1.
亦舒早些年有部出色的小說《小玩意》，講的是一個剛剛畢業的文藝男青年，愛上了同在本校任教的一個已婚女教授。因為是小說，旁枝末節繁複，再加上以前的亦舒並沒有現在這麼佛性，故事裡的主角無論男女都有一腔子不得不傾瀉的熱情，讓整個故事跌宕起伏，溫柔纏綿，讓人沉迷。
這部《愛情限時戀未盡》應該也是希望走同樣的路線。24歲的年輕的作家男主在街頭看到一個風姿綽約的女人，被她吸引，上前搭訕成功。女人說，我每週五的5點到7點都在這裡。下週五的時候，男主再次過去偶遇，兩人開始了一段戀情。
女人第二次約會的時候就非常坦白的告訴他，她33歲，已婚，有兩個孩子，這是她的婚外情。她自己毫無心理負擔，因為——編劇很強調，她是一個法國女人，浪漫是骨子裡的天性，她丈夫也是一樣，而且她丈夫已經有了一個年輕的情人。所以，何去何從，選擇完全在男主這裡。
最後的一根稻草應該是女主拿出豪華酒店的房卡吧：房已開好，美人在側，只要說聲“好”，一切唾手而得。所以，他並沒有掙扎太多。
女主當然是個美好稱職的情人，但是也嚴格的執行著5點到7點的約定。因為，她說在法國，這個是約定俗成的情人幽會的時間，不必向家人報備去了哪裡。過了一段時間，連女主的丈夫，都表現出在開放婚姻中丈夫的良好風度，他特地在街上攔住男主，邀請他到家裡赴宴。宴會上，除了兩人各自的情人外，還有許多社會名流，對於男主來講，十分刺激。
但是，他開始覺得尷尬和不滿足。因為他的小說獲獎，而女主帶著丈夫一起來參加他的獲獎典禮。原來女主從來不屬於他，哪怕在他最重要的日子裡。於是，他買了戒指向女主求婚，女主丈夫趕來，打了他一拳之後，又奉上支票，要他好好照顧女主。其實一切都完美的不得了。但是，觀眾的心和男主一樣被挑撥起又放下去，女主改變了主意沒有出現，用的的是毫無新意的萬年老梗“因為孩子”。
這段戀情戛然而止。
2.
整部片子選角不算不成功，男主的稚氣和女主的美貌都十分具有說服力，場景的選取也儘量走的文藝範，一開始就是公園裡長椅上雕刻的各式字句，時而莊重，時而詼諧，向觀眾鋪墊著愛情是一件可以簡單或者複雜的事。
配角的設計也很有特色，女主一雙教養過分的兒女，不知道是太過禮貌還是太過天真，對於男主的出現，和女主一起帶他們出遊，萬分配合；男主喋喋不休的父母，一個對女主表達著喜愛，一個對女主表達著不解和牢騷（有人說，這個老爸的形象是整部片子裡唯一的真人，擁有正常三觀，別的人好像都在做戲），甚至給女主丈夫當情人的女孩也和男主的推心置腹，教導他儘量多爭取一些社會資源。反正讓觀眾覺得這雖然不是那麼好嚥下的一盤食物，但是因為節奏輕快，人物出眾，大家囫圇著繼續。反正像任何愛情故事一樣，大家心心念唸的總是結局。結果，到了結局這裡，讓所有人吃了個癟，剛剛吃下去的美味都如鯁在喉。
大概問題還是出在男主的感情線上。他一開始的被吸引可以理解，他的一頭陷入也可以自圓其說，擁有一個美貌又有社交手腕的情人，是一件多麼便利的事，甚至女主丈夫的態度，也都讓這一段婚外情的發展提供了充足的養分。
但是，愛情和俗世中的所有東西一樣，成天的飄在空中始終是揪心的一件事，不是在這裡就是在那裡，它會自己找到一個實實在在的點降落。
每週五排出5點到7點不是一個問題，困難的是大部分俗人沒有辦法將感情如此切分開去。雖然情人也好，妻妾也罷，這套觀念和做法從古至今，從東到西，向來有人將此路走得風光無限。而且，放在希冀男女平權的今天，開放婚姻也成為在前人經驗之上更文明更公平的選擇。對錯，無法置評。但是問題就在於，我們可能沒有自己想像的進化到那麼遠去，就好像肉身已經先走一步，但是靈魂還盤桓在這裡。
男主會因為女主攜丈夫一起出現在自己的獲獎典禮受到刺激，而去買個求婚戒指，就是證明。而那些在新路上嚐到甜頭走得順溜的人，一旦想回到老路上往往都會碰壁，因為完全不是同一個遊戲。
相比之下，我更傾向於《小玩意》的故事講述手法，至少更加的令人可信。裡面的文藝男青年被女教授一雙精靈古怪的女兒攪得焦頭爛額，頻頻沒有還手之機——這樣才會讓一個母親覺得迴歸家庭不是一個太壞的選擇吧。而在這部電影裡，所有東風具備的情況下，女主最後的釜底抽薪，其實完全是自己的心意改變，和孩子沒有半點關係。
雖然女主最後寫給男主的的一封信十分動人，但是再動人的“我不愛你，我不想和你在一起”，也只能表現出它的冷酷本意。她一直對這個遊戲的邊界無比清晰，而且自己覺得自己完全沒有辜負這場表演，觀眾又怎能對她指責和強求？
就像亦舒說的，兩個人如果不能在一起，沒有別的原因，無非是愛得不夠。這部電影，用了很多輕鬆清純的表象，其實就是簡單的描述了這個直白的真理。而且，沒有了文字的旖旎和遮掩，讓一場失敗的愛情表現得彷彿是一個不懂情愛規則的孩子胡亂闖入灰色禁地一樣，再多的微風細雨夜燈美酒，也感受不到美感和詩意。
寫到這裡，我覺得需要重溫一下《小玩意》才能平復一下心情了。
