她靠《驢得水》出道，後主演爆劇《忽而今夏》，現被嘲最醜女主
娛樂圈的流量小生們時時更新著各大官方或民間的流量排行榜，大眾被一張張面孔刷新著，從陌生到熟悉再到陌生。可一眾小生的背後卻鮮少有幾位既有顏又有演技的小花。...
'雙男主劇扎堆？火出圈還得靠口碑？網綜樂隊的夏天點燃音樂熱情？'
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
◤《陳情令》劇照
□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
◤《陳情令》劇照
□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
◤《陳情令》劇照
□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
跟打“腐劇”擦邊球的那些網劇不同,起用大咖的雙男主劇大多是大製作、主題積極向上的作品。比如《穿越火線》講述了“遊戲內外的你我”一同經歷的十年歲月,在成長和科技變遷下共同追夢的故事。《平凡的榮耀》講的則是投資公司經理和初入職場的菜鳥在金融投資領域的職場故事。《局中人》則是諜戰劇,《盜墓筆記重啟》是懸疑劇。為什麼各種題材都要雙男主?關鍵是滿足觀眾的需求。劇中雙男主一般都是差異互補性角色:一個年輕,另一個年齡就稍微大一點兒；一個性格安靜嚴肅,另一個就瀟灑不羈；一個魯莽單純,另一個就會頗有城府……如《長安十二時辰》的李必和張小敬、《心理罪》的方木和邰偉等。這種角色設置,能讓兩位男主角的形象更加立體,他們要麼是極品搭檔,要麼是死對頭,往往能產生更多劇情衝突,可以擴大受眾面,吸引更多觀眾。
有了“雙男主”做噱頭,就不愁劇作沒有話題。《陳情令》的各種宣發都拿雙男主“兄弟情”做話題,各種表情包滿天飛。但其實真正讓這部劇火出圈的,除了雙男主話題熱點,還有該劇精良的服化道、對原著的精心還原以及演員出色的表演。只想玩花樣、靠雙男主噱頭組織各種段子、表情包推劇,其實還不足以讓它出圈。沒有口碑打底,只靠營銷雙男主帶劇並不能翻起驚濤駭浪,還有可能被網友群嘲。
才一年時間,該類型劇就扎堆待播,說明劇作方認為“雙男主”是一部劇出圈的靈丹妙藥。但是,就像“大女主”劇一樣,某個類型的劇往往在市場帶動下迅速扎堆,潮流又迅速退去,在觀眾審美疲勞和審美迭代時,一些大製作劇都失去了號召力。若有紮實的劇本、精良的製作及精彩的人物塑造和好故事,即便不以雙男主為噱頭仍可以大火,如《長安十二時辰》。可見,好品質才是一部劇口碑和熱度雙豐收的根基。
網綜《樂隊的夏天》點燃音樂熱情
搖滾樂隊的夏天到來了嗎
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
◤《陳情令》劇照
□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
跟打“腐劇”擦邊球的那些網劇不同,起用大咖的雙男主劇大多是大製作、主題積極向上的作品。比如《穿越火線》講述了“遊戲內外的你我”一同經歷的十年歲月,在成長和科技變遷下共同追夢的故事。《平凡的榮耀》講的則是投資公司經理和初入職場的菜鳥在金融投資領域的職場故事。《局中人》則是諜戰劇,《盜墓筆記重啟》是懸疑劇。為什麼各種題材都要雙男主?關鍵是滿足觀眾的需求。劇中雙男主一般都是差異互補性角色:一個年輕,另一個年齡就稍微大一點兒；一個性格安靜嚴肅,另一個就瀟灑不羈；一個魯莽單純,另一個就會頗有城府……如《長安十二時辰》的李必和張小敬、《心理罪》的方木和邰偉等。這種角色設置,能讓兩位男主角的形象更加立體,他們要麼是極品搭檔,要麼是死對頭,往往能產生更多劇情衝突,可以擴大受眾面,吸引更多觀眾。
有了“雙男主”做噱頭,就不愁劇作沒有話題。《陳情令》的各種宣發都拿雙男主“兄弟情”做話題,各種表情包滿天飛。但其實真正讓這部劇火出圈的,除了雙男主話題熱點,還有該劇精良的服化道、對原著的精心還原以及演員出色的表演。只想玩花樣、靠雙男主噱頭組織各種段子、表情包推劇,其實還不足以讓它出圈。沒有口碑打底,只靠營銷雙男主帶劇並不能翻起驚濤駭浪,還有可能被網友群嘲。
才一年時間,該類型劇就扎堆待播,說明劇作方認為“雙男主”是一部劇出圈的靈丹妙藥。但是,就像“大女主”劇一樣,某個類型的劇往往在市場帶動下迅速扎堆,潮流又迅速退去,在觀眾審美疲勞和審美迭代時,一些大製作劇都失去了號召力。若有紮實的劇本、精良的製作及精彩的人物塑造和好故事,即便不以雙男主為噱頭仍可以大火,如《長安十二時辰》。可見,好品質才是一部劇口碑和熱度雙豐收的根基。
網綜《樂隊的夏天》點燃音樂熱情
搖滾樂隊的夏天到來了嗎
這個盛夏,一檔名為《樂隊的夏天》的網絡綜藝節目帶火了樂隊,喚醒了人們一度埋在記憶深處有關搖滾和搖滾精神的回憶,重新點燃了和搖滾黃金年代有關的青春、夢想與激情。《樂隊的夏天》自5月開播以來,熱度與口碑持續提升。節目邀請了華語圈各具特色的31支原創樂隊參與競演。31支樂隊中,不僅有成立20年乃至30年的老牌樂隊,也有90後新銳年輕樂隊。張亞東、高曉鬆、吳青峰、喬杉等嘉賓在節目中成為“超級樂迷”,和其他樂迷一樣,與觀眾一起觀演、向樂隊提問,與大眾一同瞭解樂隊文化。也因此,中國搖滾樂隊當下的生存狀態引起了人們的關注。
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□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
跟打“腐劇”擦邊球的那些網劇不同,起用大咖的雙男主劇大多是大製作、主題積極向上的作品。比如《穿越火線》講述了“遊戲內外的你我”一同經歷的十年歲月,在成長和科技變遷下共同追夢的故事。《平凡的榮耀》講的則是投資公司經理和初入職場的菜鳥在金融投資領域的職場故事。《局中人》則是諜戰劇,《盜墓筆記重啟》是懸疑劇。為什麼各種題材都要雙男主?關鍵是滿足觀眾的需求。劇中雙男主一般都是差異互補性角色:一個年輕,另一個年齡就稍微大一點兒；一個性格安靜嚴肅,另一個就瀟灑不羈；一個魯莽單純,另一個就會頗有城府……如《長安十二時辰》的李必和張小敬、《心理罪》的方木和邰偉等。這種角色設置,能讓兩位男主角的形象更加立體,他們要麼是極品搭檔,要麼是死對頭,往往能產生更多劇情衝突,可以擴大受眾面,吸引更多觀眾。
有了“雙男主”做噱頭,就不愁劇作沒有話題。《陳情令》的各種宣發都拿雙男主“兄弟情”做話題,各種表情包滿天飛。但其實真正讓這部劇火出圈的,除了雙男主話題熱點,還有該劇精良的服化道、對原著的精心還原以及演員出色的表演。只想玩花樣、靠雙男主噱頭組織各種段子、表情包推劇,其實還不足以讓它出圈。沒有口碑打底,只靠營銷雙男主帶劇並不能翻起驚濤駭浪,還有可能被網友群嘲。
才一年時間,該類型劇就扎堆待播,說明劇作方認為“雙男主”是一部劇出圈的靈丹妙藥。但是,就像“大女主”劇一樣,某個類型的劇往往在市場帶動下迅速扎堆,潮流又迅速退去,在觀眾審美疲勞和審美迭代時,一些大製作劇都失去了號召力。若有紮實的劇本、精良的製作及精彩的人物塑造和好故事,即便不以雙男主為噱頭仍可以大火,如《長安十二時辰》。可見,好品質才是一部劇口碑和熱度雙豐收的根基。
網綜《樂隊的夏天》點燃音樂熱情
搖滾樂隊的夏天到來了嗎
這個盛夏,一檔名為《樂隊的夏天》的網絡綜藝節目帶火了樂隊,喚醒了人們一度埋在記憶深處有關搖滾和搖滾精神的回憶,重新點燃了和搖滾黃金年代有關的青春、夢想與激情。《樂隊的夏天》自5月開播以來,熱度與口碑持續提升。節目邀請了華語圈各具特色的31支原創樂隊參與競演。31支樂隊中,不僅有成立20年乃至30年的老牌樂隊,也有90後新銳年輕樂隊。張亞東、高曉鬆、吳青峰、喬杉等嘉賓在節目中成為“超級樂迷”,和其他樂迷一樣,與觀眾一起觀演、向樂隊提問,與大眾一同瞭解樂隊文化。也因此,中國搖滾樂隊當下的生存狀態引起了人們的關注。
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
◤《陳情令》劇照
□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
跟打“腐劇”擦邊球的那些網劇不同,起用大咖的雙男主劇大多是大製作、主題積極向上的作品。比如《穿越火線》講述了“遊戲內外的你我”一同經歷的十年歲月,在成長和科技變遷下共同追夢的故事。《平凡的榮耀》講的則是投資公司經理和初入職場的菜鳥在金融投資領域的職場故事。《局中人》則是諜戰劇,《盜墓筆記重啟》是懸疑劇。為什麼各種題材都要雙男主?關鍵是滿足觀眾的需求。劇中雙男主一般都是差異互補性角色:一個年輕,另一個年齡就稍微大一點兒；一個性格安靜嚴肅,另一個就瀟灑不羈；一個魯莽單純,另一個就會頗有城府……如《長安十二時辰》的李必和張小敬、《心理罪》的方木和邰偉等。這種角色設置,能讓兩位男主角的形象更加立體,他們要麼是極品搭檔,要麼是死對頭,往往能產生更多劇情衝突,可以擴大受眾面,吸引更多觀眾。
有了“雙男主”做噱頭,就不愁劇作沒有話題。《陳情令》的各種宣發都拿雙男主“兄弟情”做話題,各種表情包滿天飛。但其實真正讓這部劇火出圈的,除了雙男主話題熱點,還有該劇精良的服化道、對原著的精心還原以及演員出色的表演。只想玩花樣、靠雙男主噱頭組織各種段子、表情包推劇,其實還不足以讓它出圈。沒有口碑打底,只靠營銷雙男主帶劇並不能翻起驚濤駭浪,還有可能被網友群嘲。
才一年時間,該類型劇就扎堆待播,說明劇作方認為“雙男主”是一部劇出圈的靈丹妙藥。但是,就像“大女主”劇一樣,某個類型的劇往往在市場帶動下迅速扎堆,潮流又迅速退去,在觀眾審美疲勞和審美迭代時,一些大製作劇都失去了號召力。若有紮實的劇本、精良的製作及精彩的人物塑造和好故事,即便不以雙男主為噱頭仍可以大火,如《長安十二時辰》。可見,好品質才是一部劇口碑和熱度雙豐收的根基。
網綜《樂隊的夏天》點燃音樂熱情
搖滾樂隊的夏天到來了嗎
這個盛夏,一檔名為《樂隊的夏天》的網絡綜藝節目帶火了樂隊,喚醒了人們一度埋在記憶深處有關搖滾和搖滾精神的回憶,重新點燃了和搖滾黃金年代有關的青春、夢想與激情。《樂隊的夏天》自5月開播以來,熱度與口碑持續提升。節目邀請了華語圈各具特色的31支原創樂隊參與競演。31支樂隊中,不僅有成立20年乃至30年的老牌樂隊,也有90後新銳年輕樂隊。張亞東、高曉鬆、吳青峰、喬杉等嘉賓在節目中成為“超級樂迷”,和其他樂迷一樣,與觀眾一起觀演、向樂隊提問,與大眾一同瞭解樂隊文化。也因此,中國搖滾樂隊當下的生存狀態引起了人們的關注。
新樂隊靠兼職維持
租排練室精打細算
根據媒體調查,大多數樂隊其實還在為生計奔波,通過兼職維持他們的夢想。
刺蝟樂隊的主唱子健做樂隊是兼職,他還有個工作是程序員,但他換工作的頻率可能比樂隊的演出還要多。有很多次,刺蝟樂隊因為生計等問題瀕臨解散,“一直憧憬生活狀態能好一點,不要有那麼大動盪。”子健這樣說。
在節目中止步8強的Click 15樂隊,2015年成立。參加節目之前,他們的演出幾乎沒有觀眾,做音樂的收入一年下來平均1000塊(大多數樂隊的收入狀況,也都是非常不穩定的)。所以他們在支出方面也要精打細算,比如租排練室,租金兩小時120元,他們租了一個半小時。而排練室規定,不足兩個小時也要按照兩小時算。於是兩個平日裡除了音樂不願多說一句話的男孩,為了省下30元不得不腆著臉去問:能不能按一個半個小時來算?
Click 15樂隊主唱Ricky說,一直都明白自己做的是小眾音樂,樂隊從來沒有靠音樂賺過錢,可能永遠也等不到大紅大紫的那一天,但只要臺下有足夠的觀眾,他們就有繼續做下去的動力。
包括猴子軍團、斯斯與帆、和平和浪等樂隊,目前還很難靠音樂賺錢,甚至是虧錢狀態。
中國的搖滾樂隊千千萬萬,能籤公司、成員有穩定收入、有幕後推手的,還是少數。而且很多搖滾人個性鮮明,不一定能接受商業規則和娛樂圈的生存規則,最後跟公司分道揚鑣、自我發展的樂隊不在少數。
在上這個節目之前,新褲子樂隊主唱彭磊甚至以為很多樂隊已經消失,因為屬於中國搖滾樂的黃金時代已經過去了許久。在節目現場,看到很多熟悉的、已經步入中年的同齡樂隊,彭磊傷感的情緒一擁而上。因為他知道,這麼多年過去,很多樂隊的境況並沒有太大的改觀,他們依然活得很艱辛。“中國好的樂隊特別多,但命運好的樂隊非常少。中國搖滾樂的黃金時間在上世紀90年代,我們都沒趕上。但慢慢發現你在歌迷的心中越來越重要,你乾的事情,他們都會支持你。還是那種被需要的感覺又來了,所以還要繼續走下去。”
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
◤《陳情令》劇照
□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
跟打“腐劇”擦邊球的那些網劇不同,起用大咖的雙男主劇大多是大製作、主題積極向上的作品。比如《穿越火線》講述了“遊戲內外的你我”一同經歷的十年歲月,在成長和科技變遷下共同追夢的故事。《平凡的榮耀》講的則是投資公司經理和初入職場的菜鳥在金融投資領域的職場故事。《局中人》則是諜戰劇,《盜墓筆記重啟》是懸疑劇。為什麼各種題材都要雙男主?關鍵是滿足觀眾的需求。劇中雙男主一般都是差異互補性角色:一個年輕,另一個年齡就稍微大一點兒；一個性格安靜嚴肅,另一個就瀟灑不羈；一個魯莽單純,另一個就會頗有城府……如《長安十二時辰》的李必和張小敬、《心理罪》的方木和邰偉等。這種角色設置,能讓兩位男主角的形象更加立體,他們要麼是極品搭檔,要麼是死對頭,往往能產生更多劇情衝突,可以擴大受眾面,吸引更多觀眾。
有了“雙男主”做噱頭,就不愁劇作沒有話題。《陳情令》的各種宣發都拿雙男主“兄弟情”做話題,各種表情包滿天飛。但其實真正讓這部劇火出圈的,除了雙男主話題熱點,還有該劇精良的服化道、對原著的精心還原以及演員出色的表演。只想玩花樣、靠雙男主噱頭組織各種段子、表情包推劇,其實還不足以讓它出圈。沒有口碑打底,只靠營銷雙男主帶劇並不能翻起驚濤駭浪,還有可能被網友群嘲。
才一年時間,該類型劇就扎堆待播,說明劇作方認為“雙男主”是一部劇出圈的靈丹妙藥。但是,就像“大女主”劇一樣,某個類型的劇往往在市場帶動下迅速扎堆,潮流又迅速退去,在觀眾審美疲勞和審美迭代時,一些大製作劇都失去了號召力。若有紮實的劇本、精良的製作及精彩的人物塑造和好故事,即便不以雙男主為噱頭仍可以大火,如《長安十二時辰》。可見,好品質才是一部劇口碑和熱度雙豐收的根基。
網綜《樂隊的夏天》點燃音樂熱情
搖滾樂隊的夏天到來了嗎
這個盛夏,一檔名為《樂隊的夏天》的網絡綜藝節目帶火了樂隊,喚醒了人們一度埋在記憶深處有關搖滾和搖滾精神的回憶,重新點燃了和搖滾黃金年代有關的青春、夢想與激情。《樂隊的夏天》自5月開播以來,熱度與口碑持續提升。節目邀請了華語圈各具特色的31支原創樂隊參與競演。31支樂隊中,不僅有成立20年乃至30年的老牌樂隊,也有90後新銳年輕樂隊。張亞東、高曉鬆、吳青峰、喬杉等嘉賓在節目中成為“超級樂迷”,和其他樂迷一樣,與觀眾一起觀演、向樂隊提問,與大眾一同瞭解樂隊文化。也因此,中國搖滾樂隊當下的生存狀態引起了人們的關注。
新樂隊靠兼職維持
租排練室精打細算
根據媒體調查,大多數樂隊其實還在為生計奔波,通過兼職維持他們的夢想。
刺蝟樂隊的主唱子健做樂隊是兼職,他還有個工作是程序員,但他換工作的頻率可能比樂隊的演出還要多。有很多次,刺蝟樂隊因為生計等問題瀕臨解散,“一直憧憬生活狀態能好一點,不要有那麼大動盪。”子健這樣說。
在節目中止步8強的Click 15樂隊,2015年成立。參加節目之前,他們的演出幾乎沒有觀眾,做音樂的收入一年下來平均1000塊(大多數樂隊的收入狀況,也都是非常不穩定的)。所以他們在支出方面也要精打細算,比如租排練室,租金兩小時120元,他們租了一個半小時。而排練室規定,不足兩個小時也要按照兩小時算。於是兩個平日裡除了音樂不願多說一句話的男孩,為了省下30元不得不腆著臉去問:能不能按一個半個小時來算?
Click 15樂隊主唱Ricky說,一直都明白自己做的是小眾音樂,樂隊從來沒有靠音樂賺過錢,可能永遠也等不到大紅大紫的那一天,但只要臺下有足夠的觀眾,他們就有繼續做下去的動力。
包括猴子軍團、斯斯與帆、和平和浪等樂隊,目前還很難靠音樂賺錢,甚至是虧錢狀態。
中國的搖滾樂隊千千萬萬,能籤公司、成員有穩定收入、有幕後推手的,還是少數。而且很多搖滾人個性鮮明,不一定能接受商業規則和娛樂圈的生存規則,最後跟公司分道揚鑣、自我發展的樂隊不在少數。
在上這個節目之前,新褲子樂隊主唱彭磊甚至以為很多樂隊已經消失,因為屬於中國搖滾樂的黃金時代已經過去了許久。在節目現場,看到很多熟悉的、已經步入中年的同齡樂隊,彭磊傷感的情緒一擁而上。因為他知道,這麼多年過去,很多樂隊的境況並沒有太大的改觀,他們依然活得很艱辛。“中國好的樂隊特別多,但命運好的樂隊非常少。中國搖滾樂的黃金時間在上世紀90年代,我們都沒趕上。但慢慢發現你在歌迷的心中越來越重要,你乾的事情,他們都會支持你。還是那種被需要的感覺又來了,所以還要繼續走下去。”
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
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□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
跟打“腐劇”擦邊球的那些網劇不同,起用大咖的雙男主劇大多是大製作、主題積極向上的作品。比如《穿越火線》講述了“遊戲內外的你我”一同經歷的十年歲月,在成長和科技變遷下共同追夢的故事。《平凡的榮耀》講的則是投資公司經理和初入職場的菜鳥在金融投資領域的職場故事。《局中人》則是諜戰劇,《盜墓筆記重啟》是懸疑劇。為什麼各種題材都要雙男主?關鍵是滿足觀眾的需求。劇中雙男主一般都是差異互補性角色:一個年輕,另一個年齡就稍微大一點兒；一個性格安靜嚴肅,另一個就瀟灑不羈；一個魯莽單純,另一個就會頗有城府……如《長安十二時辰》的李必和張小敬、《心理罪》的方木和邰偉等。這種角色設置,能讓兩位男主角的形象更加立體,他們要麼是極品搭檔,要麼是死對頭,往往能產生更多劇情衝突,可以擴大受眾面,吸引更多觀眾。
有了“雙男主”做噱頭,就不愁劇作沒有話題。《陳情令》的各種宣發都拿雙男主“兄弟情”做話題,各種表情包滿天飛。但其實真正讓這部劇火出圈的,除了雙男主話題熱點,還有該劇精良的服化道、對原著的精心還原以及演員出色的表演。只想玩花樣、靠雙男主噱頭組織各種段子、表情包推劇,其實還不足以讓它出圈。沒有口碑打底,只靠營銷雙男主帶劇並不能翻起驚濤駭浪,還有可能被網友群嘲。
才一年時間,該類型劇就扎堆待播,說明劇作方認為“雙男主”是一部劇出圈的靈丹妙藥。但是,就像“大女主”劇一樣,某個類型的劇往往在市場帶動下迅速扎堆,潮流又迅速退去,在觀眾審美疲勞和審美迭代時,一些大製作劇都失去了號召力。若有紮實的劇本、精良的製作及精彩的人物塑造和好故事,即便不以雙男主為噱頭仍可以大火,如《長安十二時辰》。可見,好品質才是一部劇口碑和熱度雙豐收的根基。
網綜《樂隊的夏天》點燃音樂熱情
搖滾樂隊的夏天到來了嗎
這個盛夏,一檔名為《樂隊的夏天》的網絡綜藝節目帶火了樂隊,喚醒了人們一度埋在記憶深處有關搖滾和搖滾精神的回憶,重新點燃了和搖滾黃金年代有關的青春、夢想與激情。《樂隊的夏天》自5月開播以來,熱度與口碑持續提升。節目邀請了華語圈各具特色的31支原創樂隊參與競演。31支樂隊中,不僅有成立20年乃至30年的老牌樂隊,也有90後新銳年輕樂隊。張亞東、高曉鬆、吳青峰、喬杉等嘉賓在節目中成為“超級樂迷”,和其他樂迷一樣,與觀眾一起觀演、向樂隊提問,與大眾一同瞭解樂隊文化。也因此,中國搖滾樂隊當下的生存狀態引起了人們的關注。
新樂隊靠兼職維持
租排練室精打細算
根據媒體調查,大多數樂隊其實還在為生計奔波,通過兼職維持他們的夢想。
刺蝟樂隊的主唱子健做樂隊是兼職,他還有個工作是程序員,但他換工作的頻率可能比樂隊的演出還要多。有很多次,刺蝟樂隊因為生計等問題瀕臨解散,“一直憧憬生活狀態能好一點,不要有那麼大動盪。”子健這樣說。
在節目中止步8強的Click 15樂隊,2015年成立。參加節目之前,他們的演出幾乎沒有觀眾,做音樂的收入一年下來平均1000塊(大多數樂隊的收入狀況,也都是非常不穩定的)。所以他們在支出方面也要精打細算,比如租排練室,租金兩小時120元,他們租了一個半小時。而排練室規定,不足兩個小時也要按照兩小時算。於是兩個平日裡除了音樂不願多說一句話的男孩,為了省下30元不得不腆著臉去問:能不能按一個半個小時來算?
Click 15樂隊主唱Ricky說,一直都明白自己做的是小眾音樂,樂隊從來沒有靠音樂賺過錢,可能永遠也等不到大紅大紫的那一天,但只要臺下有足夠的觀眾,他們就有繼續做下去的動力。
包括猴子軍團、斯斯與帆、和平和浪等樂隊,目前還很難靠音樂賺錢,甚至是虧錢狀態。
中國的搖滾樂隊千千萬萬,能籤公司、成員有穩定收入、有幕後推手的,還是少數。而且很多搖滾人個性鮮明,不一定能接受商業規則和娛樂圈的生存規則,最後跟公司分道揚鑣、自我發展的樂隊不在少數。
在上這個節目之前,新褲子樂隊主唱彭磊甚至以為很多樂隊已經消失,因為屬於中國搖滾樂的黃金時代已經過去了許久。在節目現場,看到很多熟悉的、已經步入中年的同齡樂隊,彭磊傷感的情緒一擁而上。因為他知道,這麼多年過去,很多樂隊的境況並沒有太大的改觀,他們依然活得很艱辛。“中國好的樂隊特別多,但命運好的樂隊非常少。中國搖滾樂的黃金時間在上世紀90年代,我們都沒趕上。但慢慢發現你在歌迷的心中越來越重要,你乾的事情,他們都會支持你。還是那種被需要的感覺又來了,所以還要繼續走下去。”
搖滾已脫離“地下”
一線樂隊出場費幾十萬
1993年初成立的迷笛音樂學校雖是民辦院校,但被稱為中國搖滾音樂的“黃埔軍校”,為中國的現代音樂產業培養了不少人才,比如痛仰樂隊成員,比如新褲子樂隊的貝司手趙夢等等。迷笛學校校長張帆歷經了中國搖滾樂發展的不同時期,對於搖滾樂的現狀和未來,他比較樂觀。
張帆介紹,過去的十幾年當中,搖滾樂早已脫離了地下的狀態,很多樂隊通過大大小小的音樂節,改變了自己的生活。比如,迷笛音樂節從2000年舉辦至今快20年了,有音樂節、有巡演,基本上能夠解決優秀樂隊的生存問題,像痛仰、逃跑計劃這樣的一線樂隊參加音樂節的出場費已經達到幾十萬了。此外,現在越來越多的主流平臺用綜藝節目的方式來推介樂隊。
與此同時,張帆也不諱言還有很多樂隊可能沒有演出機會,或者唱片、音樂拿不到很好的版權收益,還有大量的樂隊靠兼職維持。在他看來,這種情況也很正常,“在歐美,95%的搖滾樂隊都是兼職生活的,年輕的樂隊面臨的困難也很多。真正走上巡演的正軌、參加大型的音樂節,然後有很高收益的樂隊還是極少數。因為文化的消費,尤其搖滾樂文化的消費,並不是剛需,樂隊的巡演也是小眾的。”
“誰都不想一輩子生活窘困,但樂隊既然選擇了這條路,本身並不是奔著發大財去的。拿起吉他的時候,他知道我喜歡的是這個。這是他自己選擇的路,即便經濟不富裕,可是他從音樂裡得到的快樂和自由也會讓他非常享受這個過程。這可能是常人永遠都無法理解的。”
"
雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
◤《陳情令》劇照
□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
跟打“腐劇”擦邊球的那些網劇不同,起用大咖的雙男主劇大多是大製作、主題積極向上的作品。比如《穿越火線》講述了“遊戲內外的你我”一同經歷的十年歲月,在成長和科技變遷下共同追夢的故事。《平凡的榮耀》講的則是投資公司經理和初入職場的菜鳥在金融投資領域的職場故事。《局中人》則是諜戰劇,《盜墓筆記重啟》是懸疑劇。為什麼各種題材都要雙男主?關鍵是滿足觀眾的需求。劇中雙男主一般都是差異互補性角色:一個年輕,另一個年齡就稍微大一點兒；一個性格安靜嚴肅,另一個就瀟灑不羈；一個魯莽單純,另一個就會頗有城府……如《長安十二時辰》的李必和張小敬、《心理罪》的方木和邰偉等。這種角色設置,能讓兩位男主角的形象更加立體,他們要麼是極品搭檔,要麼是死對頭,往往能產生更多劇情衝突,可以擴大受眾面,吸引更多觀眾。
有了“雙男主”做噱頭,就不愁劇作沒有話題。《陳情令》的各種宣發都拿雙男主“兄弟情”做話題,各種表情包滿天飛。但其實真正讓這部劇火出圈的,除了雙男主話題熱點,還有該劇精良的服化道、對原著的精心還原以及演員出色的表演。只想玩花樣、靠雙男主噱頭組織各種段子、表情包推劇,其實還不足以讓它出圈。沒有口碑打底,只靠營銷雙男主帶劇並不能翻起驚濤駭浪,還有可能被網友群嘲。
才一年時間,該類型劇就扎堆待播,說明劇作方認為“雙男主”是一部劇出圈的靈丹妙藥。但是,就像“大女主”劇一樣,某個類型的劇往往在市場帶動下迅速扎堆,潮流又迅速退去,在觀眾審美疲勞和審美迭代時,一些大製作劇都失去了號召力。若有紮實的劇本、精良的製作及精彩的人物塑造和好故事,即便不以雙男主為噱頭仍可以大火,如《長安十二時辰》。可見,好品質才是一部劇口碑和熱度雙豐收的根基。
網綜《樂隊的夏天》點燃音樂熱情
搖滾樂隊的夏天到來了嗎
這個盛夏,一檔名為《樂隊的夏天》的網絡綜藝節目帶火了樂隊,喚醒了人們一度埋在記憶深處有關搖滾和搖滾精神的回憶,重新點燃了和搖滾黃金年代有關的青春、夢想與激情。《樂隊的夏天》自5月開播以來,熱度與口碑持續提升。節目邀請了華語圈各具特色的31支原創樂隊參與競演。31支樂隊中,不僅有成立20年乃至30年的老牌樂隊,也有90後新銳年輕樂隊。張亞東、高曉鬆、吳青峰、喬杉等嘉賓在節目中成為“超級樂迷”,和其他樂迷一樣,與觀眾一起觀演、向樂隊提問,與大眾一同瞭解樂隊文化。也因此,中國搖滾樂隊當下的生存狀態引起了人們的關注。
新樂隊靠兼職維持
租排練室精打細算
根據媒體調查,大多數樂隊其實還在為生計奔波,通過兼職維持他們的夢想。
刺蝟樂隊的主唱子健做樂隊是兼職,他還有個工作是程序員,但他換工作的頻率可能比樂隊的演出還要多。有很多次,刺蝟樂隊因為生計等問題瀕臨解散,“一直憧憬生活狀態能好一點,不要有那麼大動盪。”子健這樣說。
在節目中止步8強的Click 15樂隊,2015年成立。參加節目之前,他們的演出幾乎沒有觀眾,做音樂的收入一年下來平均1000塊(大多數樂隊的收入狀況,也都是非常不穩定的)。所以他們在支出方面也要精打細算,比如租排練室,租金兩小時120元,他們租了一個半小時。而排練室規定,不足兩個小時也要按照兩小時算。於是兩個平日裡除了音樂不願多說一句話的男孩,為了省下30元不得不腆著臉去問:能不能按一個半個小時來算?
Click 15樂隊主唱Ricky說,一直都明白自己做的是小眾音樂,樂隊從來沒有靠音樂賺過錢,可能永遠也等不到大紅大紫的那一天,但只要臺下有足夠的觀眾,他們就有繼續做下去的動力。
包括猴子軍團、斯斯與帆、和平和浪等樂隊,目前還很難靠音樂賺錢,甚至是虧錢狀態。
中國的搖滾樂隊千千萬萬,能籤公司、成員有穩定收入、有幕後推手的,還是少數。而且很多搖滾人個性鮮明,不一定能接受商業規則和娛樂圈的生存規則,最後跟公司分道揚鑣、自我發展的樂隊不在少數。
在上這個節目之前,新褲子樂隊主唱彭磊甚至以為很多樂隊已經消失,因為屬於中國搖滾樂的黃金時代已經過去了許久。在節目現場,看到很多熟悉的、已經步入中年的同齡樂隊,彭磊傷感的情緒一擁而上。因為他知道,這麼多年過去,很多樂隊的境況並沒有太大的改觀,他們依然活得很艱辛。“中國好的樂隊特別多,但命運好的樂隊非常少。中國搖滾樂的黃金時間在上世紀90年代,我們都沒趕上。但慢慢發現你在歌迷的心中越來越重要,你乾的事情,他們都會支持你。還是那種被需要的感覺又來了,所以還要繼續走下去。”
搖滾已脫離“地下”
一線樂隊出場費幾十萬
1993年初成立的迷笛音樂學校雖是民辦院校,但被稱為中國搖滾音樂的“黃埔軍校”,為中國的現代音樂產業培養了不少人才,比如痛仰樂隊成員,比如新褲子樂隊的貝司手趙夢等等。迷笛學校校長張帆歷經了中國搖滾樂發展的不同時期,對於搖滾樂的現狀和未來,他比較樂觀。
張帆介紹,過去的十幾年當中,搖滾樂早已脫離了地下的狀態,很多樂隊通過大大小小的音樂節,改變了自己的生活。比如,迷笛音樂節從2000年舉辦至今快20年了,有音樂節、有巡演,基本上能夠解決優秀樂隊的生存問題,像痛仰、逃跑計劃這樣的一線樂隊參加音樂節的出場費已經達到幾十萬了。此外,現在越來越多的主流平臺用綜藝節目的方式來推介樂隊。
與此同時,張帆也不諱言還有很多樂隊可能沒有演出機會,或者唱片、音樂拿不到很好的版權收益,還有大量的樂隊靠兼職維持。在他看來,這種情況也很正常,“在歐美,95%的搖滾樂隊都是兼職生活的,年輕的樂隊面臨的困難也很多。真正走上巡演的正軌、參加大型的音樂節,然後有很高收益的樂隊還是極少數。因為文化的消費,尤其搖滾樂文化的消費,並不是剛需,樂隊的巡演也是小眾的。”
“誰都不想一輩子生活窘困,但樂隊既然選擇了這條路,本身並不是奔著發大財去的。拿起吉他的時候,他知道我喜歡的是這個。這是他自己選擇的路,即便經濟不富裕,可是他從音樂裡得到的快樂和自由也會讓他非常享受這個過程。這可能是常人永遠都無法理解的。”
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雙男主劇扎堆,火出圈還得靠口碑
◤《陳情令》劇照
□師文靜
當下最火的兩部劇《陳情令》《長安十二時辰》都是雙男主劇。2019年待播劇中,還有多部雙男主劇將與觀眾見面。這類劇一般沒有戲份對等的男女主角,而是兩位主要男性角色的戲份、對劇情的推動功能達到旗鼓相當的地步,觀眾可以一次性欣賞到兩位性格迥異的男性角色,這類劇“天然”受年輕女性觀眾的喜愛。
最先爆紅的雙男主劇是去年的《鎮魂》,該劇捧紅了朱一龍和白宇,而到了2019年,民國年代劇、刑偵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇開始大面積開拍“雙男主劇”,目前待播的就有黃曉明和尹正的《鬢邊不是海棠紅》、黃子韜和易烊千璽的《熱血青年》、張一山和潘粵明的《局中人》、朱一龍和胡軍的《盜墓筆記重啟》、趙又廷和白敬亭的《平凡的榮耀》、鹿晗和吳磊的《穿越火線》等。通過這些“大咖”的搭配出場可以看出,劇作出品方仍然預測今年雙男主劇還有巨大的市場潛力,此類型劇的紅利期還遠未結束。
跟打“腐劇”擦邊球的那些網劇不同,起用大咖的雙男主劇大多是大製作、主題積極向上的作品。比如《穿越火線》講述了“遊戲內外的你我”一同經歷的十年歲月,在成長和科技變遷下共同追夢的故事。《平凡的榮耀》講的則是投資公司經理和初入職場的菜鳥在金融投資領域的職場故事。《局中人》則是諜戰劇,《盜墓筆記重啟》是懸疑劇。為什麼各種題材都要雙男主?關鍵是滿足觀眾的需求。劇中雙男主一般都是差異互補性角色:一個年輕,另一個年齡就稍微大一點兒；一個性格安靜嚴肅,另一個就瀟灑不羈；一個魯莽單純,另一個就會頗有城府……如《長安十二時辰》的李必和張小敬、《心理罪》的方木和邰偉等。這種角色設置,能讓兩位男主角的形象更加立體,他們要麼是極品搭檔,要麼是死對頭,往往能產生更多劇情衝突,可以擴大受眾面,吸引更多觀眾。
有了“雙男主”做噱頭,就不愁劇作沒有話題。《陳情令》的各種宣發都拿雙男主“兄弟情”做話題,各種表情包滿天飛。但其實真正讓這部劇火出圈的,除了雙男主話題熱點,還有該劇精良的服化道、對原著的精心還原以及演員出色的表演。只想玩花樣、靠雙男主噱頭組織各種段子、表情包推劇,其實還不足以讓它出圈。沒有口碑打底,只靠營銷雙男主帶劇並不能翻起驚濤駭浪,還有可能被網友群嘲。
才一年時間,該類型劇就扎堆待播,說明劇作方認為“雙男主”是一部劇出圈的靈丹妙藥。但是,就像“大女主”劇一樣,某個類型的劇往往在市場帶動下迅速扎堆,潮流又迅速退去,在觀眾審美疲勞和審美迭代時,一些大製作劇都失去了號召力。若有紮實的劇本、精良的製作及精彩的人物塑造和好故事,即便不以雙男主為噱頭仍可以大火,如《長安十二時辰》。可見,好品質才是一部劇口碑和熱度雙豐收的根基。
網綜《樂隊的夏天》點燃音樂熱情
搖滾樂隊的夏天到來了嗎
這個盛夏,一檔名為《樂隊的夏天》的網絡綜藝節目帶火了樂隊,喚醒了人們一度埋在記憶深處有關搖滾和搖滾精神的回憶,重新點燃了和搖滾黃金年代有關的青春、夢想與激情。《樂隊的夏天》自5月開播以來,熱度與口碑持續提升。節目邀請了華語圈各具特色的31支原創樂隊參與競演。31支樂隊中,不僅有成立20年乃至30年的老牌樂隊,也有90後新銳年輕樂隊。張亞東、高曉鬆、吳青峰、喬杉等嘉賓在節目中成為“超級樂迷”,和其他樂迷一樣,與觀眾一起觀演、向樂隊提問,與大眾一同瞭解樂隊文化。也因此,中國搖滾樂隊當下的生存狀態引起了人們的關注。
新樂隊靠兼職維持
租排練室精打細算
根據媒體調查,大多數樂隊其實還在為生計奔波,通過兼職維持他們的夢想。
刺蝟樂隊的主唱子健做樂隊是兼職,他還有個工作是程序員,但他換工作的頻率可能比樂隊的演出還要多。有很多次,刺蝟樂隊因為生計等問題瀕臨解散,“一直憧憬生活狀態能好一點,不要有那麼大動盪。”子健這樣說。
在節目中止步8強的Click 15樂隊,2015年成立。參加節目之前,他們的演出幾乎沒有觀眾,做音樂的收入一年下來平均1000塊(大多數樂隊的收入狀況,也都是非常不穩定的)。所以他們在支出方面也要精打細算,比如租排練室,租金兩小時120元,他們租了一個半小時。而排練室規定,不足兩個小時也要按照兩小時算。於是兩個平日裡除了音樂不願多說一句話的男孩,為了省下30元不得不腆著臉去問:能不能按一個半個小時來算?
Click 15樂隊主唱Ricky說,一直都明白自己做的是小眾音樂,樂隊從來沒有靠音樂賺過錢,可能永遠也等不到大紅大紫的那一天,但只要臺下有足夠的觀眾,他們就有繼續做下去的動力。
包括猴子軍團、斯斯與帆、和平和浪等樂隊,目前還很難靠音樂賺錢,甚至是虧錢狀態。
中國的搖滾樂隊千千萬萬,能籤公司、成員有穩定收入、有幕後推手的,還是少數。而且很多搖滾人個性鮮明,不一定能接受商業規則和娛樂圈的生存規則,最後跟公司分道揚鑣、自我發展的樂隊不在少數。
在上這個節目之前,新褲子樂隊主唱彭磊甚至以為很多樂隊已經消失,因為屬於中國搖滾樂的黃金時代已經過去了許久。在節目現場,看到很多熟悉的、已經步入中年的同齡樂隊,彭磊傷感的情緒一擁而上。因為他知道,這麼多年過去,很多樂隊的境況並沒有太大的改觀,他們依然活得很艱辛。“中國好的樂隊特別多,但命運好的樂隊非常少。中國搖滾樂的黃金時間在上世紀90年代,我們都沒趕上。但慢慢發現你在歌迷的心中越來越重要,你乾的事情,他們都會支持你。還是那種被需要的感覺又來了,所以還要繼續走下去。”
搖滾已脫離“地下”
一線樂隊出場費幾十萬
1993年初成立的迷笛音樂學校雖是民辦院校,但被稱為中國搖滾音樂的“黃埔軍校”,為中國的現代音樂產業培養了不少人才,比如痛仰樂隊成員,比如新褲子樂隊的貝司手趙夢等等。迷笛學校校長張帆歷經了中國搖滾樂發展的不同時期,對於搖滾樂的現狀和未來,他比較樂觀。
張帆介紹,過去的十幾年當中,搖滾樂早已脫離了地下的狀態,很多樂隊通過大大小小的音樂節,改變了自己的生活。比如,迷笛音樂節從2000年舉辦至今快20年了,有音樂節、有巡演,基本上能夠解決優秀樂隊的生存問題,像痛仰、逃跑計劃這樣的一線樂隊參加音樂節的出場費已經達到幾十萬了。此外,現在越來越多的主流平臺用綜藝節目的方式來推介樂隊。
與此同時,張帆也不諱言還有很多樂隊可能沒有演出機會,或者唱片、音樂拿不到很好的版權收益,還有大量的樂隊靠兼職維持。在他看來,這種情況也很正常,“在歐美,95%的搖滾樂隊都是兼職生活的,年輕的樂隊面臨的困難也很多。真正走上巡演的正軌、參加大型的音樂節,然後有很高收益的樂隊還是極少數。因為文化的消費,尤其搖滾樂文化的消費,並不是剛需,樂隊的巡演也是小眾的。”
“誰都不想一輩子生活窘困,但樂隊既然選擇了這條路,本身並不是奔著發大財去的。拿起吉他的時候,他知道我喜歡的是這個。這是他自己選擇的路,即便經濟不富裕,可是他從音樂裡得到的快樂和自由也會讓他非常享受這個過程。這可能是常人永遠都無法理解的。”
一代人終將老去
但總有人正年輕
2001年,在以音樂人生存狀態為主題的電影《北京樂與路》中,飾演主唱的耿樂說:北京搖滾的主要特點是:窮。
那個年代的搖滾人諸如張楚、丁武(唐朝樂隊主唱)、痛仰的高虎都曾經歷過困頓,但真正愛音樂、愛搖滾的人們依然源源不斷,各式樂隊你方唱罷我登場,沒有讓搖滾、樂隊斷了香火。堅持至今的指行者樂隊主唱趙衛,雖然有些傷感於“樂隊真正的夏天,我們可能趕不上了”,但他的腳步從未停止……
《樂隊的夏天》節目現場,看到舞臺上的90後樂隊盤尼西林改編了一曲朴樹的《New Boy》時,音樂製作人張亞東不禁淚流滿面,“就像時光沒有改變一樣,永遠都有人是年輕的,永遠都有new boy。”
今天的樂隊雖然不再像過去的樂隊那般清貧,但大部分樂隊還是沒能大富大貴。還好,搖滾人一直在路上,盡力堅守因搖滾而生的熱血、青春、光榮與夢想。正如果味VC楊林所說:今年只是一個開始,明年夏天應該才是最好的夏天。也許在他們這一代,也許在他們的下一代,樂隊會迎來真正的夏天。 (壽鵬寰)
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