文｜冷絲
欄目｜古裝劇
被稱為“最受歡迎的國產良心劇”的《琅琊榜》，至今熱度仍然未減，網絡點播率依然持高不下。
在電視劇同質化嚴重的時代，《琅琊榜》不僅取得成功的收視率，更是引人一遍又一遍重播回味。
文｜冷絲
欄目｜古裝劇
被稱為“最受歡迎的國產良心劇”的《琅琊榜》，至今熱度仍然未減，網絡點播率依然持高不下。
在電視劇同質化嚴重的時代，《琅琊榜》不僅取得成功的收視率，更是引人一遍又一遍重播回味。
曾經有人認為，《琅琊榜》是男版《甄嬛傳》，也是一部宮鬥劇。
冷絲認為，《琅琊榜》的成功，絕不是宮鬥劇的元素，也不能和《甄嬛傳》相提並論，該劇大獲成功的主要原因是該劇具有的豐富的藝術特質，以及對“謀權”的顛覆。
《琅琊榜》立足於七萬赤焰軍的“冤”字進行情節雕琢和鋪墊。電視劇以主人公江左梅郎為赤焰軍的滔天冤情經歷的“明媚”與“黑暗”交織的“奪權之路”作為結構，佈局中心線索。
七萬赤焰忠魂的冤死、至親所遭遇的背叛、從少帥林殊到江左梅郎的身份轉變、日日面對摯友卻不能相認的苦心相瞞，這些主人公命運的悲劇因素貫穿全劇始終。
文｜冷絲
欄目｜古裝劇
被稱為“最受歡迎的國產良心劇”的《琅琊榜》，至今熱度仍然未減，網絡點播率依然持高不下。
在電視劇同質化嚴重的時代，《琅琊榜》不僅取得成功的收視率，更是引人一遍又一遍重播回味。
曾經有人認為，《琅琊榜》是男版《甄嬛傳》，也是一部宮鬥劇。
冷絲認為，《琅琊榜》的成功，絕不是宮鬥劇的元素，也不能和《甄嬛傳》相提並論，該劇大獲成功的主要原因是該劇具有的豐富的藝術特質，以及對“謀權”的顛覆。
《琅琊榜》立足於七萬赤焰軍的“冤”字進行情節雕琢和鋪墊。電視劇以主人公江左梅郎為赤焰軍的滔天冤情經歷的“明媚”與“黑暗”交織的“奪權之路”作為結構，佈局中心線索。
七萬赤焰忠魂的冤死、至親所遭遇的背叛、從少帥林殊到江左梅郎的身份轉變、日日面對摯友卻不能相認的苦心相瞞，這些主人公命運的悲劇因素貫穿全劇始終。
而在皇權的壓制下，面對這千古慘案，郡主的痴情、靖王的堅守、赤焰舊人的堅強團結、靜妃的牽掛等溫情暖意也貫穿始終。
理想與現實，信任與欺騙，偽裝與真誠，在劇中成為了矛盾、衝突的關鍵詞。樑帝與宸妃的“夫妻之愛”、與林燮的“兄弟之情”、與祁王的“父子之情”、與眾多良臣賢將的政治理想都毀滅在赤焰軍的慘案中。
林殊為摯友靖王“奪嫡”是因兄弟情深，也為了赤焰軍翻案，更為了立賢君主持清明政治。譽王重用江左梅郎，是為了奪權，但也是真心欽佩欣賞其麒麟之才，求賢若渴。
文｜冷絲
欄目｜古裝劇
被稱為“最受歡迎的國產良心劇”的《琅琊榜》，至今熱度仍然未減，網絡點播率依然持高不下。
在電視劇同質化嚴重的時代，《琅琊榜》不僅取得成功的收視率，更是引人一遍又一遍重播回味。
曾經有人認為，《琅琊榜》是男版《甄嬛傳》，也是一部宮鬥劇。
冷絲認為，《琅琊榜》的成功，絕不是宮鬥劇的元素，也不能和《甄嬛傳》相提並論，該劇大獲成功的主要原因是該劇具有的豐富的藝術特質，以及對“謀權”的顛覆。
《琅琊榜》立足於七萬赤焰軍的“冤”字進行情節雕琢和鋪墊。電視劇以主人公江左梅郎為赤焰軍的滔天冤情經歷的“明媚”與“黑暗”交織的“奪權之路”作為結構，佈局中心線索。
七萬赤焰忠魂的冤死、至親所遭遇的背叛、從少帥林殊到江左梅郎的身份轉變、日日面對摯友卻不能相認的苦心相瞞，這些主人公命運的悲劇因素貫穿全劇始終。
而在皇權的壓制下，面對這千古慘案，郡主的痴情、靖王的堅守、赤焰舊人的堅強團結、靜妃的牽掛等溫情暖意也貫穿始終。
理想與現實，信任與欺騙，偽裝與真誠，在劇中成為了矛盾、衝突的關鍵詞。樑帝與宸妃的“夫妻之愛”、與林燮的“兄弟之情”、與祁王的“父子之情”、與眾多良臣賢將的政治理想都毀滅在赤焰軍的慘案中。
林殊為摯友靖王“奪嫡”是因兄弟情深，也為了赤焰軍翻案，更為了立賢君主持清明政治。譽王重用江左梅郎，是為了奪權，但也是真心欽佩欣賞其麒麟之才，求賢若渴。
劇中的每一個人物體驗，都不是簡單地為名為利或為情，而是在信任和欺騙、偽裝與真誠的共同建構中起伏不定。這種情節結構所產生的強烈情感撞擊效果，是其藝術特質的最佳表現。
《琅琊榜》在內容上既有傳承，又有創新，它超越了所謂“宮鬥劇”的謀權模式。
梅長蘇與奸佞鬥智鬥勇，不是為了復仇，扶持靖王奪嫡也不是貪戀皇位，他們是想讓在位的老皇帝承認自己當年被奸臣矇騙，錯殺忠良，為兄長和數萬將士還一個清白，為大梁的江山匡扶正業。
文｜冷絲
欄目｜古裝劇
被稱為“最受歡迎的國產良心劇”的《琅琊榜》，至今熱度仍然未減，網絡點播率依然持高不下。
在電視劇同質化嚴重的時代，《琅琊榜》不僅取得成功的收視率，更是引人一遍又一遍重播回味。
曾經有人認為，《琅琊榜》是男版《甄嬛傳》，也是一部宮鬥劇。
冷絲認為，《琅琊榜》的成功，絕不是宮鬥劇的元素，也不能和《甄嬛傳》相提並論，該劇大獲成功的主要原因是該劇具有的豐富的藝術特質，以及對“謀權”的顛覆。
《琅琊榜》立足於七萬赤焰軍的“冤”字進行情節雕琢和鋪墊。電視劇以主人公江左梅郎為赤焰軍的滔天冤情經歷的“明媚”與“黑暗”交織的“奪權之路”作為結構，佈局中心線索。
七萬赤焰忠魂的冤死、至親所遭遇的背叛、從少帥林殊到江左梅郎的身份轉變、日日面對摯友卻不能相認的苦心相瞞，這些主人公命運的悲劇因素貫穿全劇始終。
而在皇權的壓制下，面對這千古慘案，郡主的痴情、靖王的堅守、赤焰舊人的堅強團結、靜妃的牽掛等溫情暖意也貫穿始終。
理想與現實，信任與欺騙，偽裝與真誠，在劇中成為了矛盾、衝突的關鍵詞。樑帝與宸妃的“夫妻之愛”、與林燮的“兄弟之情”、與祁王的“父子之情”、與眾多良臣賢將的政治理想都毀滅在赤焰軍的慘案中。
林殊為摯友靖王“奪嫡”是因兄弟情深，也為了赤焰軍翻案，更為了立賢君主持清明政治。譽王重用江左梅郎，是為了奪權，但也是真心欽佩欣賞其麒麟之才，求賢若渴。
劇中的每一個人物體驗，都不是簡單地為名為利或為情，而是在信任和欺騙、偽裝與真誠的共同建構中起伏不定。這種情節結構所產生的強烈情感撞擊效果，是其藝術特質的最佳表現。
《琅琊榜》在內容上既有傳承，又有創新，它超越了所謂“宮鬥劇”的謀權模式。
梅長蘇與奸佞鬥智鬥勇，不是為了復仇，扶持靖王奪嫡也不是貪戀皇位，他們是想讓在位的老皇帝承認自己當年被奸臣矇騙，錯殺忠良，為兄長和數萬將士還一個清白，為大梁的江山匡扶正業。
劇情言簡意賅，首集以梅長蘇的夢點到為止的細節暗喻，還原當年赤焰軍命喪梅嶺的場面。這是劇情的主線，為梅長蘇的使命做伏筆。接下來便開始一系列的奪嫡爭鬥，假意幫助譽王，太子和譽王鷸蚌相爭，靖王坐收漁翁之利。
當各國交戰，梅長蘇重返戰場時，一封信和一顆珠子言明他的結局。
劇中沒有過多描寫他們年少時何等兄弟情深，但情節發展起伏跌宕、進退有度，保證作品品質的同時又不傷害故事情節的烈度。
文｜冷絲
欄目｜古裝劇
被稱為“最受歡迎的國產良心劇”的《琅琊榜》，至今熱度仍然未減，網絡點播率依然持高不下。
在電視劇同質化嚴重的時代，《琅琊榜》不僅取得成功的收視率，更是引人一遍又一遍重播回味。
曾經有人認為，《琅琊榜》是男版《甄嬛傳》，也是一部宮鬥劇。
冷絲認為，《琅琊榜》的成功，絕不是宮鬥劇的元素，也不能和《甄嬛傳》相提並論，該劇大獲成功的主要原因是該劇具有的豐富的藝術特質，以及對“謀權”的顛覆。
《琅琊榜》立足於七萬赤焰軍的“冤”字進行情節雕琢和鋪墊。電視劇以主人公江左梅郎為赤焰軍的滔天冤情經歷的“明媚”與“黑暗”交織的“奪權之路”作為結構，佈局中心線索。
七萬赤焰忠魂的冤死、至親所遭遇的背叛、從少帥林殊到江左梅郎的身份轉變、日日面對摯友卻不能相認的苦心相瞞，這些主人公命運的悲劇因素貫穿全劇始終。
而在皇權的壓制下，面對這千古慘案，郡主的痴情、靖王的堅守、赤焰舊人的堅強團結、靜妃的牽掛等溫情暖意也貫穿始終。
理想與現實，信任與欺騙，偽裝與真誠，在劇中成為了矛盾、衝突的關鍵詞。樑帝與宸妃的“夫妻之愛”、與林燮的“兄弟之情”、與祁王的“父子之情”、與眾多良臣賢將的政治理想都毀滅在赤焰軍的慘案中。
林殊為摯友靖王“奪嫡”是因兄弟情深，也為了赤焰軍翻案，更為了立賢君主持清明政治。譽王重用江左梅郎，是為了奪權，但也是真心欽佩欣賞其麒麟之才，求賢若渴。
劇中的每一個人物體驗，都不是簡單地為名為利或為情，而是在信任和欺騙、偽裝與真誠的共同建構中起伏不定。這種情節結構所產生的強烈情感撞擊效果，是其藝術特質的最佳表現。
《琅琊榜》在內容上既有傳承，又有創新，它超越了所謂“宮鬥劇”的謀權模式。
梅長蘇與奸佞鬥智鬥勇，不是為了復仇，扶持靖王奪嫡也不是貪戀皇位，他們是想讓在位的老皇帝承認自己當年被奸臣矇騙，錯殺忠良，為兄長和數萬將士還一個清白，為大梁的江山匡扶正業。
劇情言簡意賅，首集以梅長蘇的夢點到為止的細節暗喻，還原當年赤焰軍命喪梅嶺的場面。這是劇情的主線，為梅長蘇的使命做伏筆。接下來便開始一系列的奪嫡爭鬥，假意幫助譽王，太子和譽王鷸蚌相爭，靖王坐收漁翁之利。
當各國交戰，梅長蘇重返戰場時，一封信和一顆珠子言明他的結局。
劇中沒有過多描寫他們年少時何等兄弟情深，但情節發展起伏跌宕、進退有度，保證作品品質的同時又不傷害故事情節的烈度。
《琅琊榜》這部劇的主旨是透過權謀的計算直戳人的內心，借用主人公梅長蘇的一句臺詞：無論何種境地，我都從沒想過要背叛。
當冤情昭雪、塵埃落定之時，主人公再次用生命為代價祭奠了他對家國的赤子之心，徒留一大群粉絲淚如泉湧。死生不問，只為家國，赤膽忠肝，催斷人腸。高大的立意、宏闊的格局，這是《琅琊榜》傳遞的正能量。
《琅琊榜》全劇大量融合中國傳統文化元素，結合古典美學特點，加上古風插曲場景的“畫龍點睛”，通過服飾、場景、語言的塑造，不僅保持著“逼真”的視覺衝擊，更是使該劇富有豐富的文化意蘊，形成了獨具一格的文化風格。
文｜冷絲
欄目｜古裝劇
被稱為“最受歡迎的國產良心劇”的《琅琊榜》，至今熱度仍然未減，網絡點播率依然持高不下。
在電視劇同質化嚴重的時代，《琅琊榜》不僅取得成功的收視率，更是引人一遍又一遍重播回味。
曾經有人認為，《琅琊榜》是男版《甄嬛傳》，也是一部宮鬥劇。
冷絲認為，《琅琊榜》的成功，絕不是宮鬥劇的元素，也不能和《甄嬛傳》相提並論，該劇大獲成功的主要原因是該劇具有的豐富的藝術特質，以及對“謀權”的顛覆。
《琅琊榜》立足於七萬赤焰軍的“冤”字進行情節雕琢和鋪墊。電視劇以主人公江左梅郎為赤焰軍的滔天冤情經歷的“明媚”與“黑暗”交織的“奪權之路”作為結構，佈局中心線索。
七萬赤焰忠魂的冤死、至親所遭遇的背叛、從少帥林殊到江左梅郎的身份轉變、日日面對摯友卻不能相認的苦心相瞞，這些主人公命運的悲劇因素貫穿全劇始終。
而在皇權的壓制下，面對這千古慘案，郡主的痴情、靖王的堅守、赤焰舊人的堅強團結、靜妃的牽掛等溫情暖意也貫穿始終。
理想與現實，信任與欺騙，偽裝與真誠，在劇中成為了矛盾、衝突的關鍵詞。樑帝與宸妃的“夫妻之愛”、與林燮的“兄弟之情”、與祁王的“父子之情”、與眾多良臣賢將的政治理想都毀滅在赤焰軍的慘案中。
林殊為摯友靖王“奪嫡”是因兄弟情深，也為了赤焰軍翻案，更為了立賢君主持清明政治。譽王重用江左梅郎，是為了奪權，但也是真心欽佩欣賞其麒麟之才，求賢若渴。
劇中的每一個人物體驗，都不是簡單地為名為利或為情，而是在信任和欺騙、偽裝與真誠的共同建構中起伏不定。這種情節結構所產生的強烈情感撞擊效果，是其藝術特質的最佳表現。
《琅琊榜》在內容上既有傳承，又有創新，它超越了所謂“宮鬥劇”的謀權模式。
梅長蘇與奸佞鬥智鬥勇，不是為了復仇，扶持靖王奪嫡也不是貪戀皇位，他們是想讓在位的老皇帝承認自己當年被奸臣矇騙，錯殺忠良，為兄長和數萬將士還一個清白，為大梁的江山匡扶正業。
劇情言簡意賅，首集以梅長蘇的夢點到為止的細節暗喻，還原當年赤焰軍命喪梅嶺的場面。這是劇情的主線，為梅長蘇的使命做伏筆。接下來便開始一系列的奪嫡爭鬥，假意幫助譽王，太子和譽王鷸蚌相爭，靖王坐收漁翁之利。
當各國交戰，梅長蘇重返戰場時，一封信和一顆珠子言明他的結局。
劇中沒有過多描寫他們年少時何等兄弟情深，但情節發展起伏跌宕、進退有度，保證作品品質的同時又不傷害故事情節的烈度。
《琅琊榜》這部劇的主旨是透過權謀的計算直戳人的內心，借用主人公梅長蘇的一句臺詞：無論何種境地，我都從沒想過要背叛。
當冤情昭雪、塵埃落定之時，主人公再次用生命為代價祭奠了他對家國的赤子之心，徒留一大群粉絲淚如泉湧。死生不問，只為家國，赤膽忠肝，催斷人腸。高大的立意、宏闊的格局，這是《琅琊榜》傳遞的正能量。
《琅琊榜》全劇大量融合中國傳統文化元素，結合古典美學特點，加上古風插曲場景的“畫龍點睛”，通過服飾、場景、語言的塑造，不僅保持著“逼真”的視覺衝擊，更是使該劇富有豐富的文化意蘊，形成了獨具一格的文化風格。
因此，冷絲認為，《琅琊榜》不是所謂的男版《甄嬛傳》，也不能簡單地劃歸為所謂的“宮鬥劇”類型，《琅琊榜》就是《琅琊榜》，是獨特的一部經典傳奇古裝劇。