文/黃鑫亮
從《陽臺上》的演員陣容來看，王鏘領銜主演、周冬雨特別主演，這是一對“破次元壁式”的男女主，單純從咖位來說，周冬雨早已是金馬影后，享譽華語影壇，王鏘只是一位新人，能與周冬雨搭戲，猶如從“地下室直升到陽臺上”，但你細看兩人的臉，周冬雨是60後、70後心目中的初戀臉，王鏘則是80後、90後記憶裡初戀的樣子，再看他倆同框，難免有些時空交錯，但是他倆確實是同齡人，而周冬雨戲裡飾演的陸珊珊生理年齡20多歲，智商只有10歲，王鏘飾演的張英雄已是步入社會的年齡，心理年齡有些幼稚，戲裡戲外的反差，就如《陽臺上》展現的這個都市，有高樓大廈的斑斕，也有市井弄堂的地氣。
周冬雨的天賦和靈氣依舊灑滿銀幕，這或許就是天才型演員的舉重若輕，這裡詳細說說王鏘，一個新人，能接得住金馬影后的戲，且大多不是對話的情況下，除了張猛導演的悉心調教之外，多少也驗證了張英雄和王鏘驀然回首式的“遇見”。短髮、黑框眼鏡、消瘦，王鏘的型逆當下的審美眼光，足夠經得住咀嚼和品味，這是一張初戀臉，也是一張高級臉，當看過王鏘之後，多少人不會再回避自己有點滑稽的青春和初戀。
張英雄是少數中的大多數，尤其是學生時代的男生，有不少都像他那樣內向而敏感，內心萌動卻又裹足不前，其中的大多數步入社會之後被人潮推著往前，逐漸學會戴上面具，逐漸的他們的臉皮和麵具融為一體，變成了他們可愛又可憎的面具人，而像張英雄這樣的人逐漸成了少數，他融入不了，無論是事業或是感情。王鏘的內心戲讓人讚歎，層次分明，他有很好的空間感，行走於弄堂裡，也是行走於自己的內心中。
《陽臺上》不是一部依靠情節取勝的電影，單從情節而言，男主愛上“仇人”的女兒，女主又是智力低下，這會被誤以為是瑪麗蘇傑克蘇，將其置入一個大的時代背景之下，再由張鏘周冬雨的演技來烘托，以及張猛導演巧思設置下的細節，王鏘的戲份確實很吃重，與其說他的演技，不如說他呈現出的質感，黑框眼鏡的玻璃、望遠鏡的玻璃，陽光照射之下生成了一種令人迷醉的物質，與他潛意識裡的控制自身對峙著、妥協著，甚至撕咬著。
偷窺、尾隨、跟蹤，這會流於一種無賴的認知，但是張英雄不是無賴，當然他也不是英雄，這是張英雄瞭解一個女生的方式，也是張英雄初入社會摸索這個世界的途徑，他自閉，他某種程度而言也是“殘疾”，王鏘的領悟力很強，他拿捏住了其中的分寸感，固然張英雄脆弱、懦弱，而再看他的這張“初戀臉”，依然會讓人有希冀，一如智力有障礙的陸珊珊讓她保有了一份別人不曾收藏的澄澈。
每部電影皆有它的作用，大多能讓你發洩，而《陽臺上》是一部尋找系的電影，王鏘帶你找回初戀的樣子，張猛導演帶你找回人和城市的關係，我們一步步打拼往上爬坡以為站在高點就能看得更遠，獲得比底下的人更寬廣的視角，想將這個世界看得更清楚，然而越來越多的人卻越看越糊塗，霓虹雖美卻讓你看不清，唯有小時候的陽臺上，看見的人們的臉龐更清楚，昔時這麼近，彼時那麼遠，王鏘帶你領略。
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