文 | 狐狸勳
自從2015年國家廣電總局電視劇司和網絡視聽節目管理司，公開表示將加強管理網劇和網絡自制節目起，網絡影視每年都要經歷幾批下架風波，尤其近兩年，次數越來越頻繁，涉及作品越來越多，政策紅線條例不斷更新，時不時就有類似“影視題材拍攝內容紅線XX條”這樣的文章在圈內流傳。
最近，在有關“網劇、網大內容審核權收歸廣電”的新聞爆出後，6月份流傳的一份“總局關於影視題材拍攝內容的內部分享”文件再次在業內盛傳。大家心裡十分清楚，網生內容監管最嚴的時候來了！
諸如封建迷信、血腥色情、過度展示人性陰暗面、篡改名著及歪曲歷史真實人物等內容，不用鸚鵡君多說，大家都知道無論如何都不能再碰，但是在具體的創作層面，如古裝歷史題材中真實性與戲劇感的配比拿捏，青春校園題材如何加入感情元素，涉案題材中人物形象、犯罪事件如何展現等，無法明確地給出一個紅線界定。
今天，鸚鵡君就結合那些曾被廣電點名獎勵、扶持的作品進行分析，看看網臺監管並軌後，網劇到底該如何創作？
“後網劇時代”創作方向到底指向何處？
11月23日，廣電總局公佈了《2018年度優秀網絡視聽作品推選活動評審結果》，《忽而今夏》《白夜追凶》《東方華爾街》《假如沒有遇見你》《虎嘯龍吟》《你好，舊時光》等6部作品被評為“2018年度優秀網絡劇”。
其中，青春校園題材就佔了2部，分別為騰訊的《忽而今夏》以及愛奇藝的《你好，舊時光》。要知道，青春校園題材被業內視為網臺監管並軌後最危險的題材之一，畢竟一直以來類似“青春校園劇可以早戀但不許成功”、“青春題材要規避早戀”等審查標準就一直在圈內盛傳，“總局關於影視題材拍攝內容的內部分享”的文件中也提到，近年大火的校園青春題材網劇《最好的我們》《致我們單純的小美好》等都不符合規定。
但是與之同一題材也涉及了情感元素的《忽而今夏》《你好，舊時光》卻得到了總局的表揚。劇中雖然男女主都有“早戀”苗頭，處於曖昧期，但並未將重點放在兩人如何“撒糖”上，而是著重展現了劇中人物成長蛻變和自我價值的實現。如《忽而今夏》用將近8集的篇幅講述了女主如何在男主的幫助下從學渣逆襲為學霸，好好學習考上名校的過程。
可見，對於青春校園題材來說，總局的本意絕非是倡導“不能早戀、只能曖昧”，審查也並非一味地以“有沒有在一起”為標準，而是看重劇集整體的價值觀，可以有感情，但不能只有“感情”，要在此基礎上傳遞正確價值觀和弘揚正能量。
其次，繼古裝宮鬥題材遭限後，歷史題材逐漸成了業內關注的領域，但該題材也界限眾多。首要一點是“正史不可以顛覆性改編，不能違背已有定論的人/事/物”。比如得到總局表揚的《虎嘯龍吟》，雖然為打破觀眾壁壘，吸引年輕觀眾，放大了司馬懿怕老婆的人物特點，語言風格一改歷史劇的沉悶，但在主要歷史成就方面（抵禦諸葛亮北伐、遠征平定遼東、屯田水利、滅公孫淵）依舊遵從歷史背景。
並且，在細節方面也要符合歷史常識、古代文化習慣。如《新三國》中曹操怒摔玉璽就不符合古代人“皇權神授”的歷史常識。如果要架空歷史就要完全架空，找不到歷史根據，服化道元素不能有明顯的朝代風格。2017年“上面”就明確指出：針對存在情節注水、收視率播放量造假、唯IP論、架空歷史、偽歷史、明星天價片酬與生產投入配比不合理等問題的劇集進行嚴管和整改。類似《琅琊榜》等劇集放到如今可能會有些危險。
另外，懸疑探案題材也是近兩年的大熱，但同時也是政治審查的重災區，“血腥暴力鏡頭過多”、“展示凶案過程太詳細”、“破壞警察形象”等原因都可能招致下架，稍不小心就會踩雷。比如《滅罪師》因為過分詳細展示犯罪過程下架；《餘罪》因為警察形象太不正經而下架。
反觀此次被總局表揚的《白夜追凶》，無論是對於暴力鏡頭“模糊+遠景”的處理方式，還是犯罪情節的處理，外賣員殺人理由是看不慣別人虛度人生，或是巧妙的人物設定，雖然主人公關宏峰私藏犯罪嫌疑人弟弟，但其本身設定只是編外顧問，不在正式警察編制之內，這些巧妙的規避手法，給懸疑探案題材提供了一個很好的範本。（但需要注意的是並不是所有的“編制外”都能規避風險，《餘罪》中的男主也是在編制外，重點是其行為動機的合理性。）
事實上，在“網臺監管並軌”政策調整的新聞剛出來時，鸚鵡君就探討過內容審查方面的紅線。未來，以“下飯神劇”、“爽劇”為標籤，缺乏思想硬核、缺乏社會效益、思想空洞的劇集的生存空間都將被大幅度壓縮。無論是對於好不容易在網絡影視找到立足之地的古裝劇，還是針對一味討好觀眾具有高經濟回報的穿越劇、奇/玄幻劇、青春偶像劇、甜寵劇。
現實主義題材的勢頭將會長期蓋過任何一類題材。近日，廣電公佈的《2018電視劇劇本扶持名單》中就有80%為現實主義題材。但並不是說現實主義就一定要宏大到反映時代變遷，這次被廣電錶揚的《忽而今夏》《假如沒有遇見你》《你好，舊時光》雖然是青春校園、都市愛情題材，但也具備了現實主義氣息，從年輕小人物切入，為當下正處在迷茫中的年輕人傳遞了正能量。
未來，當網劇的審查標準提至電視劇級別，不僅意味著審查流程趨同、標準趨嚴，更意味著網劇要承擔起與大眾傳媒同等高度的社會價值。而如何將社會價值與經濟效益完美融合，就成了“後網劇時代”對於內容創作者的巨大考驗。
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