'柏林電影節首部金熊獎亞洲電影，當年引起巨大轟動卻褒貶不一'
根據莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》1987年在國內上映，翌年獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。影片以抗戰時期的山東高密東北鄉為背景，講述了男女主人公餘佔鰲和九兒歷經命運與情感的曲折後，一起經營著高梁酒坊，卻在對日本侵略軍的抗爭中，九兒和酒坊夥計們壯烈犧牲的故事。
根據莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》1987年在國內上映，翌年獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。影片以抗戰時期的山東高密東北鄉為背景，講述了男女主人公餘佔鰲和九兒歷經命運與情感的曲折後，一起經營著高梁酒坊，卻在對日本侵略軍的抗爭中，九兒和酒坊夥計們壯烈犧牲的故事。
《紅高粱》這部電影之所以能夠獲得國際大獎，一方面是由於文本好，小說和劇本都寫得很出色；另一方面則得益於導演張藝謀對於鏡頭語言的把握，營造出了一種別樣的鄉土中國風，令西方電影人及觀眾眼前一亮，併為之驚豔。
該片能夠得到國際電影界的認可，無疑是中國電影人的驕傲，但是國內的質疑聲也隨之而起，認為張藝謀是在用過去中國的落後一面去取悅西方人的獵奇心理。雖然說這種批評並非毫無道理，但是上綱上線就未免太過了。
當時的中國社會正處在家底薄弱、蓬勃上升的階段，國人的民族自尊心有多強，自卑感就有多強。我們希望展現的是自己現代化的i一面，可惜人家不買賬，偏偏愛看我們土色土香的所謂獨特民族性的一面，怎不令人鬱悶呢！
根據莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》1987年在國內上映，翌年獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。影片以抗戰時期的山東高密東北鄉為背景，講述了男女主人公餘佔鰲和九兒歷經命運與情感的曲折後，一起經營著高梁酒坊，卻在對日本侵略軍的抗爭中，九兒和酒坊夥計們壯烈犧牲的故事。
《紅高粱》這部電影之所以能夠獲得國際大獎，一方面是由於文本好，小說和劇本都寫得很出色；另一方面則得益於導演張藝謀對於鏡頭語言的把握，營造出了一種別樣的鄉土中國風，令西方電影人及觀眾眼前一亮，併為之驚豔。
該片能夠得到國際電影界的認可，無疑是中國電影人的驕傲，但是國內的質疑聲也隨之而起，認為張藝謀是在用過去中國的落後一面去取悅西方人的獵奇心理。雖然說這種批評並非毫無道理，但是上綱上線就未免太過了。
當時的中國社會正處在家底薄弱、蓬勃上升的階段，國人的民族自尊心有多強，自卑感就有多強。我們希望展現的是自己現代化的i一面，可惜人家不買賬，偏偏愛看我們土色土香的所謂獨特民族性的一面，怎不令人鬱悶呢！
24年只在彈指一揮間，到了2012年，莫言憑藉卓越的文學成績獲得諾貝爾文學獎，評委團給出的獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。
這是中國作家首次獲得這一世界文學界的最高榮譽，國人在激動興奮之餘，再次出現了跟當年電影《紅高粱》獲得國際大獎之後一樣的聲音，認為莫言是在以中國陰暗落後的一面來取悅西方，給中國人丟了臉，是漢奸文人。
看來有些國人的弱者心態猶在，遠未強大到足以面對自身一切的程度啊！
根據莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》1987年在國內上映，翌年獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。影片以抗戰時期的山東高密東北鄉為背景，講述了男女主人公餘佔鰲和九兒歷經命運與情感的曲折後，一起經營著高梁酒坊，卻在對日本侵略軍的抗爭中，九兒和酒坊夥計們壯烈犧牲的故事。
《紅高粱》這部電影之所以能夠獲得國際大獎，一方面是由於文本好，小說和劇本都寫得很出色；另一方面則得益於導演張藝謀對於鏡頭語言的把握，營造出了一種別樣的鄉土中國風，令西方電影人及觀眾眼前一亮，併為之驚豔。
該片能夠得到國際電影界的認可，無疑是中國電影人的驕傲，但是國內的質疑聲也隨之而起，認為張藝謀是在用過去中國的落後一面去取悅西方人的獵奇心理。雖然說這種批評並非毫無道理，但是上綱上線就未免太過了。
當時的中國社會正處在家底薄弱、蓬勃上升的階段，國人的民族自尊心有多強，自卑感就有多強。我們希望展現的是自己現代化的i一面，可惜人家不買賬，偏偏愛看我們土色土香的所謂獨特民族性的一面，怎不令人鬱悶呢！
24年只在彈指一揮間，到了2012年，莫言憑藉卓越的文學成績獲得諾貝爾文學獎，評委團給出的獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。
這是中國作家首次獲得這一世界文學界的最高榮譽，國人在激動興奮之餘，再次出現了跟當年電影《紅高粱》獲得國際大獎之後一樣的聲音，認為莫言是在以中國陰暗落後的一面來取悅西方，給中國人丟了臉，是漢奸文人。
看來有些國人的弱者心態猶在，遠未強大到足以面對自身一切的程度啊！
而電影《紅高粱》獲獎之後的導演張藝謀，攝影風格日趨華麗壯觀，給人以視覺上的強烈震撼。然後他通過對北京奧運會的開、閉幕式以及《印象劉三姐》等一系列大型實景演出文藝活動的導演，聲譽日隆，漸漸奠定了其“國師”的地位。與此同時，他的有些電影在離開了優秀文本的支撐之後卻讓人感覺沒了魂魄，令其飽受詬病。
那麼，我們不妨再看看國內外作家同行對莫言獲諾貝爾文學獎的評論吧！
根據莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》1987年在國內上映，翌年獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。影片以抗戰時期的山東高密東北鄉為背景，講述了男女主人公餘佔鰲和九兒歷經命運與情感的曲折後，一起經營著高梁酒坊，卻在對日本侵略軍的抗爭中，九兒和酒坊夥計們壯烈犧牲的故事。
《紅高粱》這部電影之所以能夠獲得國際大獎，一方面是由於文本好，小說和劇本都寫得很出色；另一方面則得益於導演張藝謀對於鏡頭語言的把握，營造出了一種別樣的鄉土中國風，令西方電影人及觀眾眼前一亮，併為之驚豔。
該片能夠得到國際電影界的認可，無疑是中國電影人的驕傲，但是國內的質疑聲也隨之而起，認為張藝謀是在用過去中國的落後一面去取悅西方人的獵奇心理。雖然說這種批評並非毫無道理，但是上綱上線就未免太過了。
當時的中國社會正處在家底薄弱、蓬勃上升的階段，國人的民族自尊心有多強，自卑感就有多強。我們希望展現的是自己現代化的i一面，可惜人家不買賬，偏偏愛看我們土色土香的所謂獨特民族性的一面，怎不令人鬱悶呢！
24年只在彈指一揮間，到了2012年，莫言憑藉卓越的文學成績獲得諾貝爾文學獎，評委團給出的獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。
這是中國作家首次獲得這一世界文學界的最高榮譽，國人在激動興奮之餘，再次出現了跟當年電影《紅高粱》獲得國際大獎之後一樣的聲音，認為莫言是在以中國陰暗落後的一面來取悅西方，給中國人丟了臉，是漢奸文人。
看來有些國人的弱者心態猶在，遠未強大到足以面對自身一切的程度啊！
而電影《紅高粱》獲獎之後的導演張藝謀，攝影風格日趨華麗壯觀，給人以視覺上的強烈震撼。然後他通過對北京奧運會的開、閉幕式以及《印象劉三姐》等一系列大型實景演出文藝活動的導演，聲譽日隆，漸漸奠定了其“國師”的地位。與此同時，他的有些電影在離開了優秀文本的支撐之後卻讓人感覺沒了魂魄，令其飽受詬病。
那麼，我們不妨再看看國內外作家同行對莫言獲諾貝爾文學獎的評論吧！
陳忠實：“中國作家終於走進了諾獎行列，我覺得這不僅是莫言的榮耀，更是整個中國文學的榮耀。”
餘華：“從文學的標準來看，莫言起碼可以拿10次茅盾文學獎了。因為90%茅盾文學獎的作品都比不上莫言最差的一部。”
蘇童：“莫言可以說是當代文學創作的領軍人物，獲得這個獎應該說是實至名歸。他的書完全可以跟那些大師平起平坐。”
張大春：“實至名歸，臺灣媒體對此也很興奮，有人說莫言早就該得獎了。莫言和地氣相接。我覺得他是形似神異。他作品中博雜的敘事傳統，不是移植過來的，而是他從民間土壤中自然生長出來的，。
龍應臺：“莫言得獎，太棒了！他的小說充滿方言，可以徹底看到村落的經驗是如何給人充沛的生命力，最泥土的人就最國際。”
譚恩美：“莫言的聲音完全可以像米蘭·昆德拉和加西亞·馬爾克斯那樣深入美國讀者的心。”
根據莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》1987年在國內上映，翌年獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。影片以抗戰時期的山東高密東北鄉為背景，講述了男女主人公餘佔鰲和九兒歷經命運與情感的曲折後，一起經營著高梁酒坊，卻在對日本侵略軍的抗爭中，九兒和酒坊夥計們壯烈犧牲的故事。
《紅高粱》這部電影之所以能夠獲得國際大獎，一方面是由於文本好，小說和劇本都寫得很出色；另一方面則得益於導演張藝謀對於鏡頭語言的把握，營造出了一種別樣的鄉土中國風，令西方電影人及觀眾眼前一亮，併為之驚豔。
該片能夠得到國際電影界的認可，無疑是中國電影人的驕傲，但是國內的質疑聲也隨之而起，認為張藝謀是在用過去中國的落後一面去取悅西方人的獵奇心理。雖然說這種批評並非毫無道理，但是上綱上線就未免太過了。
當時的中國社會正處在家底薄弱、蓬勃上升的階段，國人的民族自尊心有多強，自卑感就有多強。我們希望展現的是自己現代化的i一面，可惜人家不買賬，偏偏愛看我們土色土香的所謂獨特民族性的一面，怎不令人鬱悶呢！
24年只在彈指一揮間，到了2012年，莫言憑藉卓越的文學成績獲得諾貝爾文學獎，評委團給出的獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。
這是中國作家首次獲得這一世界文學界的最高榮譽，國人在激動興奮之餘，再次出現了跟當年電影《紅高粱》獲得國際大獎之後一樣的聲音，認為莫言是在以中國陰暗落後的一面來取悅西方，給中國人丟了臉，是漢奸文人。
看來有些國人的弱者心態猶在，遠未強大到足以面對自身一切的程度啊！
而電影《紅高粱》獲獎之後的導演張藝謀，攝影風格日趨華麗壯觀，給人以視覺上的強烈震撼。然後他通過對北京奧運會的開、閉幕式以及《印象劉三姐》等一系列大型實景演出文藝活動的導演，聲譽日隆，漸漸奠定了其“國師”的地位。與此同時，他的有些電影在離開了優秀文本的支撐之後卻讓人感覺沒了魂魄，令其飽受詬病。
那麼，我們不妨再看看國內外作家同行對莫言獲諾貝爾文學獎的評論吧！
陳忠實：“中國作家終於走進了諾獎行列，我覺得這不僅是莫言的榮耀，更是整個中國文學的榮耀。”
餘華：“從文學的標準來看，莫言起碼可以拿10次茅盾文學獎了。因為90%茅盾文學獎的作品都比不上莫言最差的一部。”
蘇童：“莫言可以說是當代文學創作的領軍人物，獲得這個獎應該說是實至名歸。他的書完全可以跟那些大師平起平坐。”
張大春：“實至名歸，臺灣媒體對此也很興奮，有人說莫言早就該得獎了。莫言和地氣相接。我覺得他是形似神異。他作品中博雜的敘事傳統，不是移植過來的，而是他從民間土壤中自然生長出來的，。
龍應臺：“莫言得獎，太棒了！他的小說充滿方言，可以徹底看到村落的經驗是如何給人充沛的生命力，最泥土的人就最國際。”
譚恩美：“莫言的聲音完全可以像米蘭·昆德拉和加西亞·馬爾克斯那樣深入美國讀者的心。”
中國自古有文人相輕的劣習，認為同行是冤家，老子天下第一。既然莫言已經得到了諾貝爾文學獎的認可，又有這些專業人士的高度評價，那麼未臻一流的作家以及批評者們就不要再多說什麼了吧！
張藝謀和莫言的成就都是與中國社會的整體發展相向而行的，反映的是國家綜合實力的上升，使得原本輕視我們的西方世界無法繼續忽視我們的崛起了，才不得不給予應有的認可。我們依然是我們，只是更加強大也更加自信了！
根據莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》1987年在國內上映，翌年獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。影片以抗戰時期的山東高密東北鄉為背景，講述了男女主人公餘佔鰲和九兒歷經命運與情感的曲折後，一起經營著高梁酒坊，卻在對日本侵略軍的抗爭中，九兒和酒坊夥計們壯烈犧牲的故事。
《紅高粱》這部電影之所以能夠獲得國際大獎，一方面是由於文本好，小說和劇本都寫得很出色；另一方面則得益於導演張藝謀對於鏡頭語言的把握，營造出了一種別樣的鄉土中國風，令西方電影人及觀眾眼前一亮，併為之驚豔。
該片能夠得到國際電影界的認可，無疑是中國電影人的驕傲，但是國內的質疑聲也隨之而起，認為張藝謀是在用過去中國的落後一面去取悅西方人的獵奇心理。雖然說這種批評並非毫無道理，但是上綱上線就未免太過了。
當時的中國社會正處在家底薄弱、蓬勃上升的階段，國人的民族自尊心有多強，自卑感就有多強。我們希望展現的是自己現代化的i一面，可惜人家不買賬，偏偏愛看我們土色土香的所謂獨特民族性的一面，怎不令人鬱悶呢！
24年只在彈指一揮間，到了2012年，莫言憑藉卓越的文學成績獲得諾貝爾文學獎，評委團給出的獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。
這是中國作家首次獲得這一世界文學界的最高榮譽，國人在激動興奮之餘，再次出現了跟當年電影《紅高粱》獲得國際大獎之後一樣的聲音，認為莫言是在以中國陰暗落後的一面來取悅西方，給中國人丟了臉，是漢奸文人。
看來有些國人的弱者心態猶在，遠未強大到足以面對自身一切的程度啊！
而電影《紅高粱》獲獎之後的導演張藝謀，攝影風格日趨華麗壯觀，給人以視覺上的強烈震撼。然後他通過對北京奧運會的開、閉幕式以及《印象劉三姐》等一系列大型實景演出文藝活動的導演，聲譽日隆，漸漸奠定了其“國師”的地位。與此同時，他的有些電影在離開了優秀文本的支撐之後卻讓人感覺沒了魂魄，令其飽受詬病。
那麼，我們不妨再看看國內外作家同行對莫言獲諾貝爾文學獎的評論吧！
陳忠實：“中國作家終於走進了諾獎行列，我覺得這不僅是莫言的榮耀，更是整個中國文學的榮耀。”
餘華：“從文學的標準來看，莫言起碼可以拿10次茅盾文學獎了。因為90%茅盾文學獎的作品都比不上莫言最差的一部。”
蘇童：“莫言可以說是當代文學創作的領軍人物，獲得這個獎應該說是實至名歸。他的書完全可以跟那些大師平起平坐。”
張大春：“實至名歸，臺灣媒體對此也很興奮，有人說莫言早就該得獎了。莫言和地氣相接。我覺得他是形似神異。他作品中博雜的敘事傳統，不是移植過來的，而是他從民間土壤中自然生長出來的，。
龍應臺：“莫言得獎，太棒了！他的小說充滿方言，可以徹底看到村落的經驗是如何給人充沛的生命力，最泥土的人就最國際。”
譚恩美：“莫言的聲音完全可以像米蘭·昆德拉和加西亞·馬爾克斯那樣深入美國讀者的心。”
中國自古有文人相輕的劣習，認為同行是冤家，老子天下第一。既然莫言已經得到了諾貝爾文學獎的認可，又有這些專業人士的高度評價，那麼未臻一流的作家以及批評者們就不要再多說什麼了吧！
張藝謀和莫言的成就都是與中國社會的整體發展相向而行的，反映的是國家綜合實力的上升，使得原本輕視我們的西方世界無法繼續忽視我們的崛起了，才不得不給予應有的認可。我們依然是我們，只是更加強大也更加自信了！
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