她曾和范冰冰出演《蘋果》，卻十幾年默默無名，如今拿下香港影后
昨晚，香港金像獎開獎。
獎項略顯暗淡，但最佳女主角，卻一點不失光彩——
曾美慧孜。
這個內地女演員，和三年前的春夏一樣，忽然被推到流量的聚光燈下，讓我們一時間略感陌生。
不同的是，春夏獲獎的那部《踏血尋梅》，是她的第一部電影作品。
而曾美慧孜，已經演戲十幾年了。
國產文藝片的愛好者，一定見過這張臉。
2004年，第一次觸電就是婁燁那部不能說的祕密。
片中她飾演餘虹的室友鼕鼕，未經人事，在餘虹引導下，探索著什麼是慾望。
鼕鼕戲份不多，但曾美慧孜演得靈動乖巧，給人留下不小印象。
她自己也說：“之後的導演找她合作，是想看看鼕鼕長大之後是什麼感覺”。
2007年，她參演李玉導演的《蘋果》，和范冰冰搭檔，飾演洗腳城小妹。
小妹從一開始的淳樸天真，到同化墮落，最後被無情姦殺。
她走失在冰冷的金錢社會，本以為能夠玩轉這套規則，卻被現實折磨的無能為力。
憑藉這部片子，她還和劇組一起登上了柏林電影節的紅毯，風頭不輸女一號。20歲不到的年紀，舉手投足已是格外老練。
作為新人，曾美慧孜的表現驚豔。
但由於兩部電影之後的命運，她也成了“硬盤裡的演員”。
後來她沉寂了一陣，拍了幾部電視劇，然後去了紐約大學深造。回國後，猛地扎進一眾文藝片中。
在去年，曾美慧孜集中爆發了。
《下海》《冥王星時刻》《地球最後的夜晚》，她的臉幾乎成了文藝片印戳。
在《冥王星時刻》裡，曾美慧孜飾演山村寡婦春苔，貢獻了2018年最佳情慾戲。
王準（王學兵 飾）一行幾人去深山採風，偶遇春苔一家，王準夜宿春苔家。
睡前王準洗腳，春苔站在一旁，壓抑著急促的呼吸。
洗完腳，春苔把毛巾遞給王準。他一直看著她，緊張慌亂到打翻洗腳盆。
情之所至，慾望呼之欲出，但兩個人都努力剋制。
春苔頓時手足無措，侷促地接過洗腳盆，出去了。留下王準坐在床上發呆。
夜晚春苔睡在王準樓下的房間。上面的洗腳水滴下來，她用手接著，抹在潮紅的臉上。
不過3分鐘的時間，觀眾彷佛經歷了一場溼漉遍野的夢。
值得一提的是，這一切的起源，都是偶然。
洗腳水被打翻，並不是劇本的設定。但導演沒有喊“卡”，所以才有了後來的故事。
豆瓣上對這部電影的評價褒貶不一，但對曾美慧孜的出現，卻是一致的肯定：
雖然已經在不少文藝片中留下了自己的名字。
但真正讓曾美慧孜成為無可忽視的存在的，是今年的這部——
《三夫》。（又是一部無法在大陸上映的電影……）
香港導演陳果“妓女三部曲”的最後一部，與第二部時隔17年。
前兩部《榴蓮飄飄》《香港有個荷里活》的主演分別是秦海璐、周迅。秦海璐藉此拿下金馬影后、最佳新人和金像獎最佳新人；周迅藉此提名金馬影后。
到了《三夫》，同樣來勢洶洶。
曾美慧孜在2018年憑藉此片入圍金馬影后，最終敗於《誰先愛上他的》的謝盈萱，傳聞兩人只差一票。
今年年初，曾美慧孜陸續拿下香港電影評論學會、香港電影導演會的影后。
昨晚的金像獎，她基本無懸念勝出。
正如“妓女三部曲”名字所說，《三夫》中曾美慧孜飾演的角色小妹，是一個妓女。
但這個妓女和前兩部不同。
秦海璐受僱於賣淫團伙，皮條客給她接活；周迅單打獨鬥，在網上發佈性交易廣告。兩人從大陸來到香港，不過是為了掙快錢，都有人身自由，甚至有較為獨立的精神自由。
而小妹不同。
她是智力低下的性癮患者，人身和精神都非常受限，只能和三個丈夫一起生活。
三個丈夫？
第一任“丈夫”，是小妹的父親，和她亂倫，產下一子。
第二任丈夫是小妹名義上的丈夫，一個殘疾老人，生性好賭。
他們生活在船上，沒有能力賺錢，索性利用小妹賣淫。
小妹膚白貌美，性癮又強，嫖客們絡繹不絕，一個個在岸上排隊等著上船，你來我往。
第三任丈夫是小妹的嫖客，一個老實年輕的建築工人。他喜歡小妹，想把她娶回家。
兩個丈夫在收了一筆“贖身費”之後，將小妹賣給了老三。小妹從海上，搬到岸上老三的家。
周圍的男子是老三的同事，也都是小妹的嫖客。
小妹婚後的生活很簡單，基本上就是吃飯和做愛。
吃飯讓她生，做愛讓她活。
但老三面對她源源不斷的生理需求，實在難以招架，於是三位丈夫商量之後，決定讓小妹繼續賣淫，“餵飽”小妹，也餵飽自己……
這個片子對演員要求極高，畢竟它尺度太大，絕非一般演員可以承受的犧牲。不僅拍攝時要跨過心理防線，更要做好心理建設面對輿論對影片的審視。
導演也表示，這部電影“最難是找女主角”。他問了很多人，對方都表示太難，他甚至考慮過日本AV女優。問到最後，只有曾美慧孜一口答應。
曾美慧孜決定接演《三夫》的時候，導演還沒有劇本，只有一個輪廓，一些場景。因為找不到合適的女主角，這個故事擱置了十多年都沒有成稿。
但曾美慧孜被這個故事吸引，和導演聊完之後，那晚她做了一個夢，夢見許多大魚。這也許是冥冥之中的指引，她決定接下這個角色。
定下女主角之後，導演才開始寫劇本，感覺對了，兩三週便寫完。
這個角色，是為她而做。
梳理一下曾美慧孜演過的出挑角色，都離不開一個字：
性。
這聽起來不像個褒義詞，尤其在中國崇尚含蓄內斂的文化語境裡。
而放到影視圈，這個詞的含義就更復雜了。
有女演員因為《色戒》尺度過大而拒演，有女演員從影十幾年堅決不拍吻戲。
在人設面前，都竭力避開與“性”掛鉤的形象，愛惜自己苦心營造的羽毛。
但曾美慧孜不一樣。
去年金馬獎入圍女主角的宣傳寫真。其他四個人，都是黑白色系，溫婉典雅的姿態，而且目光都有意迴避了鏡頭。
唯獨曾美慧孜，完全是另一種風格：
盯著鏡頭，穿著象徵慾望的紅色。
曾美慧孜是少有的，幾乎不掩飾自己慾望和野心的女演員。
金馬獎的頒獎典禮上，她全程緊繃、期待，希望擒住那匹金馬。
在獎項揭曉的那一刻，孫儷、周迅、趙濤都迅速把臉轉向獲獎者，投以祝賀的微笑。
唯獨曾美慧孜，還停留在失落中沒反應過來。
她想贏。
以前聽田震的《野花》，裡面那句“因為那團火在我心中燒得我實在難耐”，能意會，難具象。
但看到曾美慧孜的神態，多少能明白幾分。
性感有好幾層。
有的性感重在外表，是將自己扮成精緻的玩物，取悅對方。
有的性感重在氣質，是舉手投足間的風情萬種，吸引對方。
還有的性感，重在本能，沒有取悅沒有挑逗，是原始的慾望、磁場甚至靈魂的野蠻迸發。
曾美慧孜，或許第一眼看上去不美。
但她的生猛和野性，拓展了華語女星美的維度。
這是自我意識的覺醒。
如果說《蘋果》之前的曾美慧孜，還處於幼齡時期的性朦朧階段，愛和恨，喜和悲，都很直接。
從《冥王星時刻》開始，她開始走向成熟。
哪怕穿得再俗氣，這個眼神一瞬就能鎖定目光。
再到《三夫》。
片中有大量的激情戲份，曾美慧孜貢獻了數次全裸演出。Sir去香港看了這部電影，看到最後，已然分不清小妹的表演，究竟是理性的演繹，還是本能的釋放。
但無可否認的是，在那些場景出現的時刻，你不會覺得美好，也不會覺得下流，只會覺得，這是一個女性的身體表達和自我解放。
北京人藝後臺門簷處，有一塊牌匾：戲比天大。
這句話，曾美慧孜在好多場合也說過。
△ 第55屆金馬獎最佳女主角入圍訪談
△ YOHO!GIRL 有聊訪談
△ 曾美慧孜個人微博
這話從一個30歲的演員口中說出，和同齡段的主流多少有點格格不入，但曾美慧孜卻是身體力行地在實踐這條法則。
拍攝《蘋果》之前，她瞞著整個劇組，去歌廳體驗了一個月的生活。
拍攝《地球最後的夜晚》的時候，有一場戲，call機得知丈夫和情人要離開，她在舞廳裡喝酒、砸酒瓶。那場戲從早上4點開始拍，曾美慧孜喝了20多瓶啤酒，每次都是一口喝完。
可惜這場戲沒有被剪進正片。
拍攝《三夫》前，導演讓她增肥，於是她每天吃漢堡，一個多月長了30斤，隻身去了香港。
她要扮演的小妹是個智力有缺陷的人，導演安排她去特殊學校觀察。她發現，每個小朋友身上都有異常的天分，於是她想著能否將自己的某種天賦性能力加入到這個角色裡。
恰好曾美慧孜從小就會發海豚音，她便把這項能力，化成了小妹表達激烈情緒的出口。
《三夫》裡還有這麼一場戲：小妹在陽臺上，把自己的婚紗扔下去。拍攝的時候，曾美慧孜徑直走到欄杆面前，又把身子探出去，像是要跟著婚紗一起下去。
現場的人都被嚇壞了，曾美慧孜回過神來之後也嚇了一跳。
她和角色相處太久，某些層面上，已經融為一體。
這不是用“敬業”二字就能形容的狀態，甚至有了點“不瘋魔不成活”的意思。
說到“不瘋魔不成活”，不免想到張國榮和他的經典角色程蝶衣。
昨晚的獲獎感言中，曾美慧孜也專門感謝了哥哥。她說：“我看他的戲，知道了什麼是戲比天大”。
那究竟什麼是戲比天大？
按曾美慧孜所講：相信戲是存在的。
無懼混亂的市場、金錢的規則、紛擾的聲音、變幻的時代，始終對戲懷著敬畏和感恩之心，就是她的不二祕訣。
希望這樣的演員能多一點，再多一點。
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