文/馬慶雲
根據郭敬明老師原著小說《爵跡》改編的網絡劇《爵跡臨界天下》首播。從已經免費播出的劇情內容來看，這部電視劇的綜合質量水平，要略高於郭敬明自編自導的《爵跡》電影系列。當然，網劇版本也存在一些問題，我們不妨做一下細緻分析。
先說好的一面。首先，這次的《爵跡臨界天下》故事內容更像一個近乎及格的劇本了。一個及格的劇本，最重要的就是故事性要豐富，矛盾衝突要明顯，而且能夠要觀眾看到切實可感的劇情走向。郭敬明編劇導演的《爵跡》電影系列之所以“不好看”，主要癥結就在於故事性太差，都是主人公之間的絮絮叨叨。這次的《爵跡臨界天下》，通過開篇的劇情，便已經把主要矛盾衝突講清楚了。
郭敬明絮絮叨叨的風格，必須重點聊一下。對於這種絮叨，喜歡的讀者是真喜歡，不喜歡的觀眾真的是嗤之以鼻。郭敬明的文字，一直在找一種所謂的唯美的絮叨風，裡邊有著濃烈的小資風格。但其內在核心又是非常乾癟的。他與韓寒屬於一個序列裡邊的兩個走向。一個序列，都是八零后里邊的作家。兩個走向，韓寒走向抖包袱的小聰明，郭敬明走向炫技的文字唯美小技巧。
繼續說這部《爵跡臨界天下》好的一面。在故事相對豐富的前提下，人物的對白也有了一絲的人間煙火色。郭敬明自編自導的《爵跡》，讓很多普通影迷作嘔，主要原因就是劇中人物“不說人話”。這是郭敬明作品的典型風格，這個風格在《小時代》系列裡邊也有集中體現。在這部《爵跡臨界天下》裡邊，編劇換了人，知道讓人物要說一點帶著人間煙火色的話語了。
第三，則是張銘恩的表演是過關的，且是鮮活的。在電影版《爵跡》當中，所有的演員都在追求一種“死魚眼”的表演方式，都在呆板當中尋冷酷。假裝很酷，也一直是郭敬明導演的重要風格特點。而《爵跡臨界天下》當中，張銘恩顯然沒有走這條路線，他的表演，讓人物更像是一個活在人間的小痞子。
這些都構成了《爵跡臨界天下》的優點。從目前的劇情進展來看，至少有一個完整的故事了，人物之間的行為動機也是明確的，劇本對小說的改編是積極正面的。當然，這部《爵跡臨界天下》也存在很多不足。比較典型的，便是特效視覺技術。
這是一分錢一分貨的東西。郭敬明自編自導的《爵跡》版本，在CG等特效技術上花了不少錢。而網絡劇版本的《爵跡臨界天下》顯然要花小錢做大事兒。所以，在部分特效橋段地呈現上，一度出現了“五毛錢”特效的問題。但我認為，這並應該成為詬病影視劇的地方，畢竟這部影視劇的投資成本在那裡了，不可能出現讓人意外的視覺效果。
該劇的第二點不足，則是演員黃夢瑩等人帶來的。黃夢瑩等演員的表演，還是郭敬明版本的老路子，簡直是一個模子刻出來的。黃夢瑩在很多橋段當中，都屬於面無表情地裝酷，但這種裝酷並未獲得實質性的鏡頭語言方向上的展示，而只能淪為一種簡單而直白地念臺詞。臺詞表演的時候，黃夢瑩缺少有效的肢體配合，大量的戲份都屬於尬演的行列。
這一問題，又不僅僅是黃夢瑩一位演員存在。剛一出場的鄭元暢，就一直在學習郭敬明版本當中的吳亦凡（銀塵），冷冰冰的面容配上一動不動的眼睛。吳亦凡演技臨界線上的表演方式，非常適合郭敬明的風格。但鄭元暢在《爵跡臨界天下》當中，導演畢竟不是老郭，何必這麼“自毀身價”呢。
不少青年演員都喜歡這類玄幻式的作品，因為這類作品其實並不需要什麼演技，只要長得好看會念臺詞就可以了。優質的文學作品，要求文學性當中帶著生活質感，要求人物在人間煙火之內，要求矛盾衝突都是現實可觀可感的。但郭敬明等老師創作的這類玄幻作品，與優質文學作品是完全相反的。它們不要求真實的煙火，不要求現實的人物，所以，演員們在表演的時候，怎麼沒演技怎麼演，反而顯得接近原著風格。正因如此，郭敬明的作品當中大，大多數的演員都是使勁裝酷。
作為娛樂作品的《爵跡》，其文學母題依舊是武俠的。不過是一堆兒有著超於平常人能力的人，要做一些並不尋常的事情罷了。藉此，讓它的讀者和影迷獲得一種超越於現實的解脫感。但是，金庸等老先生開創的武俠世界，講求儒家的大義精神，將俠客，將家國天下。而郭敬明等人的玄幻作品，就完全謝絕掉這些優質的內核，只講使徒和王者之間的忠誠（奴才和主子式的），講打的多麼離奇有趣罷了。
這類作品，適合閱讀能力和影視劇觀賞能力剛剛起步的青年群體。當然也就適合那些小鮮肉們去主演了。兩者，各取所需。小鮮肉獲得作品，粉絲們又看到自己的偶像。劇情質量，內核問題，都成了可有可無的東西。粉絲自然會覺得真香。但清醒的影視劇評論人，應該對這類作品保持基本的批評態度，而不是對這批粉絲投其所好。
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