1945年，在戰爭即將結束謠言四起的動盪時期，京城半島酒店爵士樂團團長李姜煜（黃政民飾）帶著他的獨生女素姬（金秀安飾）與樂團、稱霸鍾路的拳手崔七星（蘇志燮飾）、在日本統治下受盡苦難的末子（李貞賢飾）等朝鮮人，被可以賺錢發財的謊言所矇騙，奔赴日本，但是他們抵達的卻是朝鮮人被強行徵用的軍艦島。在海底1000米深的礦坑裡，他們忍受著瓦斯爆發的危險被迫勞動。李姜煜在軍艦島想盡一切辦法保護自己的女兒，崔七星和末子也使用自己的方法熬過痛苦的日子。戰爭結束後，OSS（美國戰略情報軍）祕密指示朝鮮獨立軍要員樸武英（宋仲基飾）去解救潛伏在軍艦島的總統候選人尹學哲（李璟榮飾）。日本人為了掩飾在軍艦島上對朝鮮人犯下的所有罪行，決定將朝鮮人工作的礦坑進行爆破。在千鈞一髮的狀況下，樸武英艱難的救出了尹學哲並表明了自己的身份。以樸武英、李姜煜、崔七星等為首的朝鮮人決心逃出軍艦島，隱約察覺到內情的礦場所長為了掩蓋軍艦島所有的祕密而拼命追殺他們
軍艦島海報
在電影上映之後，由於薩德事件，這部電影被引進中國的機率微乎其微。我也一直在努力尋找資源，終於功夫不負有心人，在昨晚找到了這個資源。第一次熬夜看電影，但是，為了這部電影我覺得還是值得的。韓國人的電影除了民族主義太氾濫之外，拍的還是蠻不錯的，與同期的國內電影相比較，韓國的電影對歷史的思考深度是要強一些的。今天要寫這部電影的影評，還是要認真的一些。
說到軍艦島，說實話，不是電影我也不知道它在哪裡。那咱們先了解了解這個叫做軍艦島的地方。
軍艦島，是日本長崎縣505個無人居住的島嶼之一，距離長崎約15公里。1887 年至1974年，這座島上有個煤礦，曾有人在此居住。軍艦島最顯著的特徵是遭廢棄的混凝土建築和周圍的海堤。軍艦島以日本工業化時期島上的煤礦及其開礦活動聞名。三菱公司於1890年購買了軍艦島，開始對其進行開發，目標是從海底挖煤。三菱公司1916建設了日本第一個大型混凝土建築——一排排公寓，在為不斷增多的工人提供安身之所的同時，保護島上設施免遭颱風破壞。
959年，軍艦島整個島的人口密度達到每公頃835人，居民區人口密度為每公頃1391人，是有記錄以來世界上最高的人口密度之一。隨著20世紀60年代日本國內石油代替煤炭，日本政府開始在全國各地關閉煤礦，軍艦島的煤礦當然也不能倖免。三菱公司在1974年正式宣佈關閉軍艦島上的煤礦，今天那裡人煙稀少，光禿禿一片，這就是該島也被稱為鬼島的原因。日本政府已經開放了前往軍艦島的旅行，由於安全原因，前往軍艦島的旅行禁止進入建築物，只能在規定區域參觀。
“軍艦島”因海底蘊藏優質煤炭，1890年被日本三菱公司買下，經過多次填海擴建，發展為當時日本著名的煤炭工業基地。人口最多時達到5300人，人口密度是當時東京的9倍。1974年煤礦關閉，島上所有居民撤離，這裡成為一座無人島，2009年被當地政府開發為觀光項目。根據日本外務省戰後公佈的資料，近4萬人在二戰期間被強徵至日本，其中3700多人在三菱公司旗下的各工廠煤礦強制勞動，造成722人死亡。今年7月初，日本8個縣的23處工業遺址“明治工業革命遺址”打包成為世界文化遺產，其中多個遺址曾強制勞役來自朝鮮半島和中國的數萬勞工，造成大批勞工死亡。
在世界文化遺產審議的過程中，日本承認“違反本人意志，徵用朝鮮半島等地大量勞工在惡劣環境中勞作”並承諾將採取一定措施在遺產介紹中提到“犧牲者”。
我們的電影，就是發生在這座帶血的島嶼上。
可以講，這是一部典型的韓式主旋律電影。反日，但是沒有過於妖魔化日本人，恰到好處的反映了日本的虛偽和凶殘。同時呢，也反映了朝鮮人自身的缺陷，揭開了自己民族性當中的卑劣、懦弱和愚昧，比如說宋仲基去救的尹學哲，一個韓國未來的總統候選人，竟然是一個與日本做骯髒交易的民族敗類。工廠裡還有大批的朝鮮走狗改姓日本姓替日本人鎮壓自己的同胞。大量的朝鮮人對自己被耍渾然不知，到了最後還在擁護那些民族的敗類。這讓我想到了韓國前總統朴正熙，也就是高木正雄，抗戰期間他也是日本的走狗，後來也做上了韓國的總統。誰敢保證自己在自己的民族慘遭奴役時乾乾淨淨？誰都不敢保證。所以，人性的劣就體現出來了。我說過，戰爭是對人性最好的反映，是的，就是最好的反映。人的性格在某些環境下是會變的。因此，怎麼去堅守自己的本心，那就值得我們去思考了。
劇照
但是，人性也並不總是壞的。 崔七星和吳末子之間的愛情線、李姜煜和李素姬之間的父女愛，小人物中的人性也是很善良的。黃政民飾演的京城半島酒店爵士樂團團長李姜玉，人物性格最飽滿，老戲骨的演繹也最具完整性。他帶著獨生女素姬四處演出維持生計，原計劃赴日發展，誰知被騙上了駛向軍艦島的勞工船。這位世故圓滑的父親，遊走在各大人物之間，只為保護女兒的身心不在亂世受到玷汙。樂觀、開朗的個性，也遺傳到了女兒身上。 即使風雨交加、前途渺茫，身邊人也不能完全信任，兩人仍能在夾縫中找到一絲慰藉，偶爾開開玩笑，打打鬧鬧，放聲歌唱，像極了電影《美麗人生》的那對父子。“聽說只要活下去，就會有好事情發生。”一句話，道盡島上種種無奈。 最後的大逃亡一役，亡命鴛鴦的雙劍合璧，悲壯地恰如其分，讓人看出了佳人相伴，死又何懼的意味。 畢竟，親情和愛情是人世間最好的兩種感情。雖然知道後面朝鮮勞工從島中逃出的情況不符合史實，但後面藝術加工的部分依然感動到了我，為了生存，大家不得不團結起來去和看守拼命，人在逼到絕路時，總會有些潛力會爆發出來。儘管虛構，但是還是令人催淚。尤其到了最後，望著長崎上空升起的蘑菇雲，逃出來的朝鮮人不禁嘆息：“那裡面還有好多朝鮮人呢……”對啊，對殖民者懲罰也會使自己的同胞受難，不管怎樣，這都是侵略者造成的罪行，不可饒恕的罪行。對於戰爭罪行一說，沒有極端不極端，只有對和錯。有些錯誤和傷痛，就是不可饒恕的。
劇照
本片配樂很棒，悲哀的場景反而是歡樂的配樂，其實更顯悲涼。導演善於利用歡快、滑稽的背景音樂，反諷勞工條款的荒謬和不公。這是不少“拋頭顱灑熱血”的抗日作品，無法企及的程度。當黃政民發現，有機會能帶著女兒逃走時，兩人在昏暗的路燈下共舞。飛翔，代表著平凡人對一碗豆漿、一支舞的渴望，更是螻蟻之人，對自由的嚮往。
這座帶血的世界遺產刻意隱瞞了其背後的罪惡。表面輝煌的工業背後是多少冤魂的血淚，日本人罪行實在是太深重了。
日本人對待歷史的態度一如既往地曖昧和迴避，就如同廣島那樣：鉅細靡遺地蒐集，聲勢浩大地紀念，沒有前因剖析，只有後果展示。難怪英國著名歷史學家湯因比的女兒波莉湯因比到訪廣島後寫下長文，其中有一段說道：這裡是祈求和平及悲劇永不再來的國家聖地，訴說著那個晴朗早上炸彈從天而降、訴說這個世界對日本做了什麼。但是這裡沒有一句話、一個概念、一個暗示是關於日本做過什麼。廣島曾是軍事重鎮，從這裡派出過前往緬甸、新加坡、中國、韓國的侵略軍隊——各國仍然很難將日本與和平聯想在一起。然而廣島仍在證明自己無辜的聖地。
同樣的，軍艦島如今的一切也在述說，可歷史的另一面卻整體缺席了。黑暗的過往，那些從中國和朝鮮半島被強徵來的勞工（其中甚至還有兒童），他們在島上忍飢挨餓高強度地勞作，生不如死。那些因惡劣工作環境死亡再也沒能回到故土的人們，全部被抹去了……軍艦島成了日本證明自己工業成就的一面光耀旗幟。跟在英語團後面龐大的日本團不時傳來“厲害呀、了不起”之類的感嘆語，心中更是五味雜陳。
這可能和東西文化差異有關係，日本文化裡沒有道歉和懺悔一說，只有忠與不忠一說。
日本政府在進行申遺時承諾，將成立一個信息中心，讓世人瞭解這段史實，然而兩年過去了，日方並沒有履行諾言。這一派欣欣向榮，現實，卻不真實。
軍艦島這段充滿血淚的歷史，這段塵封已久的歷史，隨著電影《軍艦島》的拍攝以及上映，再度引發人們的關注，該片有助於更多人瞭解這段黑暗的歷史。揭露日本的虛偽和惡劣，讓後代永遠不要忘記這段歷史。
在談及電影《軍艦島》時，宋仲基表示：“對電影的興衰和批判的結果，有些受傷的心。越是這樣，越是要客觀地先要自我反省。如果稍微再做得好一點的話，會給更多的觀眾轉達電影的訊息，也會得到認可，有這樣的遺憾。”
宋仲基似乎仍沉浸在《太陽的後裔》那個撩妹撩到出神入化的軍官形象中，沒扛起這又紅又專的熱血人物。宣發文裡“人好、替身用得少”等模板詞彙，往往是我國流量演員發通稿常用的，藉以抵消演技上不足的謙辭。臺詞講得軟綿綿，表情也略顯呆板，唯一有些面部變化的戲，分分鐘穿越回柳大尉，反不及救女心切的黃政民，甚至道貌岸然的李璟榮來得出彩。
在序幕部分端島煤礦開採這一表現讓人印象十分深刻，但也到此為止了。在網上相當一部人給出了“明顯的反日電影”這樣的苛評。把軍艦島拿來當作素材，而把歷史的真相和對被強徵者的痛苦表現拋諸腦後，只是注重突出了虛構的大規模出逃把戲和槍戰場面，在類似撕破旭日升天旗的鏡頭中，觀眾不會感到痛快，《軍艦島》是柳承菀導演給觀眾送去淨化的、一部其拿手的商業電影，並不是紀錄片。電影在這方面確實是有缺陷的。
《敦刻爾克》告訴我們，活著，就是勝利。《軍艦島》想表達的，也是題中之意。
可惜，真實的歷史並不如電影情節那般藝術化、理想化。
銘記歷史，才會有未來。
歡迎關注西政軍協公眾號，影評同步發表。