個無憂無慮，又十分嬌憨的女孩形象描繪得栩栩如生。
想必當時她的父親一定很疼愛她，不然怎會讓她在外遊玩一整天呢？
“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，這裡的“興盡”一詞又一次強調了她這一天的愉悅生活。
而“誤入”則是和上文的“沉醉”相對應，因為喝醉了，所以才會跌跌撞撞，晃晃悠悠地將船劃到了藕花深處。
田田的荷葉覆蓋著大半的湖面，鮮豔欲滴的荷花迎風招展，一位小姑娘划著小船，在這翠綠暗香中，迷失了方向。
這樣的畫面是何等的唯美，可惜詞人再也回不去了。
當年有多歡樂，如今想起來就有多悲傷。
“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，最後連用兩個“爭渡”不僅是因為詞的格律需要，也是為了突出小女孩當時的焦躁心情。
畢竟年紀尚小，遇上這樣的事情，難免會慌張，如此描寫顯得真實逼真。
而她如此大的動靜，又驚起了棲息在水洲上的鷗鷺。
詞作到此戛然而止，她最後到底是怎麼回去的沒有明說，令人意猶未盡。
整首詞顯得很是明快活潑，但是若是結合她當時所處的背景來看，這樣的回憶，其實是暗含心酸的。
那是一段她再也回不去的時光，只能在午夜夢迴時，細細品味。
越是回憶，越是留戀，越是心酸，可是又忘不掉，放不下，這樣的憂傷古今同之。
注：圖片來源於網絡，版權歸原作者所有。
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