開到荼蘼花事了， 摘顆紅豆數流年
淨聞人間不值得， 匆匆那些曖昧天
刀劍若夢獨身行， 難念真經浪子歸
海角天涯孤枕淚， 昨晚你已嫁給誰
K歌之王莫張狂， 男人之錯難動容
多年揹包勿相忘， 空留一句謝謝儂
富士山下櫻雨落， 痴待良人暖心窩
明年今日仍無悔， 轉瞬十年成蹉跎
多情自古傷離別， 為伊消得憔悴痕
夢中依稀故人來， 醒後卻是拆夢人
兒時的樑偉文生活在一個備受折磨的環境中，由於父親脾氣暴躁（據報道稱有狂躁症或躁鬱症），以致樑偉文經常遭到父親的批評，有時候因為洗澡時間長了一些，都會慘遭責罵。在殘忍的現實生活面前，年少的樑偉文表現出異於常人的成熟，為了找尋自己精神的寄託，他將全部的身心投入到閱讀的世界之中， 他涉獵極廣，不僅讀現代的雜誌，還讀古典文學，漸漸的樑偉文深深的迷戀上古典詩詞文學，尤為喜歡柳永等文豪的作品，這些詩詞營造的意境彷彿是自己內心世界的真實寫照，在文學的世界裡，年少的樑偉文傾吐著心中的孤單無助與悽苦悲涼。
當時正是香港電視劇的黃金時期，每天在電視中都播放大量的TVB電視劇主題曲，毫不誇張的說樑偉文是聽著《上海灘》等經典主題曲長大的，受此影響的樑偉文下定決心，將填詞作為自己終身，日後也要寫出如此優秀的主題歌曲。
既熱愛中國古詩詞、又要立志寫詞的樑偉文在讀大學時毫不猶豫的選擇了香港大學中文系，並且有意識的著重開始填詞方面的訓練，少年時期對於古詩詞的熱愛與鑽研為樑偉文打下深厚的文學基礎，對他未來的創作也產生了巨大的影響。
在樑偉文出道後改筆名的時候，由於他仰慕前輩林振強，所以取了一個“林”字，
而紅樓夢的“夢”字是林子下面一輪夕陽，意境絕妙，他又取了一個夕字。
從此樑偉文便以林夕的筆名在香港填詞界開宗立派，同時也開啟了他在華語樂壇叱吒風雲的一生。
開到荼蘼花事了 摘顆紅豆數流年
淨聞人間不值得 匆匆那些曖昧天
也許正是林夕小時候不幸的經歷，造就了林夕事事為他人設身處地著想的性格。為了達到創作的心流狀態，他嘗試做換位思考，不停地在男女之間轉換心理角色，甚至達到了其他填詞人無法觸及的境界——雌雄莫辨。所以林夕能做到並非女兒身，但卻懂得女人心，在與王菲的合作中，林夕能夠細膩的刻畫出她不同時期內心的複雜情感，專門為王菲寫的百餘首歌詞，塑造了千面王菲，成就了一代天后。
難道真的沒有別的劇本
怪不得能動不動說到永恆《悶》
在《悶》的歌詞中，用慵懶的隨意感混搭王菲憤世嫉俗的愛情觀，以掩飾其鋒芒，雖然用盡心機，但“我不要安穩 別希望我會愛到滿身傷痕”的表達，仍然難掩天后不屑於世俗的高傲。林夕彷彿神一般的存在，那句“我不怕沉淪 一切隨興”彷彿穿越時空，看盡了眼前這個女人未來三十年的情海浮沉。
還沒為你把紅豆
熬成纏綿的傷口——《紅豆》
天后也是人，也會有悲歡離合，也會相信一切有盡頭，畢竟“沒有什麼會永垂不朽”，林夕的《紅豆》是對自己情感的階段性梳理，也是對王菲日後坎坷情路的鋪墊，人生不僅要風景看透後的細水長流，更需要深謀遠慮的靜水深流。
誰曾傷天害理誰又是上帝
我們在等待什麼奇蹟《開到荼蘼》
寫《開到荼蘼》時，林夕年少時閱讀的古典文學派上了用場，歌名出自＜＜紅樓夢＞＞，原句是：開到荼靡花事了。物極則衰，當花朵盛開綻放之時，也預示著凋零之日將近，所以導致“沉迷過的偶像一個個消失”。
年華似流水，青春終將失去，所有絢爛只在一瞬，告誡每一個人“碰見所愛的人，心有餘悸”。
上帝在雲端，只眨了一眨眼，
最後眉一皺頭一點《流年》
也許是林夕將中國古典文學都讀盡了，在《流年》的詞中又玩上了外國文學。
《論天意》： “只要命運女神微笑時別上當，那麼她皺眉時，就不會吃大虧。” 《論天意》旨在鼓勵人們用勤勞的雙手，以堅強的意志，去對抗現實生活的殘忍。
到了多愁善感的林夕手中，便包裝成為一出愛情大戲呈現在世人面前：“愛上一個天使的缺點，用一種魔鬼的語言”
不是所有感情都會有始有終
孤獨盡頭不一定惶恐《人間》
當人們熱衷於“不經歷風雨怎麼見彩虹”的雞湯時，林夕卻在世人頭上澆了一盆冷水，反其道而行，將王菲幻化為落入凡間的天使，告訴世人“風雨過後不一定有美好天空，不是天晴就會有彩虹”畢竟柔弱的信念抵抗不了強悍的命運，所謂美好，只能祈禱。
如果再見不能紅著眼
是否還能紅著眼
就像那年匆促刻下
永遠一起那樣美麗的謠言《匆匆那年》
每個人都有過去，卻只能用來懷念。
過去之所以珍貴，是因為再也回不去了。
此時的林夕填詞功力已經到了爐火純青的地步，不僅文筆犀利，而且已經不滿足於每段歌詞簡單的重複。在歌曲第一段的主歌歌詞“……是歲月寬容恩賜反悔的時間”，進入第二遍主歌部分時，沒有重複第一段的歌詞，而是換為“……是歲月善意落下殘缺的懸念”，把故事主線拉長，把情節更加的豐富，意境更深刻，但語言依然連貫，句句有韻轍。
林夕為王菲打造的作品得到業內無數專業人士的讚美：
張亞東曾經評價林夕的《約定》是他見過最完美的詞作。
高曉鬆更是驚歎林夕《你快樂所以我快樂》“由我來重蹈你覆轍”這句詞押韻巧妙，把歌曲的意境提高了一個層次，這絕對是上天恩賜的詞句。
林夕與王菲能夠形成如此的完美組合，很難說誰成就了誰。
因為林夕在王菲身上找到了創作的無限可能性，而王菲又通過林夕的詞成就了獨一無二的天后。
他們之間在華語樂壇註定是一段緣分。而林夕把這段緣分，比喻為“無名分的夫妻”。
刀劍若夢獨身行 難念真經浪子歸
海角天涯孤枕淚 昨晚你已嫁給誰
林夕與周華健的合作多數作品在九十年代初期，而且大多數是粵語歌，雖然可查的作品不超過十首，但是毫不誇張的說，幾乎每首都很經典。
刀劍若夢 恩怨似風有沒有輕重
只要情濃 不要武功愛恨兩難容
《刀劍若夢》
同樣的曲目還有一版國語版叫《刀劍如夢》，從倚天屠龍記主題曲來說，無論國語還是粵語應該都是最經典的一首主題曲，多少年來都無人能超越，個人認為林夕的粵語版從歌詞的複雜程度和境界上都略勝詹德茂的國語版，是武俠類歌曲難得之佳作。
吞風吻雨葬落日未曾彷徨
欺山趕海踐雪徑也未絕望
拈花把酒偏折煞世人情狂
憑這兩眼與百臂或千手不能防
《難唸的經》
縱觀武俠歌曲，沒人能撼動《滄海一聲笑》的地位，若是把《難唸的經》和《刀劍若夢》放在第二、第三的位置好像也應該有太大爭議。
《難唸的經》歌詞寫出了武俠類作品排山倒海的氣勢，同時讓人印象深刻的是大段的長句歌詞，毫不停留的一氣呵成，沒有喘氣的機會，給演唱者和填詞者都提出了極大的要求和難度。
（周華健與林夕還有一首類似的歌曲，演唱難度極大，就連聽歌時都有喘不上氣的感覺——《新天長地久之男大當婚女大當嫁》，就這首歌名字的長度，你可以想像歌詞的長度與複雜，從詞作角度分析雖然談不上優秀，但不失為自娛自樂的佳作）
在九十年代初期的特定環境下，《昨天你已嫁給誰》這首歌營造的情景很特別也很超前，提前二十多年記述了新娘出嫁了新郎不是我的場景。這首歌也讓從臺灣來香港發展的周華健首次問鼎金曲獎。
林夕還為尋求海外發展的周華健填寫了東洋風歌曲《海角天涯》，同時也拓寬了周華健自身的音樂風格。
臨別前望見你眼睛聽不到你共鳴
重聚時但怕這記憶要消失了才珍惜
——《濃情化不開》
《濃情化不開》這首歌如今的知名度不高，但也是曾經獲大獎的粵語作品，關鍵是這首歌當年MTV的女主是徐濠瑩（陳奕迅的妻子），回頭再來賞析這首歌，當年的音樂電視做得很精良，情節設計的極度感人，畫面如同歌詞一樣的悽美。雖然林夕經典作品無數，但我認為這首歌詞才是林夕的巔峰之作，歌詞把情感的糾葛寫到了極致， 內心的矛盾刻畫的入木三分，後期的名作無論是《富士山下》、《十年》等都屬於詩意有餘，而感情的深刻程度不足。
誰曾經努力過都不普通……
我是那無盡的天空的空……
讓我們圓滿這世界的夢《我是明星》
《我是明星》，林夕與周華健合作的屈指可數的國語歌，而且還是一首主旋律歌曲（奧運志願者之歌）。
每當到了國家舉行大型活動時，國內大批音樂人為了迎合各項活動的主題，臨時抱佛腳，繁殖出大量沒有人味的捧臭腳之歌，對稍有辨識度、有品味的歌迷來說，絕對是一種精神摧殘，幸好我們還有林夕，在北京奧運會這樣重要的日子裡還能為志願者寫出接地氣兒、喘人氣兒的《我是明星》，更為所有中國人寫出了《北京歡迎你》，要不然北京奧運會的音樂工作絕對就是0分。
（格外提一件事，1999年時內地希望模仿香港華納唱片的群星版《祝福你》，製作一首由眾多歌星參與的節日歌曲，於是找到林夕為央視填寫出一首歌叫《天天都是豔陽天》，雖然仍不免有流俗之嫌，但是內地填詞人連所謂的俗詞都拿不出來，真是哀其不幸，怒其不爭，還是有林夕好。）
K歌之王莫張狂， 男人之錯難動容
多年揹包勿相忘， 空留一句謝謝儂
林夕曾說過：“作為一個作詞人，我很高興認識了EASON，他把寫人生的詞全給了EASON，陳奕迅能夠把他想表達的意境給表現出來。”
情感細膩的林夕，很注重為小人物發聲，也擅於對生活中一些最常見的事物進行描繪，看似平淡無奇，卻字字動情。
好女人不好過壞男人有錯
好男人不好做
是不是整個社會的錯《男人的錯》
《男人的錯》是一首典型的小男人的歌，雖然是多年前的一首不出名的歌曲，但是深刻的描述，可見林夕對生活的洞察與感悟至深，“錢要賺的比她多，否則人家會嫌你淪落”是當今社會拜金主義的真實表達。
也真巧了，多年前林夕的歌詞寫的是小男人不努力的淪落，大家笑著心照不宣，十多年過去的今天，俞敏洪的一番女性淪落的言論沒有引起社會的深思，反倒是遭到各個部門的抗議甚至炮轟，逼的俞敏洪書面檢討，登門道歉。還是林夕想的周全，歌詞最後解釋道“誰都沒有錯，我喝了太多”，犀利的觀點竟是酒後亂語，誰都不得罪，全當沒說……
感謝陌生人陪我偏頭痛
漂洋過海帶來笑容《謝謝儂》
《謝謝儂》依然是一首小人物的歌曲，歌詞從《悶》中繼承下來了渙散的隨意感，描寫的是事業最底層的龍套演員的生活，卻是正能量滿滿：多少挫折磨難都不能壓抑小人物積極向上樂觀的精神。不知是不是受到早年郭德綱一個觀眾也堅持表演的啟發，戲虐般的來一句“不知名的演員不管有沒有觀眾 謝謝儂。”
你的揹包背到現在還沒爛
卻成為我身體另一半
《你的揹包》
全篇歌詞僅僅只對一個揹包進行描述，就如同一對戀人分離時刻寄託情感的禮物，全篇點睛之筆是“揹包……肩膀上的指環”，把戀人的揹包當做肩膀上的指環，是怎樣的腦洞，灌注多少的情感，才造就了這神一般的比喻。
我想來一個吻別作為結束
想不到你只說
我不許哭不讓我領悟《k歌之王》
這首歌沒有什麼特別之處，只是把華語歌壇比較優秀的歌曲名串在一起，寫成歌詞，取名《k歌之王》，但同時還有粵語版本，也是用同樣的方式串成的。絕大多數情況下，國粵語版本都是找不同詞人重填，才會達到不同的效果，創造更好的意境，但是林夕不僅能順利完成國粵語的雙版填詞，而且還能夠將兩個版本都寫成經典。
富士山下櫻雨落 痴待良人暖心窩
明年今日仍無悔 轉瞬十年成蹉跎
由於林夕國粵語雙版的經典填詞作品眾多，這裡只選取經典詞句作比較：
王菲的《笑忘書》（國）將這樣的感觸 寫一封情書 送給我自己
《給自己的情書》（粵）寫這高貴情書 用自言自語 作我的天書
歌詞彷彿是為天后的內心世界，量心定做的一樣，用同樣的韻腳，巧妙地組合詞語，表達出相同的效果。
大名鼎鼎的《無間道》國粵語
粵語：“生命太短，明日無限遠，始終都不比永遠這樣遠”
國語：“誰能改變，人生的長度，誰知道永恆有多麼恐怖”
韻腳不同、內容也不相關，但表達的思想同樣深刻，這就是高手的國粵語兩版的填詞功底。
Ktv必點曲目《十年》 “直到和你做了多年朋友才明白我的眼淚，不是為你而流也為別人而流”歌詞填的已經夠經典了。
到了粵語《明年今日》仍能突破自我，寫出“在有生的瞬間能遇到你竟花光所有運氣，到這日才發現曾呼吸過空氣”妙句。
最後我們來著重介紹一下最具文采，也是最有八卦價值的《富士山下》：
林夕曾經跟友人去日本遊玩， 當時大雪紛紛揚揚，二人牽手於漫步於富士山下。呈現出一幅“雪花飄飄，北風蕭蕭”的美景，但是好景不長，二人因感情不和而分手，為了紀念這段感情便寫出了：
曾沿著雪路浪遊為何為好事淚流
誰能憑愛意要富士山私有
何不把悲哀感覺假設是來自你虛構
試管裡找不到它染汙眼眸——《富士山下》
而國語版歌詞便是爆款電影《愛情呼叫轉移》主題歌《愛情轉移》
“每個人都是這樣享受過提心吊膽
才拒絕做愛情待罪的羔羊
回憶是抓不到的月光握緊就變黑暗
等虛假的背影消失於晴朗”
林夕雙版歌詞的絕妙之處用再多的語言表達都顯得多餘，再多的辭藻修飾都顯得滄白。
因為歌詞之中可以看到太多林夕的影子，飽含了太多林夕的深情，唯獨的遺憾是林夕寫了那麼多的經典的情歌，但是自己的多年來的感情問題卻始終未能得不到一個完美地回答。
而林夕自己的解釋則是：“其實喜歡一個人，就像喜歡富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什麼方法可以移動一座富士山，回答是，你自己走過去。愛情也如此，逛過就已經足夠。”
多情自古傷離別，為伊消得憔悴痕
夢中依稀故人來，醒後卻是拆夢人
在情感上連續多年的挫敗，讓感情細膩而敏感的林夕難以自拔，甚至一度有了自殺的傾向，但是為了不給對方增添負罪感，所以又放棄了輕生的念頭。
有了兒時通過閱讀擺脫痛苦的經驗，成年的林夕為了忘記現實情感的痛苦，便全身心的投身到歌詞創作的事業之中。
林夕與諸位天王、天后合作，創作無數經典作品，從歌詞中，明顯能感覺到他內心情感的表達和宣洩：
直到感覺你的發線有了白雪的痕跡
—至少還有你
據傳《至少還有你》這首歌是為紀念友人之作，詞作刻骨銘心，就差發毒誓了。
我就是我 是不一樣的煙火
天空海闊 要做堅強的泡沫
——我
哥哥張國榮的《我》大家再熟悉不過了，經典的歌詞已經成為眾多文藝青年的個性簽名了。
莫笑我 醉中真我未忘
讓我笑著醉闖萬重浪
——醉拳
歌詞巧妙的契合了醉拳這一主題，更像是為桀驁不馴、玩世不恭的成龍量身定做的歌詞。其中借鑑了《男兒當自強》的詞句“傲氣面對萬重浪”，有向沾叔致敬的味道
何日再追，何地再醉
說今夜真美
無份有緣，回憶不斷生命卻苦短
——似是故人來
從《似是故人來》這首歌中可以明顯的感覺出林夕的古文功底，多年來對於古典文學的鑽研絕不是誇誇其談。
林夕創作的《活著viva》，幫助謝霆鋒拜託小白臉形象的陽剛之作，荷爾蒙迸濺的到處都是。
林夕為張學友《用餘生去愛》《醒著做夢》《你的名字我的姓氏》等經典，還為黎明寫出《兩個人的煙火》《全日愛》（國語：《愛天愛地》）……
縱橫華語歌壇三十餘年，合作巨星無數的林夕，一生創作過4000多首歌詞，而林夕的作品，比如狂人日記、三字詩、潛龍勿用、如果你是李白 、夕陽無限好 、雨霖鈴等，明顯都是從中國現代文學、古典文學中找尋的靈感，汲取營養。
“落其實者思其樹，飲其流者懷其源”林夕有今時今日的地位，也應該清醒的認識到：自己是黃皮膚，黑頭髮龍的傳人。
林夕
當代填詞人排行榜第六位
詞作意 境 指數：★★★★☆
詞作影響力 指數：★★★★★
歷史人物模板：柳永，北宋著名詞人，婉約派代表人物。 柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。當時流傳 “凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
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